摘要：关于中国国产商业电影发展的话题是这几年来各方都比较关注的，如何让我国的国产商业电影健康有效地发展是目前一个非常现实的需要思考的问题。对于此问题的讨论，各家各
近十多年来滑稽戏的创作取得了引人注目的重要成果，因流行于江苏、上海、浙江一带，俗称〃江 南滑稽戏〃。苏州、无锡、常州三市的滑稽戏剧团先后创作演出了一个又一个具有较高
经过数年的悉心筹备，驰名大西北的秦腔名丑乔慷慨“喜剧小品专场”、“丑角戏专场”，于2006年4月15日、22日在西安新城剧场成功举行，来自省市有关方面的知名人士及观众近两千人观看了演出。 乔慷慨，国家一级演员，著名喜剧表演艺术家，中国戏剧家协会会员，陕西省作家协会会员。早年在陕西周至演戏，1978年进入铜川市秦腔剧团，1994年调入西安易俗社，1997年辞职创办
本文主要以莎士比亚喜剧形象中的夏洛克、福斯塔夫等为例，探讨莎士比亚喜剧人物形象所具有的悲剧性、怜悯性。得出结论，莎士比亚喜剧人物的核心价值是以喜剧形象的喜中带悲打动观众。
尽管已经有众多导演注意到了喜剧电影市场的潜力，但近年来涌现的多部紧跟潮流的作品却粗制滥造，反响平平，只有冯小刚与宁浩仍然保持着较为良好的口碑与回报率。这其实是与宁浩没有简单地复制冯小刚的电影分不开的。二人在喜剧电影的拍摄上有不少重合之处，但两人在喜剧风格上也存在明显的区别。
目前好莱坞电影叙事俨然已经成为一门独立的学科，在选材上不仅使用了观众容易接纳的方法叙述影片故事，而且选取了对观众有极大吸引力的素材内容，甚至影片所采取的故事结构模式和镜像语言都是观众可以领悟的，也就是说，好莱坞影片能够经久不衰的主要原因在于其“平易近人”“有吸引力”的叙事特点。当然，部分影片也存在着叙事方式过于极端，叙事过程太注重影片
苏联喜剧电影的复苏和发展是在上世纪七八十年代，其中梁赞诺夫的喜剧片最具有开拓意义。《办公室的故事》作为一部经典的爱情喜剧，对于我国电影的发展影响深远。
不得不说，导演凯文·史密斯是幸运的。在他的作品中总会渗透出“接地气”的因素，而这似乎也是形容凯文·史密斯电影最贴切的表达。在他的影片中并未含有太多深刻的批判或表达，但在他“接地气”的叙事方式中，观众的确收获了太多的惊喜与快乐，这就是导演凯文·史密斯的魅力所在。
从喜剧心理角度来看，方言作品产生喜剧性效果的主要原因在于：方言构成的惊奇感和优越感;方言构成的心理期待落空;方言构成的心理宣泄。
本文提出了反派人物喜剧化会吸引观众的理论，并且用逻辑分析和实例求证说明了喜欢喜剧化反派人物的欣赏心理赖以产生的土壤，从中观照到现代人不同于前代的时代心理。
新世纪以来，面对今人堪忧的乡村文化危机，乡村影视轻喜剧表现出了深厚的文化关切。它以描绘新农村生活画卷、构筑慰藉心灵的精神家园以及诗化乡土民俗风情发挥文化建构功能，旨在唤起普遍的乡土情结，探索乡村传统与现代融合的文化之路，以实现重塑文化认同这一自觉的文化追求，并成功地进行了乡村文化对城市的传播。
喜剧教父梁赞诺夫是前苏联著名喜剧电影大师，他从20世纪50年代起，创作了很多经典影视作品，如他的“命运三部曲”等作品具有独特的影视艺术特色。
电视剧的创作，常离不开文学艺术作品中黑色幽默的运用。电视剧创作进入多产高品质发展的新时期以后，更注重在写实中运用含泪的喜剧，不管是90年代较早的电视剧《一地鸡毛》(1995)，还是从经典文学作品和电影中改编而来的《茶馆》(2010)和《手机》(2010)。
