摘要：关于中国国产商业电影发展的话题是这几年来各方都比较关注的，如何让我国的国产商业电影健康有效地发展是目前一个非常现实的需要思考的问题。对于此问题的讨论，各家各
近十多年来滑稽戏的创作取得了引人注目的重要成果，因流行于江苏、上海、浙江一带，俗称〃江 南滑稽戏〃。苏州、无锡、常州三市的滑稽戏剧团先后创作演出了一个又一个具有较高
经过数年的悉心筹备，驰名大西北的秦腔名丑乔慷慨“喜剧小品专场”、“丑角戏专场”，于2006年4月15日、22日在西安新城剧场成功举行，来自省市有关方面的知名人士及观众近两千人观看了演出。 乔慷慨，国家一级演员，著名喜剧表演艺术家，中国戏剧家协会会员，陕西省作家协会会员。早年在陕西周至演戏，1978年进入铜川市秦腔剧团，1994年调入西安易俗社，1997年辞职创办
塑造出性格化的艺术形象是戏剧演员的一种理想，也是 一种信条。喜剧表演中的人物性格化处理是一个值得研究的课题。法 国剧作家勒内•福舒瓦的三幕世态喜剧《油漆未干》中的人物
黄梅戏最初是以“两小戏” “三小戏”起家的。 “两小戏”就是指小丑、小旦，“三小戏”是指小丑、 小旦、小生，小丑都是排在主要位置，是不可缺少 的。可是，黄梅戏发展到今天
一个正常的人为什么会笑？是因为他受到 了不寻常的心理刺激，即超常心理刺激。这种 超常刺激来自于现实生活中各种人、事、物 (信息源）发出的不寻常的信息，即超常信 息。超常信
本文立足“十七年”电影申的喜剧电影，从表演观念的转变过程入手，探讨演员进行喜剧表演创作的重要方法一 一丑角化变形，以及其在特定历史背景之下产生的变异——美化变形，进
近年来喜剧很受人欢迎,但喜剧又很不受人欢迎,这是一 个十分耐人寻味的矛盾。
“无厘头”电影作为一个词语或一个概念,在多种语境下被言说、被讨论，甚至在不同的层面被界定，有人认为它是 某种创作流派或风格,有人认为它是一种喜剧类型。“无厘头”电影发
概括了电视小品喜剧精神的艺术传承与审美内核，从喜剧语言、喜剧表演、喜剧结构几个方面分析了喜 剧精神的艺术表现探讨了小品艺术的生命力之所在。
在以往的电影史论研究中，二十世纪三四十年代的“王先生”系列、“李阿毛” 系列等曾被作为具有明确连续性的系列喜剧电影加以了初步的整理和探讨。而韩兰 根先后与刘继群、殷秀
李渔不但是一位多产的剧作家，而且是一位优秀的戏剧表演艺术家和导演。他总是从 舞台实践的角度出发，探究戏刹创作与演出的规律。一部《李笠翁曲话》，堪称中国古典戏剧美学史
喜剧这一类型在欧洲比其他类型更加纯粹，唯有动作喜剧片在欧洲形成了一种真正意义上的商 业类型。动作喜剧稳固的受众市场使法国电影能够凭借喜剧片保持本土电影的市场份额。欧
