摘要：关于中国国产商业电影发展的话题是这几年来各方都比较关注的，如何让我国的国产商业电影健康有效地发展是目前一个非常现实的需要思考的问题。对于此问题的讨论，各家各
近十多年来滑稽戏的创作取得了引人注目的重要成果，因流行于江苏、上海、浙江一带，俗称〃江 南滑稽戏〃。苏州、无锡、常州三市的滑稽戏剧团先后创作演出了一个又一个具有较高
经过数年的悉心筹备，驰名大西北的秦腔名丑乔慷慨“喜剧小品专场”、“丑角戏专场”，于2006年4月15日、22日在西安新城剧场成功举行，来自省市有关方面的知名人士及观众近两千人观看了演出。 乔慷慨，国家一级演员，著名喜剧表演艺术家，中国戏剧家协会会员，陕西省作家协会会员。早年在陕西周至演戏，1978年进入铜川市秦腔剧团，1994年调入西安易俗社，1997年辞职创办
冯小刚的喜剧电影中贯穿着诸多传统文化内涵，能调动观众心中对传统文化的认同感。其喜剧素材在嘲讽当代社会现实之时，又表现了传统文化对当代社会的价值。通过对其作品的分析，剖析其作品中包含的传统文化内涵以及现代社会对于传统文化内涵的认同。
黑格尔喜剧理论中主体性地位的凸显以及“主观性不灭”等观点充分体现了其喜剧理论的乐观主义色彩，这与“戏剧大师”莎士比亚创作的喜剧作品当中洋溢着欢欣的气息，健康的情感的价值取向可谓不谋而合。
元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲，是在金院本和诸宫调的影响下，融合各种表演艺术形式而形成的一种戏剧形式。在元杂剧喜剧中，剧作家充分发挥喜剧的教育和娱乐作用，运用各种艺术表现技巧加强戏剧性。文章分析了元杂剧喜剧中离奇的夸张、漫画式的勾勒、巧合与误会、嘲弄和鞭挞四种艺术表现技巧。
2015年国庆档电影《夏洛特烦恼》在一片争议中华丽落幕，电影《夏洛特烦恼》改编自开心麻烦同名舞台剧《夏洛特烦恼》，将独特的喜剧风格与电影语言融合在一起，讲诉男主人公夏洛梦回青春校园并在梦中屌丝逆袭的一系列故事。本文将就该电影在主旨和叙事上进行研究和探讨，并对该电影所呈现的价值观进行分析。
喜剧的特征是笑，喜剧艺术的特征是滑稽、幽默、诙谐、讽刺等等，这是文学艺术界历来对喜剧的一般看法。但是，纵观喜剧艺术的发展，喜剧的笑中却始终蕴涵着悲剧的成份，悲剧的生命意识也蕴藏在喜剧艺术中。
无论如何，笑都是一种最老实、最诚恳、最朴素的心理调适。电影自诞生起，就遵循着柏拉图和亚里士多德时代以来以笑为中心的喜剧传统，《水浇园丁》正是这种传统的注脚。中国电影同样不缺乏笑与喜剧的元素，随着中国消费社会不断形成，喜剧电影逐渐占据市场的绝对优势，成为电影市场生力军。其中，宁浩无疑是新世纪以来中国内地喜剧电影发展进程中最值得关注的导演
中国古代喜剧中遍布功名情结，这是中国古代喜剧一个独特的地方。由于受到中国古代取士制度，尤其是科举制的影响，功名便成了喜剧作家们不可忽视的一个因素。表面上看功名情结是作家的艺术表现，实际上联系大的政治历史环境，不难发现文人们在政治上的困厄是其现实的映射。
喜剧电影作为类型电影中的一个重要的组成部分，凭借其大异与其他类型电影的艺术特征，从问世以来便受到了观众的认可和欢迎。随着改革开放的日益深入，特别是进入二十一世纪之后，喜剧电影在中国大陆越来越具有市场，也使得大陆喜剧电影的发展进入了黄金时期。
喜剧与喜剧性，是两个密切相关又各自具有不同内涵与外延的美学概念，陈孝英先生将这两个美学概念的内涵范围，通过“作为美学范畴的‘喜剧’”，一并作了两种含义的解释。他在该书中把喜剧的内涵界定为：“作为美学范畴的‘喜剧'，包括社会生活中的一切喜剧性现象及其在艺术中的反映，自然也包括作为艺术形式的喜剧。”对这一理论界定笔者并无异议，但为了下文
七年前的一部小品式电影《夜·店》让观众认识了新锐导演杨庆，七年后一部名叫《火锅英雄》的黑色喜剧片让观众重新认识了他。这部杂糅犯罪、暴力、动作、喜剧、爱情等诸多类型元素的影片，导演拍出了黑色喜剧的味道，在国产影片中并不多见。杨庆取各家之长，巧妙地将这些类型元素完美地融合在了一起，最终完成了这部肌理复杂、内涵丰富的作品。
