法国剧作家勒内?福舒瓦的三幕世态喜剧《油漆未干》讲述 了穷画家克里斯宾潦倒一生，贫病而死。多年后他的作品的价值 被世人所认识，一下子身价百倍。一时间，造假画的、艺术商人 蜂拥到画家生前寄居的哈格医生家中“掘矿探宝”，希望大捞一 把，哈格医生平静的生活被打乱了，他与他的家人在金钱的梦魇 里经历了贪欲的诱惑与破灭。剧中哈格太太是一个浅薄、自负、 贪心、张狂的女人。表演哈格太太时，如何具体处理这样一个人 物性格？夸张化、外在化的处理是一种好路子。
一、哈格太太的性格特征
哈格太太的性格特征，剧本没有任何提示，只能通过剧情才 能了解她。哈格太太在剧中的行为，可以以造假画的商人达伦上 场，让他们一家得知克里斯宾的画其实非常值钱为分界而分成前 后两段。前一段中，哈格太太的行动就是想为大女儿找一个有钱 的上流男士，同时拒绝小女儿的男朋友布鲁斯，因为他是个以做 刷油漆为生的穷画家。后一段中，哈格太太的行动就是竭力占有 克里斯宾的遗作，发一笔大财。
前一段中，哈格太太的关注焦点是要丈夫提供一笔钱，好 让他带大女儿去情人岛旅行一趟。因为只有在那里才能有结识上 流男士的机会。她一贯声称自己就是因为没有去过情人岛才嫁给 了哈格这个乡村医生的。其实哈格太太并不是像她自以为的那样 “嫁亏了”。她就出生在这个乡下小镇，婚前从未出过远门，自 幼眼高手低，读过几年书但没取得好成绩，到了结婚年龄仍是髙 不成低不就，直到成了老姑娘才嫁给了乡村医生哈格先生。她并 没有高贵的门第，也没有带来丰厚的陪嫁，完全是依赖丈夫的收 入生活的。她生活在自己的幻想中，这种幻想十足表现了她的贪 欲和虚荣。
哈格太太从社会地位和生活理想说是又一个包法利夫人式的 人物。因为她们有着同样的追求上流生活的梦想，她们的丈夫同 样是收入不错的乡村社会第一等人物的医生。不同的是，哈格太 太没有上过贵族女子学校，也没有结交过真正的上流社会人物， 所以她没有一点包法利夫人的修养和品位，却有着出身下层社会三十，长不满五尺，胸次浩然，常欲轩轾天下士”云云，而据王 明清《玉照新志》卷四记载，绍兴二十九年，郭世模与王明清、 李泳等皆馆于张安国家，春日诸友同游西湖。或许，郭世模《瑞 鹧鸪?席上》及张孝祥以莲为题写下的《菩萨蛮?渚莲红乱风翻 雨》回文词即作于该时期。
回文词的大量创作从存作判断，大致起自苏轼。因此，在 对需要高度才智与创作技巧的宋代回文词创作进行考察时，除了 宋人自身良好的文化素养固然为其创作提供了较好的基础，苏词 的示范效应也当是不可忽视的一个重要因素。从上文揭蕖的词人 交游来看，宋代回文词作家大多与苏轼保持着师友关系，或承其 遗风（如被汤衡目为与东坡乃“同一关键”的张孝祥）。另一方 面，北宋以来，回文诗词创作俱兴，乃至身居帝位的宋太宗都不 免技痒创作回文，虽然回文词的创作要比回文诗难得多，但风气 所向，其影响却不可低估。二者结合，也就不难解释为何北宋回 的全部无知、粗鲁和吝啬，她的贪欲和自私是以最直接、蛮横的 形式表现出来的。她对小女儿的男朋友布鲁斯粗暴无礼，直接 叫他滚蛋。当布鲁斯表示要用免费给他家油漆大门来换取给她的 小女儿苏珊画像的允许的时候，她先是提出再免费油漆房间的过 分要求，接着问清楚画像是免费的，就答应了，因为觉得这也是 占了个便宜。而对于绘画，她全无欣赏能力。把静物写生画说成 “死鸭子、死鱼”。对于女仆关尼，她呼来喝去的，缺乏尊重， 并且借口经济不景气把在她家工作了十五年的关尼的工钱从每个 月三十先令减到十八先令。
于是，哈格太太是一个明显的反派角色。从她有两个女儿， 大女儿丑陋、粗暴，小女儿美丽、温柔，但她却偏爱大女儿（因 为大女儿就是她自己的翻版）来看，剧作者显然套用了《灰姑 娘》的人物构成模式，哈格太太就是《灰姑娘》中的母亲那种人 物。包法利夫人式的虚荣的生活理想加上《灰姑娘》中母亲的全 部恶劣品行——这就是哈格太太。
这样一个人物发现克里斯宾的价值连城的画作就只存在于自 己的家里，找出来就可以发大财，她的表现会怎么样是可想而知 的。她立即改变了对克里斯宾和对布鲁斯的态度，因为“原来画 画也是可以赚钱的”。她逼着丈夫去同奸商作交易。她顽固地认 为既然关尼是自己家的仆人，关尼的东西就应该归主人所有。直 到关尼公开了克里斯宾的遗孀的身份，她还是抱着关尼箱子里搜 出来的画作不肯撒手。
哈格太太的性格特征概括为贪婪、自私、虚荣、无知、霸 道和吝啬。哈格太太的世界观是“人不为己，天诛地灭”，“人 生的价值在于占有”，“投机取巧是取得成功的捷径”。这样一 个鲜明强烈的反派人物要做性格化的表现，深沉含蓄其实并不必 要，夸张、外露的表现路子却是恰当合理的。
二、哈格太太在剧中的地位
决定哈格太太的夸张化表演是否妥当的又一个因素是哈格太 太在剧中的地位。
在《油漆未干》中有两条行动线索，一条是哈格医生与众画 商们骗画、买画、卖画和策划造假画的线索，另一条是小女儿苏 珊与其男友布鲁斯相爱并策划私奔的线索。毫无疑问，前者是主 线，因为这条线索承载了讽剌人性之贪婪的主题，也占据了大部 分篇幅，后者是副线，为的是用纯洁美好的人性反衬前一线索人 物的可鄙。由于寻找遗画的最终途径是关尼，由于一对年轻人的 私奔要寻求关尼的帮助，所以两条线索的发展都通向关尼。其结 果是把关尼与克里斯宾的关系和关尼的内心情感揭露出来，最终 把她作为已故画家遗孀的身份也暴露出来。因此，关尼是一个非 常重要，内心丰富的角色。但关尼在戏剧行动中始终是被动的，文体词创作较为集中的现象。
朱熹《西江月?睡处林风瑟瑟》中词句云“句稳翻嫌白俗， 情高却笑郊寒”，就创作回文体词的宋代词人，尤其是以东坡为 首的北宋回文体词作家而言，这句话也许恰恰真是对他们最为贴 切的写照与评价。
张勇 （安徽艺术职业学院 安徽合肥 230002)
