摘要：关于中国国产商业电影发展的话题是这几年来各方都比较关注的，如何让我国的国产商业电影健康有效地发展是目前一个非常现实的需要思考的问题。对于此问题的讨论，各家各
近十多年来滑稽戏的创作取得了引人注目的重要成果，因流行于江苏、上海、浙江一带，俗称〃江 南滑稽戏〃。苏州、无锡、常州三市的滑稽戏剧团先后创作演出了一个又一个具有较高
经过数年的悉心筹备，驰名大西北的秦腔名丑乔慷慨“喜剧小品专场”、“丑角戏专场”，于2006年4月15日、22日在西安新城剧场成功举行，来自省市有关方面的知名人士及观众近两千人观看了演出。 乔慷慨，国家一级演员，著名喜剧表演艺术家，中国戏剧家协会会员，陕西省作家协会会员。早年在陕西周至演戏，1978年进入铜川市秦腔剧团，1994年调入西安易俗社，1997年辞职创办
本文分析了两部外语商业喜剧片中的字幕翻译 的异同，以及其收到不同的观众反应，证明了此类电影 中采取归化翻译的方法是可行的。然而，要翻译出优秀 的电影字幕，则需要遵循一
在电视传媒发挥巨大作用的当今信息时代，各 种艺术形式都使出浑身解数，希望在荧屏上占有一 席之地，竞争的激烈程度前所未有。作为一种全新艺 术样式的喜剧小品就是在这种背景
20世纪中国，莫里哀喜剧在翻译和演出上存 在严重的不对等：莫里哀喜剧共有33部,截止到 20世纪50年代，莫里哀的喜剧剧目几乎全部被 翻译成中文,但中国舞台上演出的莫里哀剧目始 终集
作为民主制的发源地，雅典民主制一直是学界研究的重点。旧喜剧是古希腊 阿提卡地区一种重要的戏剧形式，它的产生和发展对雅典民主政治的发展意义重大。旧喜 剧实际上充当了当时
分析并评价薄伽丘的人文主义思想特色；论证《十日谈》中的喜剧作品的美学特征，指出 《十日谈》中的喜剧具有鲜明的“狂欢化”性质，并对其中的喜剧的“狂欢化”特点进行分析。
论文以作为类型的中国早期喜剧片为观照对象，相对全面而又系统地描述1905年至1949年间 中国喜剧电影的发展脉络,力图细致而又深人地阐发中国早期喜剧片的类型意识、市场策略及其艺
李中延,1945年8月1日生于河南省驻马店市西平县，后随父母移居 台湾。由于受家庭影响,李先生自小酷爱豫剧,改革开放后回到阔别已 久的祖国大陆经商，96年回到河南,经常利用空闲出人剧
管虎导演的电影作品一贯以黑色幽默著称，《厨 子戏子痞子》是管虎在喜剧艺术风格上的一次大胆尝 试。喜剧是大众喜欢的电影类型之一，影片中交叉的 叙事风格、夸张的人物动作、
前一阶段, 影协上海分会组织了很多次座谈会, 讨论了关于喜剧创作的问题。
最近电影发行部门作过一次调查统计， 在各类题材的电影中，喜剧题材拥有最多的 观众，最受欢迎。
