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南北宗论是董其昌在梳理中国书画史基础上的理论建构；其目的是为文人画学经典辨体，进而确立画学经典，为其画学仿古创新模式提供理论支持。.本文的创新之处在于，以明代画学仿古模式为线索，为学界理解董其昌及其明清之际的文人画提供新的视角...
董其昌《秋兴八景》之一.附：1月21日论文内容摘要.主题一：董其昌的艺术成就与画史意义.主持人：薛永年范景中.（1）王连起：董其昌在文人画发展中的作用问题.文人画发展的问题，离不开对文人画概念的提出、论述及其创作，或可以称之为理论和实践的...
董其昌国际研讨会论文摘要（上）：重新认识董其昌的画史意义.上海博物馆的董其昌大展自去年以来一直是文化界的热点，结合这一大展而筹备极久的“丹青宝筏：董其昌书画艺术国际研讨会”昨天在上海博物馆举行。.此次研讨会为期三天，参加研讨会的90多...
董其昌在其艺术理论中也曾谈到了：“画家应以天地为师，其次以造化为师，其次以古人为师。.”其思想实则与上述思想一脉相中国古代士人创作书画的时候，以儒家的“执两用中”为原则，创作出或静穆古雅或端庄文雅的风格，澹远而不荒寒，苍茫而不冷...
董其昌小像士人画与文人画基本是同一概念的不同表述。董其昌强调了文人画的概念，并梳理其宗派谱系，至此文人画的理论走向极盛，但随之而衰的是文人画理论就在董其昌停止了。
董其昌强调了文人画的概念，并梳理其宗派谱系，至此文人画的理论走向极盛，但随之而衰的是文人画理论就在董其昌停止了。.卜寿珊就是以此为线索撰写了《心画》一书，她在阐述从苏轼到董其昌的文人画发展时，也重点强调了两者的区别：1.文人…
论文人画的时代意义.doc,论文人画的时代意义近代著名学者陈师曾在其《文人画之价值》一文开端说：“何谓文人画即画中带有文人之性质含有人文之趣味不在画中考究艺术上之功夫必须于画外看出许多文人之感想此之所谓文人画”中国画就创作主体而言主要由①民间画工画、②画院职业画家...
董其昌南北宗论吴门派与浙派的山水画发展到明末,已产生了许多弊端。为了扭转这一局面,在上海地区涌现出若干更重笔墨总体表现力与文化修养的文人山水画派——松江派，他们都不同程度地受到董其昌绘画理论的影响,强调摹古,注重笔墨,追求“士气”。
董其昌强调了文人画的概念，并梳理其宗派谱系，至此文人画的理论走向极盛，但随之而衰的是文人画理论就在董其昌停止了。卜寿珊就是以此为线索撰写了《心画》一书，她在阐述从苏轼到董其昌的文人画发展时，也重点强调了两者的区别：1.文人艺术理论出现于北宋。
硕士学位论文文人画对中国传统私家园林的空间形态的影响2文人画、中国传统私家园林的空间形态的概述2．1文人画的概述2．1．1文人画的定义“文人画’’是中国绘画理论中的一个重要概念，从北宋苏轼的“士人画＂到明代中后期董其昌的“文人画’’的名字
南北宗论是董其昌在梳理中国书画史基础上的理论建构；其目的是为文人画学经典辨体，进而确立画学经典，为其画学仿古创新模式提供理论支持。.本文的创新之处在于，以明代画学仿古模式为线索，为学界理解董其昌及其明清之际的文人画提供新的视角...
董其昌《秋兴八景》之一.附：1月21日论文内容摘要.主题一：董其昌的艺术成就与画史意义.主持人：薛永年范景中.（1）王连起：董其昌在文人画发展中的作用问题.文人画发展的问题，离不开对文人画概念的提出、论述及其创作，或可以称之为理论和实践的...
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董其昌在其艺术理论中也曾谈到了：“画家应以天地为师，其次以造化为师，其次以古人为师。.”其思想实则与上述思想一脉相中国古代士人创作书画的时候，以儒家的“执两用中”为原则，创作出或静穆古雅或端庄文雅的风格，澹远而不荒寒，苍茫而不冷...
董其昌小像士人画与文人画基本是同一概念的不同表述。董其昌强调了文人画的概念，并梳理其宗派谱系，至此文人画的理论走向极盛，但随之而衰的是文人画理论就在董其昌停止了。
董其昌强调了文人画的概念，并梳理其宗派谱系，至此文人画的理论走向极盛，但随之而衰的是文人画理论就在董其昌停止了。.卜寿珊就是以此为线索撰写了《心画》一书，她在阐述从苏轼到董其昌的文人画发展时，也重点强调了两者的区别：1.文人…
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董其昌南北宗论吴门派与浙派的山水画发展到明末,已产生了许多弊端。为了扭转这一局面,在上海地区涌现出若干更重笔墨总体表现力与文化修养的文人山水画派——松江派，他们都不同程度地受到董其昌绘画理论的影响,强调摹古,注重笔墨,追求“士气”。
董其昌强调了文人画的概念，并梳理其宗派谱系，至此文人画的理论走向极盛，但随之而衰的是文人画理论就在董其昌停止了。卜寿珊就是以此为线索撰写了《心画》一书，她在阐述从苏轼到董其昌的文人画发展时，也重点强调了两者的区别：1.文人艺术理论出现于北宋。
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