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董其昌山水画创作的艺术特征论文.doc,董其昌山水画创作的艺术特征论文明代后期为山水画高速发展的历史阶段，工笔意笔迭出变革而并行辉映，名家圣手层出不穷，以“师古出新、清和妙雅”的绘画特色而名动海内的“江左真逸”董其昌为个中翘楚，请看下文董其昌山水画创作的艺术特征。
四川大学硕士学位论文董其昌山水画的风格特征及对后世的影响姓名：周文斌申请学位级别：硕士专业：美术学指导教师：段七丁20050101董其昌山水画的风格特征及对后世的影响荚术学专业研究生：周文斌指导教师：段七丁中文摘要：董其昌是中国绘画发展史上一位举足轻重的人物。
二、董其昌画学南北宗论的辨体影响郑秉珊在《山水画“南北宗”的创说及其影响》一文中指出：董其昌创立南北宗说，是他对于山水画发展的一种看法，为文人画确立了历史上的系统；是他的美学观点，认为天真幽淡含有禅意为山水画学中的最高境界。
董其昌国际研讨会论文摘要（上）：重新认识董其昌的画史意义.上海博物馆的董其昌大展自去年以来一直是文化界的热点，结合这一大展而筹备极久的“丹青宝筏：董其昌书画艺术国际研讨会”昨天在上海博物馆举行。.此次研讨会为期三天，参加研讨会的90多...
董其昌研讨会论文摘要（下）：重新认识董其昌的书画史意义.上海博物馆的董其昌大展自去年以来一直是文化界的热点，结合这一大展而筹备极久的“丹青宝筏：董其昌书画艺术国际研讨会”于1月21日－1月23日在上海博物馆举行。.参加此次研讨会的90多位学者...
17丐纪的中国画坛是“董其昌的丐纪”，董其昌作为明末一位重的绘画理论家，他的美学思想直接影响了明末至清代山水画的走向。特别是“南北宗论”的提出，成为了那个时代山水画发展的指路标。也直接影响了“四王”画风的形成，决定了其摹古之路。
山水画，中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。表现上讲究经营位置和表达意境。传统分法有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩等形式。系中国画，特有的画种之一。以下是124个整理好的关于山水画论文题目，供大家参考。山水画论文题目一：1、河
浅谈明清时期松江画派山水画中的文人情趣5.doc,浅谈明清时期松江画派山水画中的文人情趣郭丽芸（河西学院美术学院，甘肃张掖734000）摘要:以松江画派鼎盛的明清时期为依托，从其山水画的发展特色及文人画在其中的渗透方面入手，对这一画风的形成背景、代表作家、代表作品及此画派山水画...
他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流曾用字号朱耷一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为...
冒险对董其昌艺术思想及绘画实践再思考于此似乎应该告一段落。只能说，董其昌的山水画在“风格”上的“贡献”，是颇难以“确定”的。如前所言及的风格时序性认知逻辑的内在矛盾，在风格样式变迁角度考察，除去能够给出董其昌南北宗论理论上的价值以外，很难处理他绘画实践在风格史链条...
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四川大学硕士学位论文董其昌山水画的风格特征及对后世的影响姓名：周文斌申请学位级别：硕士专业：美术学指导教师：段七丁20050101董其昌山水画的风格特征及对后世的影响荚术学专业研究生：周文斌指导教师：段七丁中文摘要：董其昌是中国绘画发展史上一位举足轻重的人物。
二、董其昌画学南北宗论的辨体影响郑秉珊在《山水画“南北宗”的创说及其影响》一文中指出：董其昌创立南北宗说，是他对于山水画发展的一种看法，为文人画确立了历史上的系统；是他的美学观点，认为天真幽淡含有禅意为山水画学中的最高境界。
董其昌国际研讨会论文摘要（上）：重新认识董其昌的画史意义.上海博物馆的董其昌大展自去年以来一直是文化界的热点，结合这一大展而筹备极久的“丹青宝筏：董其昌书画艺术国际研讨会”昨天在上海博物馆举行。.此次研讨会为期三天，参加研讨会的90多...
董其昌研讨会论文摘要（下）：重新认识董其昌的书画史意义.上海博物馆的董其昌大展自去年以来一直是文化界的热点，结合这一大展而筹备极久的“丹青宝筏：董其昌书画艺术国际研讨会”于1月21日－1月23日在上海博物馆举行。.参加此次研讨会的90多位学者...
17丐纪的中国画坛是“董其昌的丐纪”，董其昌作为明末一位重的绘画理论家，他的美学思想直接影响了明末至清代山水画的走向。特别是“南北宗论”的提出，成为了那个时代山水画发展的指路标。也直接影响了“四王”画风的形成，决定了其摹古之路。
山水画，中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。表现上讲究经营位置和表达意境。传统分法有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩等形式。系中国画，特有的画种之一。以下是124个整理好的关于山水画论文题目，供大家参考。山水画论文题目一：1、河
浅谈明清时期松江画派山水画中的文人情趣5.doc,浅谈明清时期松江画派山水画中的文人情趣郭丽芸（河西学院美术学院，甘肃张掖734000）摘要:以松江画派鼎盛的明清时期为依托，从其山水画的发展特色及文人画在其中的渗透方面入手，对这一画风的形成背景、代表作家、代表作品及此画派山水画...
他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流曾用字号朱耷一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为...
冒险对董其昌艺术思想及绘画实践再思考于此似乎应该告一段落。只能说，董其昌的山水画在“风格”上的“贡献”，是颇难以“确定”的。如前所言及的风格时序性认知逻辑的内在矛盾，在风格样式变迁角度考察，除去能够给出董其昌南北宗论理论上的价值以外，很难处理他绘画实践在风格史链条...
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