在众多泥土芬芳、豪放彪悍的巴土民间艺术形式中，以丝弦雅乐闻名于世的长阳南曲之所以能独标一帜，在于它背离了人们对民间曲艺粗糙鄙俚的惯常思维。
摘要本篇论文从康德的美学思想分期入手，对康德美学思想发展的大致脉络进行探析。以康德在经验主义美学思想发展为重点，对美学思想进行大致的梳理，在本篇论文中得出了康德对人类的审美情感主要是从经验的角度进行分析的，并且康德对经验观察的审美运用是对英国经验主义美学更进一步的思考，通过分析我们可以看出，康德美学最终寻找到了一种普遍必然性的先天性原
在当代文化条件下，中国美学研究面临着文化多样化的语境，这是一个既涉及中国美学研究的理论走向，又关乎中国 美学 的现实命运的问题。 当代文化的多样性发展使中国美学研究的历史条件与现实问题更加复杂，在今天，中国美学如何在当下的历史情境与理论处境中找到属于自己的文化属性与审美立场，找到自己的理论根基，进而在呼应中国当代审美文化经验的基础上展现出
黄鹤楼是以清代黄鹤楼为蓝本，于1981年重建，1984年落成的。 黄鹤楼建筑的艺术特点在不同时期体现出不同的风格。下面是学术参考网的小编整理的关于黄鹤楼建筑美学论文范例，欢迎大家阅读欣赏。 第1篇：中国十大最著名古建筑美学——黄鹤楼 天下绝景--黄鹤楼 黄鹤楼巍峨耸立于武昌蛇山之巅，原址在湖北武昌蛇山黄鹤矶头，自古与湖南岳阳楼，江西滕王阁并称为“江南三
摘要：饮食类电视纪录片着力于表现边疆少数民族地区的饮食习惯与在地风俗，其创作思路可以表述为将日常饮食视作自然行为和社会行为互动的产物，在自然环境、历史传统和社会经济交织而成的复杂背景下挖掘和呈现其美学特质。这种对饮食的艺术化、程式化表现集中反映出一种带有文化人类学色彩的生态美学观，在该创作思路的引领下，“世外桃源”的文化想象与“绿水青
1认识光影之美 1.1光与影的美学释义 人类对美的认知除了受到物化形态的影响之外，更多的是一些非物质的要素对视觉、听觉乃至心理带来的冲击。在西方，人们对建筑以及宗教文化的热爱、探索，逐步发展为追寻光和影所带来的神秘感，这也映射了西方文明的审美取向。然而在东方，光与影则不是单独存在与事物当中，它藏于天地间，与自然融为一体，常常体现为韵律与禅意。
爱美之心人皆有之。设计作为一种艺术性的造物活动，其本质是“按照美的规律为人造物”。虽然设计的最终目的与属性有许多方面，但就其成果而言，“美”却成为考查设计的优劣标准之一。美是抽象的，但同时又是可感的。怎样让美学评价在产品设计之中形成有一定参考价值的标准来指导我们的设计，是当下值得我们深思的一个重要问题。 1设计美学在产品设计中的重要性
第1篇：从现代设计看现代设计美学 一现代设计美学是实用价值和审美价值的有机统一 设计贯穿人类文明整个形成与发展的全过程，是天赋创造力通过精神活动获得激发的最高形式。设计的过程是一个在无数矛盾当中不断取舍的思维活动集合。本质上来讲，设计作品的优劣和设计师的能力高低在设计美学中的概念得以彰显。然而，这其中的“美”充满了主观判断和个人喜好，不仅
笔者想通过本文同广大音乐教育工作者共同探讨一下美学和音乐教育和谐发展的问题。 艺术家创作艺术作品时离不开美学，作为艺术教育的音乐教育同美学理论之间，似乎更是难舍难分、不分你我的一种关系。无论是基础还是实践，都使美学与音乐教育实现了自我，创新和发展了自我。从某个意义来说，美学原理几乎就是音乐教育的灵魂所在，因为音乐教育本身就是一种审美的
要提高土特产的销量，便离不开充满当地特点和元素的包装。而要为土特产设计出适合的包装，就一定要了解其地域文化、地方特色等。土特产包装不但可以对产品起到保护作用，还能传播并弘扬当地文化，吸引更多消费者及游客，推动地方经济发展。 一、土特产包装和地域之间的关系 土特产一词中，“土”字指的便是本土所固有的，原汁原味的事物，而土特产即是一个地域所
摘要：古典美学精神作为我国传统文化的重要组成部分，在艺术作品的创作中可提供重要的灵感。目前我国的油画创作中，油画创作作品融合了古典美学精神，丰富了作品的内涵，赋予油画作品新的生命力。文章通过古典美学精神影响当代油画创作的各种因素进行分析，来探究油画创作中的创新点。 关键词：古典美学精神；油画；油画创作 油画对中国美术界来讲，是从西方传来
第1篇：建筑美学的兼容性 建筑经过了一个漫长的过程，从古代埃及建筑、两河流域和波斯建筑、爱琴文化的建筑、古代希腊的建筑、古代罗马的建筑、拜占庭建筑、西欧中世纪建筑、中古伊斯兰建筑、意大利文艺复兴建筑、法国古典主义建筑、欧洲资产阶级革命时期的建筑、18世纪下半叶至19世纪上半叶的欧美建筑等等，在第二次世界大战后，建筑审美开始了新一轮的趋同。这个
一、暴力美学的概念 “暴力美学”最早出现在20世纪80年代对中国香港导演吴宇森的作品风格的描述中，后随着此类影片数量的增多，泛指将影片中的暴力场景仪式化，结合视觉与听觉，将枪战、打斗等场面符号化，抽离其中的意义，发扬其形式上的美感，忽视或弱化其中的社会功能和道德功能。 在某种意义上，“暴力美学”风格属于后现代主义文艺基本审美特征中的主体消失和
