作者简介：张莉莉，女，河南师范大学外国语学院，英语语言文学专业研究生。
摘要：凯瑟琳·曼斯菲尔德（1888-1923）是20世纪初英国著名的短篇小说家，因其短篇小说独特的叙事风格和文体特征，她被成为“英国的契诃夫”。其作品其作品多描绘形色各异的女性，从平时的日常小事反应男权社会里女性的凄惨命运。男权社会里，女性是男性的附属品和玩偶。本文试从其短篇小说经典之作《一杯茶》入手，分析贵妇罗斯玛丽和讨茶钱的女孩两个人物形象，探析本小说里的女权主义思想。
关键词：男权社会；女性地位；乞讨者
法国女哲学家西蒙·德·波伏娃（Simone de Beauvoir）在1949年出版的《第二性》中的一句话：女人不是天生的，而是被塑造成的。在父权背景下，派生的文化价值系统便不能不以维护父权制为目的，男性主宰，女性服从和男性优越、女性低劣的范式显然是一个精心制作的结果而非自然秩序，这一范式影响着每一个lunwen. dylw.net第一论文网lunwen. 1KEJI AN. COM提供写作论文和发表论文发表服务,欢迎您的光临出自父权家庭的个人。《一杯茶》讲述了这样一个故事：一个冬日阴雨的下午，时髦富有的贵妇罗斯玛丽逛完商店后，因不舍得花28个金币买心爱的珐琅盒子而显得十分落寞，就在这时邂逅了一位向她乞讨一杯茶钱的女孩。罗斯玛丽突发奇想，觉得这是自己表演自己的善举的好机会，她就把这个女孩带回家款待。罗斯玛丽丈夫回家后不以为然，无意夸这个女孩长得挺美，因此罗斯玛丽听到后无法容忍，给3个英镑打发女孩走了。
一.光环笼罩下的贵妇罗斯玛丽
小说开头是这样描写罗斯玛丽的：“罗斯玛丽不见得怎么没。不，她称不上美。漂亮吗？唉，要是把她的五官拆开来看的话……不过干吗这么狠心，竟要把人家五官拆开来呢？她年轻漂亮，特别讲究衣着，时髦极了。”作者运用了全知视角对罗斯玛丽的外貌进行了讽刺性描写，从其细致的讽刺笔调中我们便可知道，罗斯玛丽并不是一个漂亮的女人。对于她的长相，作者在极尽讽刺之后只用了四个字概括“年轻漂亮”。罗斯玛丽虽然“年轻漂亮”，但是她衣着讲究，时髦极了。衣着时髦可见罗斯玛丽之富有，但是罗斯玛丽真的富有吗，从故事的后续发展中我们便可知道罗斯玛丽并非真正富有。“罗斯玛丽结婚已有两年了。她有一个心肝宝贝儿。不，不是彼得——是迈克尔。她丈夫对她宠极了。他们家才阔呢，名副其实的阔，不是日子还算过的宽裕舒服，那听上去就叫人又讨厌又扫兴，像爷爷奶奶那样招人讨厌。”到此罗斯玛丽富有的原因便被道出，原来她有一个宠爱她丈夫。去摄政街花店，去库松节的一家小古玩店等等，有了丈夫的恩宠，罗斯玛丽便过着极尽奢华的生活。小古玩店的一个珐琅小盒子罗斯玛丽很是喜爱，但是听到28个金币的价格时，罗斯玛丽神情恍惚的回答：“好吧，替我留着，行吗？我回头……”此处作者用一个省略号代替了罗斯玛丽的话，但是我们可以从小说后来的发展中猜出罗斯玛丽要说什么。打发走讨钱的女孩后罗斯玛丽做了头发，画了黑眼圈，戴上了珍珠项圈，对丈夫菲利普神情恍惚地说：“我今天看见了一个迷人的小盒子。要卖28个金币，我可以去买吗？”菲利普把她抱到膝上颤动地说：“可以，你这个乱花钱的小东西。”由此可见古玩店里最后罗斯玛丽应该是说：“我回头问菲利普要了钱再买。”
罗斯玛丽表面看来好像很风光，但是她真的风光吗，她要向丈夫撒娇献媚，赢得丈夫的宠爱，得到那些外在的富贵风光。小说最后罗斯玛丽悄悄问菲利普：“我漂亮吗？”本来对于讨钱女孩同情万分，她本是要觉得讨钱女孩对于她而言是需要帮助的弱者，但是因为丈夫说讨钱女孩漂亮，她感觉得到自己的生活中存在的危机感，自己在丈夫心中的地位很可能因为讨钱女孩的到来受到威胁，便迫不及待地用3英镑把女孩打发走了。小说最后“我漂亮吗”一问细致入微地反应了罗斯玛丽内心深处的危机感。罗斯玛丽没有经济能力，为求使自己能够享受物质条件和因此而来的尊重和羡慕，她就必须取悦丈夫，因为他是财富的源泉。她lunwen. dylw.net第一论文网lunwen. 1KEJI AN. COM提供写作论文和发表论文发表服务,欢迎您的光临以为女孩是乞讨者，是她表演自己善举的工具，其实她自己更是乞讨者，是丈夫的玩偶，是男权社会的乞讨者。她要讨好丈夫，丈夫宠爱她，就给她漂亮时髦的衣服，给她值28个金币的珐琅小盒子。她不比讨钱女孩社会地位高贵。
二.衣衫褴褛的乞讨女孩
女性的经济地位，一直是女性社会地位的重要衡量标准。女性要想取得真正的平等地位和权利，就必须拥有独立的经济地位。只有拥有了经济独立能力，才能在家庭中拥有话语权。凯瑟琳曼斯菲尔德笔下的女性，不论是衣着华丽的贵妇还是衣衫褴褛的乞讨女其处境都是一样悲惨，都是男权社会里的乞讨者。小说中乞讨女孩没有自己的名字，罗斯玛丽称呼其为史密斯夫人，其名字是在男权社会里同是乞讨者的罗斯玛丽给取的，可见其卑下的地位。小说对乞讨女孩的语言描写很少，初次遇见时乞讨女孩结结巴巴地说，“夫人，您能给我一杯茶钱吗？”收到罗斯玛丽的邀请后，乞讨女受宠若惊。“您——您不是骗我的吧！夫人，姑娘说，声音里透着痛苦。”从作者此处的细节描写可见乞讨女为代表的社会地位低的女性从心底里已经认可了自己地位低的事实，并且对以罗斯玛丽为代表的上层社会女性的尊重。被带到家中后乞讨女孩喘着气说，“我再也不能这样写去了。我受不了。我受不了。我要去自杀。我活不下去了。”男权社会的代表菲利普回家后，乞讨女孩更是没有话语，菲利普说史密斯小姐别见怪时，“大眼睛抬起来看他，不过罗斯玛丽已经替她回答了，她哪儿会见怪呀。”小说最后，只是这样描写了乞讨女孩的离开“罗斯玛丽把那三张钞票捏在手里，回到卧室去了。过了半个钟头，菲利普还呆在书房里，罗斯玛丽走了进来。”
乞讨女孩年纪轻轻，但是胆胆怯怯以乞讨为生，本身就是男性社会里的乞讨者。在男权社会，女人只能作为对手可以共存，因为她们没有权力左右男性。
而为了获得男性的宠幸，她们不得不一直争斗，就如封建社会的夫人与妾室往往斗的不可开交，而封建王朝后宫别院的斗争更是丝毫不逊于战场。她向罗斯玛丽乞讨茶钱，企图获得同情，然后被带到家中，但因罗斯玛丽这个同样的男性社会乞讨者的嫉妒之心而被赶走。我们可以见得她以后的命运，可能像罗斯玛丽一样足够幸运，某一天的乞讨中找到了一位男性施予者，然后像罗斯玛丽一样成为男性手中的玩偶。无论如何，以乞讨女为代表的女性摆脱不了其乞讨者的命运。在男权社会里，不论是以罗斯玛丽为代表的中上层阶级的女性还是以乞讨女为代表的底层社会的女性，都无法摆脱其依靠男性讨好男性来换取尊严的命运。这是男权社会下女性必须承受的，因为社会性别赋予她们的是与男性不对称、不平等的两性关系。
三.结语
作为短篇小说家的凯瑟琳·曼斯菲尔德是新西兰文学的奠基人，她的多部创作都指向女性的生存处境。伊恩·戈登在《未发现的国土》里给予凯瑟琳曼菲斯尔德相当高的评价：“凯瑟琳·曼菲斯尔德”最优秀的作品里，字字句句无一不经过精心安排，无一不表现出她炉火纯青的艺术技巧。她是最优秀的语言大师之一，她的文笔经得起最严格的推敲。”曼斯菲尔德通过对外貌，人物言语和内心的高超的细节叙述和精致细微的笔法刻lunwen. dylw.net第一论文网lunwen. 1KEJI AN. COM提供写作论文和发表论文发表服务,欢迎您的光临画了主角罗斯玛丽和乞讨女的依附性，以及男性的主控霸权性。她用手中的笔，融进自己的亲身经历和生活体验，描写了她的同类在闯世界的奋斗中所遭遇的坎坷磨难，刻画了广大女性在男权社会生活所迫下产生的孤独感和恐惧感，道出了她们深沉的思考和无声的叹息，表达了对她们遭遇的无限同情和愤慨之情。（作者单位：河南师范大学外国语学院）
参考文献：
[1]凯瑟琳·曼斯菲尔德.园会[M].文洁若，等译.北京：人民文学出版社，2006.
[2]申丹.叙事、文体与潜文本——重读英美经典短篇小说[M].北京：北京大学出版社，2009.
