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中国古代文学的抒情写意传统_许金榜.1999年111999Vol20收稿日期:1999-01-25作者简介许金榜(1941-)男,山东师范大学中文系教授。.【文学研究】中国古代文学的抒情写意传统(山东师范大学中文系,山东济南250014)〔关键词〕中国古代文学;抒情写意〔摘要〕中西...
陈世骧：比较语境下的抒情传统——文学论文.“中国抒情传统”这一提法，从学术史研究的角度专指20世纪五、六十年代以来，在国际比较文学学科研究方法影响下，缘起于海外华人学者，后延伸到港台的一个从整体文学层面考察中国古典文学传统的研究取向...
由此可见，抒情小说并非是孤立的文学现象，而是有其现实指涉性。第一章红柯与古典抒情文学的关系第一节红柯与古典文学在中国古代文学发展的长河之中，“诗言志”命题的提出不仅规定了中国古典文学的功用，也确立了古典文学的抒情精神。
至于文学史讲得较少的部分，其实才是文学的真正主体，由于不具有强烈的文学性、抒情性，自然比较少为人知。所以，并非是中国古代文学以抒情为主，而是我们所熟悉的中国古代文学以抒情为…
中国古代文学作家及作品（一）.育途汉硕.7人赞同了该文章.育途汉硕—专注汉硕考研.1.先秦时期.【孔子】.（公元前551－前479）名丘，字仲尼，春秋鲁国陬邑（今山东曲阜东南）人．古代著名思想家、教育家，儒家学派创始人。.孔子的学说是中国两千多...
《中国古代文学史》参考文献隋唐五代文学史第一章：初唐文学1.关于初唐文学思想的几个问题北京师范大学学报（社会科学版）2000022.论唐太宗的文学思想辽宁师范大学学报（社会科学版）2002053.论宫体诗在贞观时期的新变南京师大学报（社会科学
2014-12-31中国古代文学由抒情到叙事的主流转变以元代什么出现为标志12018-01-01为什么说中国古代文学是中国传统文化的重12016-01-03在中国古代文学史上，每个朝代都有它主流的文学体裁。
我国古代文学的艺术特征：1、抒情传统是我国文学的重要特色，但无论是抒情文体还是叙事文体，都有明显的抒情特色。陆机《文赋》“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷”、李白《金乡送韦八之西京》：“狂风吹我心，西挂咸阳树。
在中国文学史上，《诗经》可谓为浓墨重彩的一笔，其多样的艺术表现手法为其后的文学创作树立了圭臬。在历代的文学艺术作品中，赋、比、兴的艺术思维模式不仅是“诗学之正源”，更是书法、绘画等艺术作品的“法度之准
如果对中国古代文学主体真正有所了解，在考察中国文学传统时就不会笼统地拈出一个“抒情”或者别的什么词语来标识它了。从主体视角来看，中国古代文学的发展演变的历史也就是一部知识阶层的心态史，是他们的精神状态与审美趣味生成演变的历史。
中国古代文学的抒情写意传统_许金榜.1999年111999Vol20收稿日期:1999-01-25作者简介许金榜(1941-)男,山东师范大学中文系教授。.【文学研究】中国古代文学的抒情写意传统(山东师范大学中文系,山东济南250014)〔关键词〕中国古代文学;抒情写意〔摘要〕中西...
陈世骧：比较语境下的抒情传统——文学论文.“中国抒情传统”这一提法，从学术史研究的角度专指20世纪五、六十年代以来，在国际比较文学学科研究方法影响下，缘起于海外华人学者，后延伸到港台的一个从整体文学层面考察中国古典文学传统的研究取向...
由此可见，抒情小说并非是孤立的文学现象，而是有其现实指涉性。第一章红柯与古典抒情文学的关系第一节红柯与古典文学在中国古代文学发展的长河之中，“诗言志”命题的提出不仅规定了中国古典文学的功用，也确立了古典文学的抒情精神。
至于文学史讲得较少的部分，其实才是文学的真正主体，由于不具有强烈的文学性、抒情性，自然比较少为人知。所以，并非是中国古代文学以抒情为主，而是我们所熟悉的中国古代文学以抒情为…
中国古代文学作家及作品（一）.育途汉硕.7人赞同了该文章.育途汉硕—专注汉硕考研.1.先秦时期.【孔子】.（公元前551－前479）名丘，字仲尼，春秋鲁国陬邑（今山东曲阜东南）人．古代著名思想家、教育家，儒家学派创始人。.孔子的学说是中国两千多...
《中国古代文学史》参考文献隋唐五代文学史第一章：初唐文学1.关于初唐文学思想的几个问题北京师范大学学报（社会科学版）2000022.论唐太宗的文学思想辽宁师范大学学报（社会科学版）2002053.论宫体诗在贞观时期的新变南京师大学报（社会科学
2014-12-31中国古代文学由抒情到叙事的主流转变以元代什么出现为标志12018-01-01为什么说中国古代文学是中国传统文化的重12016-01-03在中国古代文学史上，每个朝代都有它主流的文学体裁。
我国古代文学的艺术特征：1、抒情传统是我国文学的重要特色，但无论是抒情文体还是叙事文体，都有明显的抒情特色。陆机《文赋》“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷”、李白《金乡送韦八之西京》：“狂风吹我心，西挂咸阳树。
在中国文学史上，《诗经》可谓为浓墨重彩的一笔，其多样的艺术表现手法为其后的文学创作树立了圭臬。在历代的文学艺术作品中，赋、比、兴的艺术思维模式不仅是“诗学之正源”，更是书法、绘画等艺术作品的“法度之准
如果对中国古代文学主体真正有所了解，在考察中国文学传统时就不会笼统地拈出一个“抒情”或者别的什么词语来标识它了。从主体视角来看，中国古代文学的发展演变的历史也就是一部知识阶层的心态史，是他们的精神状态与审美趣味生成演变的历史。
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