柯罗论文研究现状

法国风景画家柯罗（1796～1875）对光和空气的描绘，常常被认为是印象主义画家的先驱者。这一点尤其突出地表现在阳光的明亮，他一反过去画家把暗部画得很暗的做法，而努力使暗部画得透明、鲜艳，从而使整个画面的亮度大大提高。 他目睹了美术史上的古典主义、浪漫主义、现实主义的兴衰，直至印象主义的兴起。因而在柯罗的身上染上了各个时代的混合色彩与艺术风格的因素。 他40岁以后，成为巴比松画派的志同道合者，画风倾向于这个画派，与巴比松画家们共享自然写生的乐趣，成为一个在艺术上独具奇趣的风景画家。在一本大概叫做“美国纽约大都会艺术博物馆珍藏品”（昨天在书店看的，现在就记不起书名了，汗！）的画册看到他那幅Diana Surprised at Her Bath，觉得很喜欢，所以就记住了“法国柯罗”这几个字。不过回来后细看又觉得有点不好，主要是我觉得女神们洗澡的那湖水画得实在是太小气了。在那本画册上还看到一幅叫做“原罪”的画，和美剧《绝望主妇》的片头几乎一模一样。然后总算有点明白为什么这部电视剧要用这样的画做片头。 柯罗早期的作品大多是室外（en plein air）的写实作品，用评论家的话来说就是写实到犹如摄象机和显微镜那样，画中一草一木的纹路清晰可见。后期作品的风格更加雄浑和富有诗意，主题渐渐变得神秘。 下面的文字译自一个柯罗专题回顾展上对他的介绍： Jean-Baptiste-Camille Corot 或 法语版，不知是不是原版，但文字内容是一样的 “这里只有一位大师——柯罗。和他比起来，我们啥也不是。”——克劳德·莫奈，1897 “他依然是最强者，他早就完成了一切……”——埃德加·德加斯，1883 那个时代的画家对柯罗一再的过分赞誉现在看起来有点不可思议。柯罗去世时这些画家才刚刚长大成人。柯罗晚年的时候假装着置身于艺术圈外，对莫奈和其他一些与当下格格不入的艺术家那些充满对抗精神的作品也看不过眼。这些人正试图霸占一年一度的“巴黎沙龙”。也正是在这个时候，这些画家对柯罗这位父辈式的同行的崇敬之情达到了无以复加的地步。莫奈作品中的现代性概念和德加斯作品中显而易见的都市风格，他们两人所有作品中所体现出来的实验探索精神，这些通通都和柯罗所沉浸在的“不知今夕何年无论魏晋”的世外桃源景象相去甚远——或是像有人所说的他笔下Ville-d’Avray（法国一地名）那些一成不变的风景。进一步阅读后，我们知道，上世纪20年代后期和30年初期，画家Jacques emile Blanche和纽约现代艺术博物馆的创始人，历史学家Alfred Barr都认为柯罗对20世纪艺术的影响堪与塞尚媲美。如果按现在人们对柯罗在绘画史上的重要性的理解，这些观点实在是过了头。所以我们早就应该对柯罗的作品重新进行一番全面的评价。 早在上世纪30年代，历史学家已经想把柯罗看成是印象派的先驱和自然光风景画的发明者。他的风景画完全不受外界奇闻逸事和重大事件的影响。艺术史家Germain Bazin和Kenneth Clark看了柯罗在意大利室外画的几幅作品初稿后惊为天人，认为他是用天真无邪的眼睛去捕捉光线的最完美的画家——简而言之，一位心无旁骛的画家——因为他只是单纯地去画大自然。对比柯罗在意大利Varni画的那幅桥的初稿和在沙龙展出的定稿，Bazin说“前者的忠实程度让人惊奇，俨然已经意味着印象派的萌芽，后者，尽管画得浓墨重彩精美非常，但充其量只不过是幅做作的新古典派作品。”在Clark看来，同一幅初稿“和Constable最具活力的作品一样无拘无束；而在渥太华完成的定稿比临摹莫奈的最乏味的作品还要乏味。” 从80年代起，艺术史家已经想将柯罗归到站在他追随者的对立面的那些同时代的画家中去，当时纽约现代艺术博物馆的Peter galassi将大家的注意力引向了Michallon、Granet、Caruelle d’Aligny等差不多和柯罗同时代的画家的室外作品上。柯罗意大利圈子里那些追随他的画家和其他一些画家越来越出名，而他自己却越来越像是Pierre-Henri Valenciennes的忠实信徒，一位新古典画派身体力行者。在那些继续按照产生于18世纪的美学观点进行创作的一大班画家中，他是最不愿意追随的一个。 当然，两中说法都没有错，但无论是作为最后一位新古典主义者还是第一位印象派画家，这些都不足以概括他的艺术成就。比如，对于他那些非凡的历史题材的作品没有一个解释让人满意，这些作品包括Hagar in the Wilderness、Diana Surprised in Her Bath、Democritus and the Abderites、Homer and the Shepherds，而实际上正是这些作品在19世纪的40年代为柯罗赢得了声誉。这些作品让波德莱尔写出了这样的句子，“在现代风景画派前面站着柯罗先生。”这些作品也继续使得现代的评论家为此争论不已。 也没有任何一个理论足以概括柯罗作为一位人物画家的成就。在对话者的追问下，Degas声称柯罗作为一位人物画家甚至比作为一位风景画家更伟大。Degas给他的收藏界朋友更多的是推荐柯罗的人物画……而大家购买得最多的也是他的人物画。柯罗的人物画给梵高、高更和塞尚留下了深刻的印象。正如Edward Lucie-Smith所发现的那样，柯罗的Dance of ymphs正是塞尚后期作品中那些有关“沐浴者”的主要基调。19世纪的最初10年里，Juan gris和毕加索都临摹过柯罗的人物。1928年在Paul Rosenberg & Cie展出的柯罗的人物画，极大地影响了Andre Derain和Andre Lhote的作品，也促使Blanche和Barr对柯罗在20世纪对艺术的影响进行重新的评价。 然而知道今天柯罗仍然让艺术史家和评论家觉得难以捉摸，这也是为什么我们觉得很有必要对柯罗作一个回顾的原因。柯罗全部作品的方方面面在这个回顾展中都将得到全面的体现。别的展览可能只展现了柯罗作品中最引人入胜的部分，但这具有欺性：柯罗作品中最基本的一个特点就是他的画有时很生硬，作品有时很公式化。一个按主题或是时期来组织的画展可能会比现在这个回顾展中的柯罗的作品看起来更加的具有连贯性和统一性，但他整体的作品确实反映了新古典主义、浪漫主义、现实主义和自然主义在观念上明显的对立，而这些画派的代表人物，从德拉克洛瓦到库贝尔，从雷诺到毕加索，对柯罗的作品都是非常熟识的，他们一直顽固地对柯罗保存着尽可能高的敬意。我们希望这个展出能够让新一代的观众更好地了解柯罗的作品，然后自己去寻找一切他们认为要在自己的作品中展现的东西。

有一个东西，看也看不着，摸也摸不着，他陪伴我们一生，他是什么呀？这个东西就是时间，他隐隐约约的陪伴我们一生，也可说是一个人后悔，上哪里也买不着后悔药，所以我们要珍惜时间。 世界给我们的时间都是一样的，只是有人不会利用时间，所以“”得早，有人会利用时间，所以“”去的日期晚一点。比如陈景润，他是世界数学家，他在研究1+1=2，为什么等于2 呢？他抓紧时间，研究了许多年，终于，他研究出来了。我们要学会珍惜时间，要像陈景润这个人一样珍惜时间。 时间可以说的上是水里游的鱼，是生命，是世界上的万物，是……，我们要热情的对待生命，首先要珍惜时间。这才能让我们的生活更美好，让我们的生活更美丽，更多彩，这样活的也有意义。 有人说时间是公平的。时间像河水一样，像河水一样流动。过去的柯罗，是法国画家，有人一天画了一幅画，给柯罗看，柯罗叫他改一改，他说明天再改，柯罗说假若你明天了呢？他的意思就是该今天做的今天就做，不要拖到明天做，要珍惜时间。柯罗的一生就是该今天的事情今天就做，要不你差一点今天不去做，你了，谁会帮你做呢？所以我们要珍惜时间。 不仅自己要珍惜时间，也要珍惜别人的时间，俗话说浪费别人的时间，就等于谋财害命。为什么浪费别人的时间就等于谋财害命呢？因为别人正在做的事情，你去打扰，哪个人的事就做不好，你很对不起他，所以浪费别人的时间等于谋财害命。我们不管谁都要珍惜自己的时间，也要珍惜别人的时间。 俗话说：一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴，我们不要做时间的罪人，要做时间的主人，不要做造反时间的罪人。我们要珍惜时间。 那么我们为什么要珍惜时间呢？因为我们珍惜时间就是热情的对待我们的生命，也能在大自然中获得许多的知识，所以我们要对待好生命，但是我们更应该好好对待时间。时间就是一个万花筒，只要好好对待他，我们的生活就更精彩，更美丽，更好看……只要好好珍惜时间，生活就更美好，更有趣。

珍惜时间 到这世界，转眼间也将赤裸裸地回去罢？但不能平的，为什么偏偏走这一遭啊？我们何不趁此大好时光，珍惜时间，努力学习，为达成珍惜时间的最终目的而奋斗呢？ 时间一去不复返，不要虚度光阴。从中我体会到时间就是金钱，联想到了自己已度过了多个日日夜夜，而这多个日日夜夜我却干了些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了。在多日的匆匆里，除徘徊外又剩些什么呢？ 朋友，每当你打电脑的时候，日子从键盘上过去，看电视的时候，日子从屏幕里闪去。朋友，人生虽短暂，但细细地算一算，一生中我们有多少时间是用在工作、学习上呢？ “燕子去了，有再来的时候，杨柳枯了，有再青的时候，桃花谢了，有再开的时候，而我们的日子一去不复返。”我不禁想起了一句话“浪费别人的时间等于谋财害命，浪费自己的时间等于慢性自杀呀。”同学们，珍惜时间吧！时间就是金钱！就是生命。 珍惜时间 时间对于我们每个人来说都是公平的。时间并不会因为某人的富有而多给他时间，也不会因为某人的贫穷而少给他时间。虽然有的人生命较长，有的人生命较短，但在这少年的瞬间里，我们每个人都是平等的。如果你说时间它会偏袒他人，那你可就大错特错了。其实，关键在于你如何来把握时间。 在故人的生命中，时间给他们的也是公平的。如发明大王爱迪生，在他的一生中共有一千多项发明。按他的在世时间来算，平均三天半就发明创造了一样东西。从中可知，爱迪生他是多么地珍惜时间，时间的方舟他是把握得何等的奇妙。他在发明那一千多项东西时，总共光记录就花费了六百多本笔记本，长达一千多万字。 再如伟大的数学家陈景润。他为了研究“歌德巴赫”猜想，常常废寝忘食，夜以继日地工作、研究。经过他多年的努力，终于取得了巨大的硕果，夺取了数学界的桂冠。他之所以能这样，不也是因为他把握好了一分一秒，不浪费一点一滴的缘故麽？再说说伟大的文学家鲁迅吧，他不也是把握好了时间麽？正是因为他那不分昼夜工作的精神，才取得了这么大的成就，写下了六百多万字的文章。 其实，我们光把握好时间是远远不够的。关键还在于你把握好的那些时间里做了那些有意义的事。无聊的事你做来也是无用功。古人云：花有重开日，人无再少年黑发不知勤学早，白首方悔读书迟少壮不努力，老大徒伤悲。正是因为古人把握好了时间，才能说得出如此深刻的名句！一个人，如果在社会中，一天到晚就是玩，学习连想都没想，那他将来能为这个社会做出怎样的贡献？一个人，如果不分白天黑夜的学习，不把玩当回事。这样的人，可想而知，必定为国家之栋梁！ 经过这次思想激烈的碰撞，我猛然悟出了一个道理：珍惜时间的人学业有成，浪费时间的人一事无成！我要好好地珍惜时间，把握好时间的方舟，才能成为伟大的人，也是做时间最好的主人。