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还是戏剧类的课题吧，英国文学中戏剧本身就占有很大部分，再有戏剧比小说、诗歌可切入的点更多，相对资料应该也更容易找~
你水平够高了
合适的选题可以保证写作的顺利进行，提高研究能力。选题是论文实践的第一步，需要积极思考，适当的选题能够使论文写作过程进行得比较顺利。选题的重要性1、选题能决定论文的阅读价值。导师在某一方面的知识面是很广的，研究也是有深度的，所以如果对新的有价值的选题肯定特别有兴趣。 2、选题能够规划文章的方向、角度和规模，弥补知识储备的不足。对于所搜集的资料进行整理，加固积累，加深理解，对于分散的思想进行选择、鉴别和几种，最后对文章进行整体轮廓的勾勒。 3、合适的选题可以保证写作的顺利进行，提高研究能力。选题是论文实践的第一步，需要积极思考，适当的选题能够使论文写作过程进行得比较顺利。4、考虑写作过程。在确定选题的时候虽然有些新颖的观点固然可以吸引到是的眼球，但是有的学生提出的新观点水平太高，可是学生的知识储备不够，语言表达得也不精练、准确、专业，结果弄巧成拙。也有的学生提出的观点自己在论证时就感觉到不是很可信。选题时的注意事项1、查阅文献看别人怎么做。2、资料是否充足。3、在选择较具争议性的研究题目之前需慎重考虑。4、调查您的研究题目研究是否未被研究过。5、要充分考量自身的能力问题。6、选择您喜爱的研究题目。7、时间条件和导师指导条件也是选题时需要考虑的因素。
2006 年1 月 J 2006 天津外国语学院学报 Journal of Tianjin Foreign Studies University 第13 卷第1 期 Vol 13 N 1 收稿日期:2005 - 08 - 29 作者简介:梁晓晖(1970 - ) ,女,副教授,研究方向:西方文论、英语文体学 从女主人公的性格矛盾 看《傲慢与偏见》的自我解构 梁晓晖 (国际关系学院英文系,北京100091) 摘 要: 《傲慢与偏见》历来被认为是作者为讴歌女性追求幸福婚姻的不懈努力而作。而从分析 女主人公在小说关键情节中的矛盾性格,可以透析作者真正的初衷其实与历来的解读恰恰相反, 她原是为更淋漓地揭露女子在当时的条件下难以得到理想婚姻这一社会现实,于是作家实际要 表达的思想对作品表面上展现的意义形成了解构。 关键词: 《傲慢与偏见》;性格矛盾;解构 Abstract : Pride and Prejudice has traditionally been interpreted as a work praising those women who fought for a happy However ,when observed from the conflicting character of the heroine Elizabeth , the work is found to contain a contrary underlying message ,which deconstructs the obvious significance of the novel In fact , the author intends to expose a reality that a woman at the end of the 18th century can find no freedom at all to challenge the social Key words : Pride and Prejudice ;charater conflict ; deconstruction 中图分类号: I 4 文献标识码:A 文章编号:1008 - 665x(2006) 01 - 0049 - 06 一、对《傲慢与偏见》的传统认识 《傲慢与偏见》自诞生不久就成为家喻户晓 的作品,并吸引了历代评论家的关注。很多对 这部作品的评注与关于莎翁、狄更斯、勃朗特姐 妹的文评在数量上同时名列榜首。在众多对这 部小说的述评中,关注的焦点大多集中在作品 女主人公伊丽莎白( Elizabeth Bennet) 的性格展 开上,以及她在婚姻中对金钱与爱情的抉择而 体现的作品意义上;对人物的观察也从小说的 小环境指向当时社会的大背景: 18 世纪末19 世纪初的英国,妇女在经济上从而也在社会与 家庭地位上附属于男性(Brown ,1985 :1 - 26) , 这一点在财产传男不传女的制度上可见一斑。 小说中伊丽莎白的父亲因无男性子嗣,如果过 世之后,家庭财产将划归其侄子所有,而妻子及 亲生女儿则无权问津。对于像伊丽莎白这样中 产阶级出身但财产微薄的知识女性,要想获得 一种体面的生活和地位,唯一的途径就是嫁给 一个好男人。与此相矛盾的是,社会等级制度 森严,婚姻讲究门当户对,于是这些中产阶级的 姑娘们也只能在中产阶级内部依照个人条件优 劣尽量择优录取配偶了。总之,婚姻是人们寻 求经济保障及社会地位的途径。伊丽莎白的堂 兄柯林斯(Collins Bennet) 深知这一点,所以经济 殷实但庸俗不堪的他在向才貌出众的伊丽莎白 求婚时,认为自己这是便宜了伊丽莎白;伊丽莎 白的好友夏绿蒂(Charlotte Lucus) 也深知这一 点,所以在柯林斯向好友伊丽莎白求婚未果转 而隔天就向自己求婚时她也欣然应允。达西 (Darcy) 、宾礼小姐(Miss Bingley) 都深知这一点, 这两个上流社会的宠儿曾极力想要拆散伊丽莎 白的姐姐珍妮与宾礼先生的结合———珍妮个人 9 4 无论有多么优秀,她的中产阶级身份是难以弥 补的。 只有伊丽莎白鄙视这一点,在历来评注者 的心目中她崇尚以爱情为基础的婚姻,反对以 经济条件或社会地位作为择偶标准(Jones , 1987 : 28) 。所以她首先不顾母亲的极力反对 拒绝了能给自己带来殷实生活的柯林斯的求 婚;之后又因误解拒绝了能给自己带来奢华生 活及显赫地位的达西的第一次求婚,尽管后者 正在努力逾越等级差别的藩篱。在她周围人包 括在她自己眼中,她都是出类拔萃、与众不同 的。她父亲评价说,自己的女儿们“没有哪一个 值得夸奖的⋯⋯她们跟人家的姑娘一样,又傻, 又无知;倒是丽萃(伊丽莎白昵称) 要比她的几 个姐妹伶俐些”(Austen ,1991 :3) 。在与达西尽 释前嫌后, 当伊丽莎白问及达西喜欢上自己的 原因时,达西说是她的“脑子灵活”吸引了自己, 伊丽莎白自己更补充说“你对于殷勤多礼的客 套已经感到腻烦。天下有种女人,她们无论是 说话、思想、表情,都只是为了博得你称赞一声, 你对这种女人已经觉得讨厌。我所以会引起你 的注意,打动了你的心, 就因为我不像她们” (Austen ,1991 :338) 。奥斯汀(Jane Austen) 笔下 的这位女子,在批评家眼里是追求自由与平等 的楷模,她“从不允许让他人左右自己的意志, 也从不屈从于传统上妇女的从属地位(does not permit her‘will’to be dictated to by another ,and she will never admit the submissive role traditionally as2 cribed to ) ”(Hardy ,1984 :47) 。在读者 心目中她是漂亮、聪慧、勇敢的化身,她不慕金 钱,不依权贵,在200 多年前就敢于冲破世俗的 偏见追求并得到了自己理想中的幸福。 那么,这种美满的结局在当时的英国社会 真的能够出现吗? 一个乡村女性真的能够冲破 等级差别的束缚吗? 在随后半个多世纪里的作 家们的笔下,妇女地位都远没有提升到能够这 样随心所欲的地步。《名利场》( Vanity Fair) 中 的夏普(Miss Sharp) 为寻求一个经济上得以依 赖的伴侣可谓机关算尽也未有所果; 《福罗斯河 上的磨坊》( The Mill on the Floss) 中的玛琪(Mag2 gie) 为追求一份符合道德的情感付出了生命的 代价;简·爱(Jane Eyre) 必须要嫁给一个失去了 健康的老男人才算拥有了一份幸福的婚姻;而 苔斯(Tess) 这样的出水芙蓉也与理想的爱人失 之交臂,花折玉损。那么,奥斯汀为何远在世纪 的交界就编造出这种理想式的神话呢? 这位乡 间的小女子是否真如那些大评论家所言,不谙 世事、不食人间烟火呢(Gillie ,1997 :142) ? 这些 应该能从作品本身找到答案。 二、伊丽莎白的性格矛盾 伊丽莎白是否真如读者及她自己认为的那 样不依权贵,不慕金钱,不媚世俗? 评论家们都 喜欢从她与达西的关系发展中分析出她的上述 性格。 首先,伊丽莎白一直宣称自己不在乎达西 的评判,这是否就能够说明她不慕权贵? 达西 是贵族的代表,不在乎达西,当然是够有骨气的 了。自从舞会上第一次见面被达西冷落之后, 伊丽莎白就一直对达西没有好感,对她而言“达 西只是个到处不讨人喜欢的男人,何况他曾经 认为她不够漂亮不配跟她跳舞”(Austen ,1991 : 19) ,在随后的交往中伊丽莎白抓住所有机会对 达西贵族式的傲慢冷嘲热讽,颇失礼貌;她甚至 在一次聚会中回绝了威廉爵士的撮合,拒绝与 达西跳舞。至此,伊丽莎白的性格是统一的:她 率真,甚至有些刚烈。 但不久,伊丽莎白因要照顾病在宾礼家的 姐姐也滞留在那里时,与达西等人有了几天近 距离接触后,对达西的态度发生了一些转变。 她开始关注达西了:她会一边做针线活一边聆 听宾礼小姐与达西的谈话,甚至开始主动参与 达西等人的聊天,她还注意到达西在关注自己。 故事中说达西对伊丽莎白的关注引起了宾礼小 姐的嫉妒。这对三角关系的对台戏在下面这段 引文中演绎得颇为生动: 宾礼小姐⋯⋯不大一会儿工夫,就站起身 来,在房间里踱来踱去,故意在达西面前卖弄她 优美的体态和矫健的步伐,只可惜达西只顾在 那里一心一意地看书,因此她只落得枉费心机。 她绝望之余,决定再作一次努力,于是转过身来 对伊丽莎白说: “伊丽莎白·班纳特小姐,我劝你还是学学 我的样子,在房间里走动走动吧。告诉你,坐了 那么久,走动一下可以提提精神。” 0 5 天津外国语学院学报 2006 年第1 期 伊丽莎白觉得很诧异,可是立刻依了她的 意思。于是宾礼小姐献殷勤的真正目的达到了 ⋯⋯达西先生果然抬起头来⋯⋯(Austen , 1991 :48 - 49) 正如申丹教授所澄清的,叙事声音与叙事声音 是两回事(申丹,1998 :208) 。加点部分的叙事 声音俨然是来自作者,但叙事眼光却可以有两 种理解:如果是作者的叙事眼光, 伊丽莎白当 然是透明的了;但如果作者在此使用了伊丽莎 白的叙事眼光,即这一段是伊丽莎白所观察到 的或是她接受完邀请一起在屋子里溜达后的顿 悟———以她的敏锐及近来对达西和宾礼小姐的 关注,这也是完全有可能的———那么,她的这种 揣摩背后就有了另一层意思:她也在嫉妒宾礼 小姐,在不停地评判宾礼小姐。否则,在接下来 达西笑说她俩在卖弄身姿而宾礼小姐叫着要惩 罚他时,她就不会话里带刺儿了: “噢,吓坏人!”宾礼小姐叫了起来。“我从 来没听到过这么毒辣的话。⋯⋯亏他说得出, 该怎么罚他呀?” “要是你存心罚他,那是再容易不过的事,” 伊丽莎白说。“彼此都可以罚来罚去,折磨来折 磨去。作弄他一番吧⋯⋯讥笑他一番吧。你们 既然这么相熟,你该懂得怎么对付他呀。”(Aus2 ten , 1991 :49) 这俨然是在说“你要想惩罚他当然是有办法的 喽,又何必问我呢? 不过你们俩关系那么亲密, 你是舍不得惩罚他的呀”。宾礼小姐一直在露 骨地追求达西,这话(加点部分) 跟她说是没有 问题的。但伊丽莎白已经看出来达西并不怎么 喜欢这位朋友的妹妹,与她毫无亲密可言,这话 冲达西一说就有点挑唆的味道了———对并不怎 么动心的一方说你与另一方多好只能拉远双方 的距离。这与宾礼小姐就达西对伊丽莎白的青 睐而挑衅达西的话简直是异曲同工: 为了挑拨达西厌恶这位客人,她(宾礼小 姐) 常常闲言闲语,说他跟伊丽莎白终将结成美 满良缘,而且估料着这一门良缘会给达西带来 多大幸福。 第二天宾礼小姐跟达西两人在矮树林里散 步,她说:“我希望将来有一天好事如愿的时候, 你得委婉地奉劝你那位岳母出言吐语要谨慎 些,还有你那几位小姨子,要是你能力办得到, 最好也得把她们那种醉心追求军官的毛病医治 好。还有一件事我真不好意思说出口;尊夫人 有一点儿小脾气,好像是自高自大,又好像是不 懂礼貌,你也得尽力帮助她克制一下。”(Aus2 ten ,1991 :45) 当然,伊丽莎白比宾礼小姐聪明,说的话远没有 后者这么直白。但她那段话显然在影射宾礼小 姐对达西的纠缠,这只能引起达西对宾礼小姐 的反感。作为两个漂亮的女性,她们自觉不自 觉地在互相嫉妒,互相攀比,甚至有点互相排 挤。宾礼小姐企图用伊丽莎白不熟悉的话题 (如关于达西小姐的近况) 不让伊丽莎白参与自 己和达西的谈话,伊丽莎白则用智慧使达西的 注意点一直在自己的话题之内而把宾礼小姐排 除在外。 在单独与达西、宾礼这些上流社会的人在 一起的这段时间里,从她态度的些许转变可以 看出伊丽莎白在潜意识中调整了自我,她对达 西不再那么不屑一顾了。正如拉康在自己的镜 像理论中所提及的:人的自我是他者眼中自我 的体现( Eagleton ,1983 ,5 Chaper) 。伊丽莎白的 新自我正是在与宾礼小姐的竞争与认同中建立 起来的:她对达西近来的关注直接产生于宾礼 小姐对达西的追求及对自己的妒忌。在心理 上,她一直讨厌却又转而关注达西是对以宾礼 小姐为代表的上流社会观念最明显的附庸! 伊丽莎白对上流社会观念的附庸,还体现 于她对妈妈在达西等上流人物面前违背礼仪的 行为的过度紧张上;而在中产阶级面前,如与卢 科斯(Lucus) 一家的交往中,她却放松得多。她 对权贵的依附远比她自己认为的严重! 从此出发,就容易解释伊丽莎白在拒绝达 西的第一次求婚后的反常行为了。上次从宾礼 家回来后,伊丽莎白受韦翰(M Wickham) 的蒙 惑,相信达西曾毫无道理地剥夺了他父亲给韦 翰的重报,于是开始鄙视达西的为人。再加上 后来她无意中得知是达西拆散了姐姐与宾礼, 对他就更产生了怨恨之情。在这种情绪中,依 她一贯的性格与作风,她面对达西的求婚拒绝 起来应该是坦然而轻松的。但听完达西的求婚 陈词后,她的反应却远没有那么简单: 1 5 从女主人公的性格矛盾看《傲慢与偏见》的自我解构 尽管她对他的厌恶之心根深蒂固,她究竟 不能对这样一个男人的一番盛情漠然无动于 衷;虽说她的意志不曾有过片刻的动摇,可是她 开头倒也体谅到他将会受到痛苦,因此颇感不 安,然而他后来的那些话引起了她的怨恨,她那 一片怜惜之心便完全化成了愤怒。 In spite of her deeply - rooted dislike , she could not be insensible to the compliment of such a man’s affection , and though her intentions did not vary for an instant , she was at first sorry for the pain he was to receive ; till , roused to the resentment by his subsequent language , she lost all compassion in (Austen , 1991 :168 - 169) 这一段表现出伊丽莎白的心情是矛盾的。如果 按照伊丽莎白的不同情绪重新排列这段文字, 更可以看清她此时心情的矛盾性: 她同情或倾心于达西 她憎恶达西 In spite of her deeply - rooted dislike , she could not be insensible to the compliment of such a man’s affection , and though her intentions did not vary for an instant , she was at first sorry for the pain he was to receive ; till ,roused to the resentment by his subsequent language ,she lost all compassion in her 以上三个句子中表达两种情感的分句之间形成 了极其平衡的句式,展现出女主人公内心两种 情感在激烈地斗争。而且除了最后一句,分号 之前的两句都是以对达西的同情为句子重心的 (出现在主句中) 。如果不是被达西随后的言语 激怒,伊丽莎白对达西的同情很可能在最后一 句也占据上风,而对他的宿怨却淡化为“虽然”、 “尽管”后的次要分句了。 我们不禁要问,对于一个自己本来就不喜 欢而且又伤害了自己心上人和亲姐姐的人,这 种宿怨难道能够淡化和抹杀? 更令人不解的 是,达西走后伊丽莎白为了这个自己“不在乎” 的人心潮澎湃、大哭不已。 她心里纷乱无比。她不知道如何撑住自 己,她非常软弱无力,便坐在那儿哭了半个钟 头。她回想到刚才的一幕,越想越觉得奇怪。 达西先生竟会向她求婚,他竟会爱上她好几个 月了! 竟会那样地爱她,要和她结婚,不管她有 多少缺点,何况她自己的姐姐正是由于这些缺 点而受到他的阻挠,不能跟他朋友结婚,何况这 些缺点对他至少具有同样的影响⋯⋯这真是一 件不可思议的事! 一个人能在不知不觉中博得 别人这样热烈的爱慕,也足够自慰了。可是他 的傲慢,他那可恶的傲慢,他居然恬不知耻地招 认他自己是怎样破坏了珍妮的好事,他招认的 时候虽然并不能自圆其说,可是叫人难以原谅 的是他那种自以为是的神气,还有他提到韦翰 先生时那种无动于衷的态度,他一点儿也不打 算否认对待韦翰的残酷⋯⋯一想到这些事,纵 使她一时之间也曾因为体谅到他一番恋情而触 动了怜悯的心肠,这时候连丝毫的怜悯也完全 给抵消了。(Austen ,1991 :172 - 173) 这位一向快乐、开朗、坚强的姑娘表现得极其反 常。我们不禁怀疑,奥斯汀是否向我们隐瞒了 伊丽莎白的真实情感,伊丽莎白本人是否也没 有向自己坦白自己的真实心声? 从引文中可以 看出,达西在她心目中的地位远远要比她所承 认的要高,她早已把他看作是一个不同凡响的 人物了。这样一个人向她求婚本是很让人自得 的,可偏偏这个人又伤害了自己爱的人,同时还 以傲慢的态度伤害着自己的自尊。不拒绝不可 以,拒绝了心里又觉得遗憾,这就是她内心情感 斗争的原因,她性格的矛盾所在。而达西能在 她的心中举足轻重,当然不会是她所一直看中 的人品方面的原因———她现在有足够的理由怀 疑他的人品。可如果抛开了人品,那么除了他 英俊潇洒之外,只能是他那她一向声称嗤之以 鼻的贵族身份在起作用了,所以她才会惊谔, “达西先生竟会向她求婚!” 看来,虽然伊丽莎白在努力蔑视权贵(而且 她比小说中几乎所有人做得都好,这一点可以 从她在女贵族凯瑟琳·达西家的自持举止中窥 2 5 天津外国语学院学报 2006 年第1 期 视一二) ,但她骨子里还是有崇拜贵族的观念 的。让一个18 、19 世纪的年轻女子做到完全摒 弃等级观念谈何容易! 其次,再来看看伊丽莎白在择偶过程中对 金钱的态度。对柯林斯的态度最能展现她不慕 金钱的气节了。在母亲与柯林斯一齐对她软硬 兼施下,她依然不为柯林斯的地位及金钱所动, 拒绝了他的求婚,放弃了这个当时看来益处颇 多的机会。几天后好友夏绿蒂与柯林斯意外订 婚让她吃惊得不敢相信: 她现在听到这件事,不禁大为惊讶,连礼貌 也不顾了,竟大声叫了起来: “跟柯林斯先生订婚! 亲爱的夏绿蒂,那怎 么行!”⋯⋯ 她不仅为这样一个朋友的自取其辱、自贬 身份而感到难受,而且她还十分痛心地断定,她 朋友拈的这一个阄儿,决不会给她自己带来多 大的幸福。(Austen ,1991 :112 - 113) 此时,伊丽莎白对爱情与金钱的态度是非常明 朗的,夏绿蒂只重经济地位不重情感的婚姻选 择在伊丽莎白看来是自我羞辱,不配再与自己 为友的。她不会静下心来为夏绿蒂考虑一下: 姿色平平的夏绿蒂几乎毫无资产,又将过了待 嫁的年龄,可她也需要吃喝生活呀。 不久伊丽莎白为当地新来的军官韦翰的风 度谈吐所折服,并着迷于他对自己的追求。舅 妈发现了她的感情端倪,劝她不要对没有经济 来源的韦翰用情无拦,她表示会慎重考虑,并保 证起码不再鼓励韦翰追求自己。这时伊丽莎白 对金钱的态度俨然有了松动。 更为突出的是,伊丽莎白对夏绿蒂以金钱 为基础的婚姻选择的严酷态度与后来对韦翰为 了金钱选择了金小姐的宽容态度形成了强烈反 差。韦翰这么快就停止对伊丽莎白的追求而与 金小姐订婚,舅妈指责他贪图金钱,伊丽莎白却 为他辩解说: 美少年和凡夫俗子一样,也得有饭吃,有衣 穿。⋯⋯拿婚姻问题来讲,见钱眼红与动机正 当究竟有什么不同? 做到什么地步为止就算知 礼,打哪儿起就要算是贪心? (Austen , 1991 : 137) 伊丽莎白为韦翰所作的开脱依照她本来的原则 是牵强的。这里,她显然已经接纳了金钱也可 以成为婚姻中所考虑的因素这一观念。 如果说针对韦翰与金小姐订婚一事,她从 原来的反对态度到接纳了在婚姻中对金钱的选 择,那么随后在她自己的婚姻中她可以说是亲 自作出了与金钱有关的选择。 达西第一次求婚失败后写给伊丽莎白一封 信,尽述了韦翰的为人和自己拆散珍妮与宾礼 的原因。两人误解得以消除。次年春天,伊丽 莎白与舅舅、舅妈一齐游玩路过达西的庄园,里 面的秀丽风景及高雅布置深深打动了伊丽莎 白,其中的建筑更是一下子吸引了她的注意。 比起建筑的外观房屋里面的陈设更是让人心 怡,她不禁想到,“我本可以在这儿当个主妇 的!”伊丽莎白这些想法是在再次见到达西之前 产生的。她与达西虽已前嫌尽释,但也还谈不 上感情颇深。这个时候就有了想当达西太太的 想法,物质利益起到了相当重要的作用。 更为关键的是,当伊丽莎白的妹妹莉迪亚 与韦翰私奔之后,达西出高价收买了韦翰,让他 与莉迪亚完婚。达西是用金钱保住了伊丽莎白 本人及其她家人的名誉,从而为两人的婚姻铺 平了道路。在那个年代,有了名誉才有获得婚 姻及幸福的可能,而金钱在这段故事里成了不 可或缺的东西。聪明的伊丽莎白在受惠于金钱 之后是否意识到自己先前对金钱的鄙夷有多么 幼稚,多么不切实际? 小说似在宣扬伊丽莎白一向追求以爱情为 基础的婚姻,应该说她最后得到了爱情。但在 她的择偶过程中,随着性格的发展变化,她对物 质条件有了越来越多的考虑,也在无意中让金 钱成就了自己的爱情。 三、《傲慢与偏见》作品意义的自我解构 《傲慢与偏见》历来被认为是推崇了以爱情 为基础的婚姻,同时批评了以金钱或社会地位 为追求目标的婚配。女主人公伊丽莎白的理想 与追求正是作者所要提倡的观念。然而,从对 伊丽莎白的性格分析中可以看出,任何人的性 格发展都是很难脱离他的时代背景的:在18 世 纪末19 世纪初的英国,一个没有财产的女性是 难以完全摆脱世俗的束缚的,无论她有多么出 众、多么努力。 3 5 从女主人公的性格矛盾看《傲慢与偏见》的自我解构 伊丽莎白不例外,她首先对社会观念作出 了妥协,先是依从了达西的地位并接受了达西 的金钱,而后才确保了与达西的婚姻,从而最终 得到了爱情。小说中女主人公性格的矛盾性实 现了作品意义的自我解构:这部提倡以爱情为 婚姻目标的作品最后竟要书中的楷模附庸权 贵、接受金钱———刚烈如斯也逃脱不了顺应社 会规约的结局。 奥斯汀本人也不例外,否则这位情感无比 丰富的美丽女性怎会一生未嫁,我们很难想像 她在情感的路途中有过怎样与现实难以调和的 理想和难尽人意的无奈。她早期就创作出《傲 慢与偏见》这样一部作品,表达她的理想,暗藏 她的无奈,从反面构成了与她之后人生的巧合: 要么如伊丽莎白选择妥协,要么如自己选择孤 守一生;反叛而拥有幸福是不可能的。这位一 贯描写乡绅、淑女理想式恋爱生活的作家经常 被批驳为与社会现实脱节( van Ghent , 1953 : 99) 。是的,我们在她的作品里确实找不到狄更 斯笔下社会风云的波澜壮阔,哈代那里工业化 的城市对农业化的乡村的侵蚀,乔治·艾略特对 人与社会关系的深入透析。而奥斯汀作品对社 会风潮的只字不提,其实恰恰形成了对社会现 实的有力揭露。为什么呢? 这里存在一个有趣 的悖论: 奥斯汀是位反讽大师,她那开篇名句“凡是 有钱的单身汉,总想娶位太太,这已经成了一条 举世公认的真理”中男人想讨老婆的愿望与其 反语女人对男人的追求同时在篇中得到了体现 ———我们要习惯她在文中言于此而意于彼。于 是大家注意到:小说在人物语言、故事叙述中都 充满了反讽,而小说在人物塑造乃至作品意义 上的自我解构才是作者最大的反讽:作者塑造 了一个敢于蔑视社会规约的女子,而她的性格 发展和结局又告诉我们,一个18 世纪末的年轻 女子是不能逃脱社会规约的。福科在谈到“性” 与“社会权力”时说,人们敢于谈论性的问题,似 乎在表明自己敢于藐视社会权力。而实际上人 们口头上的这一点点大逆不道并不妨碍行为上 的循规蹈矩,同时口头上的假自由又让人们误 以为社会规约有松动性,是民主的,是可以接纳 的———人们是在用自己的貌似反叛维护着社会 规约(Culler ,1997 :5 - 6) 。伊丽莎白正是用自 己的貌似反叛维护着社会规约。 同时,作家奥斯汀则以她注入人物的貌似 反叛实则顺从反叛着这个社会———伊丽莎白的 经历证明了人们无论怎样奋斗还是不得不回到 社会规约之中。这就是奥斯汀这位反讽大师展 现现实的方式:她让人物以貌似反叛顺应了现 实,又让自己以笔下人物的最终顺从批判了现 实。 参考文献: [1 ] Austen ,J Pride and Prejudice[M] Beijing :Foreign Language Teaching and Study Press , [2 ] Brown ,J A Reader’s Guide to the Nineteenth Century English Novel [M] New York :Macmillian , [3 ] Butler ,M Romantics , Rebels & Reactionaries [M] London :Oxford University Press , [4 ] Cluysenaar ,A Introduction to Literary Stylistics :A Discussion of Dominant Structures in Verse and Prose[M] London :B TBatsford , [5 ] Culler ,J Literary Theory ———A Very Short Introduction[M] London :Oxford , [6 ] Eagleton ,T Literary Theory[M] Oxford :Basil Blackwell Publisher L , [7 ] Gillie ,C A Preface to Jane Austen[M] London :Longman , [8 ] Hardy ,J Jane Austen’s Heroines [M] London :Routledge & Kegan Paul , [9 ] Jones ,V How to Begin Studying English Literature[M] London :Macmillian , [10 ] Selden ,R A Reader’s Guide to Contemporary Literary Theory[M] Kentucky :The University Press of Kentucky , [11 ] Van Ghent ,D The English Novel [M] New York :Harper Thorchbooks , [12 ] Wellek ,R Concepts of Criticism[M] Yale University Press , [13 ] 申丹 叙述学与小说文体学研究[M] 北京:北京大学出版社, [14 ] 韦勒克·沃伦 文学理论[M] 刘象愚等译 北京:三联书店, 4 5 天津外国语学院学报 2006 年第1 期
有些参考文献，不完全一样。
建议写沾中国文学边的，比如中英对比，英文相对于中文的异同。
Oliver Twist 一、英国作家狄更斯的名著。 关于狄更斯和他的小说艺术，心里早有一些想法，趁写这篇前言之便，说出来，就正于广大狄更斯爱好者。 狄更斯生于英国朴茨茂斯的一个贫苦家庭，父亲是个海军小职员，10岁时全家被迁入债务入监狱，11岁起就开始承担繁重的家务，12岁时被迫辍学到鞋油作坊当学徒，饱受侮辱，从而对工人阶级的生活和苦难有所了解，尤其对不幸的儿童产生了深厚的同情。16岁时，他在律师事务所当缮写员，走遍伦敦大街小巷，广泛了解社，后又担任法庭速记员和新闻记者，熟悉了议会政治中的种种弊端。当时他为伦敦几家报纸拟稿。狄更斯发表1836年底的第一部长篇小说、讽刺资产阶级民主虚伪性的〈匹克威克外传〉就取得了惊人的成就，使他一举成名。此后34年中，他共写了十几部长篇小说。24岁时和凯瑟琳女士结婚，由于性格和趣味上的差异，给他的创作，特别是晚年生活带来不幸。他一生除了刻苦写作外还喜欢戏剧，曾亲自参加演出和导演，举办过朗诵会。1870年6月他在写作小说〈艾德温。德鲁德之谜〉时，由于劳累过度，谇然逝世。葬于伦敦斯敏斯特教堂。 狄更斯在小说中无情地揭露和鞭挞了资本主义社会的黑暗和虚伪。1838年和1839年，他发表了〈雾都孤儿〉和〈尼古拉斯。尼可贝〉，描写了资本主义社会穷苦儿童的悲惨生活，揭露了贫民救济所和学校教育的黑暗。狄更斯是英国最伟大的小说家之一，英国现实主义文学的杰出代表，对世界文学有巨大的影响。 《雾都孤儿》是狄更斯第二部长篇小说。这位年仅二十五岁的小说家决心学习英国现实主义画家威廉•荷加斯（William Hogarth,1697一1764）的榜样，勇敢地直面人生，真实地表现当时伦敦贫民窟的悲惨生活。他抱着一个崇高的道德意图：抗议社会的不公，并唤起社会舆论，推行改革，使处于水深火热中的贫民得到救助。正因为如此，狄更斯历来被我国及前苏联学者界定为“英国文学上批判现实主义的创始人和最伟大的代表”。对此，我有一些不同的见解：文学艺术是一种特殊的社会意识形态，它必然是社会存在的反映。但是，我们决不能把反映现实的文学都说成是现实主义文学，把“现实主义”的外延无限扩展。事实上，作家运用的创作方法多种多样，因人而异，这和作家的特殊气质和性格特点密切相关。狄更斯的创作，想象力极为丰富，充满诗的激情，他着意渲染自己的道德理想，处处突破自然的忠实临摹，借用一句歌德的话：它比自然高了一层。这和萨克雷、特洛罗普等坚持的客观。冷静、严格写实的方法有显著的区别。 试以《雾都孤儿》为例，（一）个性化的语言是狄更斯在人物塑造上运用得十分出色的一种手段。书中的流氓、盗贼、妓女的语言都切合其身份，甚至还用了行业的黑话。然而，狄更斯决不作自然主义的再现，而是进行加工、提炼和选择，避免使用污秽、下流的话语。主人公奥立弗语言规范、谈吐文雅，他甚至不知偷窃为何物。他是在济贫院长大的孤儿，从未受到良好的教育，所接触的都是罪恶累累、堕落不堪之辈，他怎么会讲这么好的英文呢？这用“人是一切社会关系总和”的历史唯物主义观点是无法解释的。可见，狄更斯着力表现的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。（二）在优秀的现实主义小说中，故事情节往往是在环境作用下的人物性格发展史，即高尔基所说的“某种性格、典型的成长和构成的历史”。然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。奥立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗罗。第二次，他在匪徒赛克斯的劫持下入室行窃，被偷的恰好是他亲姨妈露丝•梅莱家。这在情理上无论如何是说不过去的。但狄更斯自有天大的本领，在具体的细节描写中充满生活气息和激情，使你读时紧张得喘不过气来，对这种本来是牵强的、不自然的情节也不得不信以为真。这就是狄更斯的艺术世界的魅力。（三）狄更斯写作时，始终有一种“感同身受的想象力”（Sympathetic imagination），即使对十恶不赦的人物也一样。书中贼首、老犹太费金受审的一场始终从费金的心理视角出发。他从天花板看到地板，只见重重叠叠的眼睛都在注视着自己。他听到对他罪行的陈述报告，他把恳求的目光转向律师，希望能为他辩护几句。人群中有人在吃东西，有人用手绢扇风，还有一名青年画家在画他的素描，他心想：不知道像不像，真想伸过脖子去看一看……一位绅士出去又进来，他想：准是吃饭去了，不知吃的什么饭？看到铁栏杆上有尖刺，他琢磨着：这很容易折断。从此又想到绞刑架，这时，他听到自己被处绞刑。他只是喃喃地说，自己岁数大了，大了，接着就什么声音也发不出来了。在这里，狄更斯精心选择了一系列细节，不但描绘了客观事物，而且切入了人物的内心世界，表现了他极其丰富的想象力。他运用的艺术方法，不是“批判现实主义”所能概括的。我倒是赞赏英国作家、狄更斯专家乔治•吉辛（George Giss－ing，1857—1903）的表述，他把狄更斯的创作方法称为“浪漫的现实主义”（romantic realism）。我认为这一表述才够准确，才符合狄更斯小说艺术的实际。 小说的主人公奥利弗。特威斯特，是一名生在济贫院的孤儿，忍饥挨饿，备受欺凌，由于不堪棺材店老板娘、教区执事邦布儿等人的虐待而独自逃往伦敦，不幸刚一到达就误入贼窟。窃贼团伙的首领费金千方百计，企图把奥利弗训练为扒手供他驱使。奥利弗跟随窃贼伙伴“机灵鬼”和贝茨上街时，被误认为他偷了一位叫布朗洛的绅士(恰巧是他父亲生前的好友)的手绢而被警察逮捕。后因书摊老板证明了他的无辜，说明小偷另有其人，他才被释放。由于他当时病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少妇画像，布朗洛收留他在家中治病，得到布朗洛及其女管家比德温太太无微不至的关怀，第一次感受到人间的温暖。窃贼团伙害怕奥利弗会泄露团伙的秘密，在费金指示下，塞克斯和南希费尽心机，趁奥利弗外出替布朗洛归还书摊老板的图书的时候用计使他重新陷入了贼窟。但当费金试图惩罚毒打奥利弗的上时候，南希挺身而出保护了奥利弗。费金用威胁、利诱、灌输等手段企图迫使奥利弗成为一名窃贼，成为费金的摇钱树。一天黑夜，奥利弗在塞克斯的胁迫下参加对一座大宅院的行窃。正当奥利弗准备趁爬进窗户的机会向主人报告时，被管家发现后开枪打伤。窃贼仓惶逃跑时，把奥利弗丢弃在路旁水沟之中。奥利弗在雨雪之中带伤爬行，无意中又回道那家宅院，昏到在门口。好心的主人梅丽夫人及其养女罗斯小姐收留并庇护了他。无巧不成书，这位罗斯小姐正是奥利弗的姨妈，但双方都不知道。在梅丽夫人家，奥利弗真正享受到了人生的温馨和美好。但费金团伙却不能放过奥利弗。有一天一个名叫蒙克斯的人来找费金，这人是奥利弗的同父异母兄长，由于他的不肖，他父亲在遗嘱中将全部遗产给了奥利弗，除非奥利弗和蒙克斯是一样的不肖儿女，遗产才可由蒙克斯继承。为此蒙克斯出高价买通费金，要他使奥利弗变成不可救药的罪犯，以便霸占奥利弗名下的全部遗产，并发泄自己对已去世的父亲的怨恨。正当蒙克斯得意洋洋的谈到他如何和帮布尔夫妇狼狈为奸，毁灭了能证明奥利弗身份的唯一证据的时候，被南希听见。南西见义勇为，同情奥利弗的遭遇，冒生命危险，偷偷找到罗斯小姐，向她报告了这一切。 正当罗斯小姐考虑如何行动时，奥利弗告诉她，他找到了布朗洛先生。罗斯小姐就和布朗洛商议了处理方法。罗斯小姐在布朗洛陪同下再次和南西会面时，布朗洛获知蒙克斯即他的已故好友埃得温。利弗得的不肖儿子，决定亲自找蒙克斯交涉，但他们的谈话被费金派出的密探听见。塞克斯就凶残的杀害了南西。南西之死使费金团伙遭到了灭顶之灾。费金被捕，后上了绞刑架，塞克斯在逃窜中失足被自己的绳子勒死。与此同时，蒙克斯被布朗洛挟持到家中，逼他供出了一切，事情真相大白，奥利弗被布朗洛收为养子，从此结束了他的苦难的童年。为了给蒙克斯自新的机会，把本应全归奥利弗继承的遗产分一半给他。但蒙克斯劣性不改，把家产挥霍殆尽，继续作恶，终被锒铛入狱，死在狱中。邦布尔夫恶有恶报，被革去一切职务，一贫如洗，在他们曾经作威作福的济贫院度过余生。 在这本书中，奥利弗、南希、罗斯小姐都是善良的代表，他们都出生于苦难之中，在黑暗和充满罪恶的世界中成长，但在他们的心中始终保持着一偏纯洁的天地，一颗善良的心，种种磨难并不能使他们堕落或彻底堕落，发而更显示出他们出污泥而不染的光彩夺目的晶莹品质。最后，邪不胜正，正义的力量战胜了邪恶，虽然南希最后遇难，但正是她的死所召唤出来的惊天动地的社会正义力量，正是她在冥冥中的在天之灵，注定了邪恶势力的代表——费金团伙的灭顶之灾。因此在小说中，南希的精神得到了升华，奥利弗则得到了典型意义上的善报。而恶人的代表——费金、蒙克斯、邦布尔、塞克斯无不一一落得个悲惨的下场。
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英国的文学名著如下《哈姆雷特》《哈姆雷特（Hamlet）》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。《鲁滨逊漂流记》/丹尼尔·笛福《鲁滨逊漂流记》是Michael Robison执导，菲利普·温彻斯特、安娜·沃尔顿等主演的电视剧。该剧描述探险家鲁滨逊在一次航行中船只失事，流落到一个杳无人烟的荒岛长达28年时间，完全与世隔绝的故事。《雾都孤儿》/狄更斯《雾都孤儿》是英国作家狄更斯于1838年出版的长篇写实小说。该作以雾都伦敦为背景,讲述了一个孤儿悲惨的身世及遭遇。《呼啸山庄》/艾米莉·勃朗特 《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世纪英国文学的代表作之一。小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂．外出致富。《简·爱》/夏洛蒂·勃朗特简·爱》（Jane Eyre）是英国女作家夏洛蒂·勃朗特创作的长篇小说，是一部具有自传色彩的作品。作品讲述一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。《苔丝》/托马斯·哈代 《德伯家的苔丝》是英国作家哈代的长篇小说，是“威塞克斯系列”中的一部。小说讲述了女主人公苔丝生于一个贫苦小贩家庭，父母要她到一个富老太婆家去攀亲戚《道林·格雷的画像》 奥斯卡·王尔德《道林·格雷的画像》是英国戏剧家、小说家奥斯卡·王尔德创作的长篇小说，也是其唯一的一部长篇小说作品，该作于1890年7月美国《利平考特》杂志上开始连载，并于次年出版单行本。该作讲述道林·格雷是一名长在伦敦的贵族少年，相貌极其俊美，并且心地善良。《格列佛游记》/斯威夫特 《格列佛游记》是英国作家乔纳森·斯威夫特（又译为江奈生·斯威夫特）的一部长篇游记体讽刺小说。作品以里梅尔·格列佛（又译为莱缪尔·格列佛）船长的口气叙述周游四国的经历。《威尼斯商人》 《威尼斯商人》 是英国戏剧家莎士比亚创作的戏剧，是一部具有讽刺性的喜剧。大约作于1596~1597年。该剧的剧情是通过三条线索展开的：一条是鲍西亚选亲；一条是杰西卡与罗兰佐恋爱和私奔；还有一条是“割一磅肉”的契约纠纷《傲慢与偏见》/简·奥斯汀 《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）是英国女小说家简·奥斯汀的代表作。小说讲述了乡绅之女伊丽莎白·班内特的爱情故事。这部作品以日常生活为素材，以反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。《失乐园》/弥尔顿《失乐园》是英国政治家、学者约翰·弥尔顿创作的史诗。《失乐园》讲述诗中叛逆之神撒旦，因为反抗上帝的权威被打入地狱，却毫不屈服，为复仇寻至伊甸园。亚当与夏娃受被撒旦附身的蛇的引诱，偷吃了上帝明令禁吃的知识树上的果子。
PrefaceThe Anglo-Saxon Period 449-1066IntroductionThe Venerable Bede and CaedmonKing Alfred the GreatBeowulfThe Exeter BookThe Medieval Period 1066 -1485IntroductionMedieval RomanceFolk BalladsJohn Wycliffe and William LanglandDrama in the Middle AgesGeoffrey ChaucerThe Elizabethan Age 1485-1625IntroductionThomas MoreSir Philip SidneyEdmund SpenserChristopher Marlowe and Sir Walter RaleighMinor PlaywrightsWilliam ShakespeareFrancis BaconKing James BibleThe Seventeenth Century 1625-1700IntrodutionBen Jonson and the Cavalier PoetsJohn Donne and the Metaphysical PoetsJohn MiltonJohn BunyanJohn DrydenThe Age of Neo-Classicism 1700-1764IntroductionAlexander PopeJonathan SwiftRichard Steele and Joseph AddisonSamuel Johnson and James BoswellThe Novel of the Eighteenth CenturyDaniel DefoeSamuel RichardsonHenry FieldingTobias SmollettLaurence SterneOliver GoldsmithPre-Romantic Period 1764-1798IntroductionHorace WalpoleAnn RadcliffeThomas GrayRobert BurnsWilliam BlakeThe Romantic Age 1798-1837IntroductionWilliam WordsworthSamuel Taylor Coleridge……The Victorian Age 1837-1901The Modernist Age 1901-1945The Postmodern Period 1945-PresentBibliographyIndex……
Oliver Twist 一、英国作家狄更斯的名著。 关于狄更斯和他的小说艺术，心里早有一些想法，趁写这篇前言之便，说出来，就正于广大狄更斯爱好者。 狄更斯生于英国朴茨茂斯的一个贫苦家庭，父亲是个海军小职员，10岁时全家被迁入债务入监狱，11岁起就开始承担繁重的家务，12岁时被迫辍学到鞋油作坊当学徒，饱受侮辱，从而对工人阶级的生活和苦难有所了解，尤其对不幸的儿童产生了深厚的同情。16岁时，他在律师事务所当缮写员，走遍伦敦大街小巷，广泛了解社，后又担任法庭速记员和新闻记者，熟悉了议会政治中的种种弊端。当时他为伦敦几家报纸拟稿。狄更斯发表1836年底的第一部长篇小说、讽刺资产阶级民主虚伪性的〈匹克威克外传〉就取得了惊人的成就，使他一举成名。此后34年中，他共写了十几部长篇小说。24岁时和凯瑟琳女士结婚，由于性格和趣味上的差异，给他的创作，特别是晚年生活带来不幸。他一生除了刻苦写作外还喜欢戏剧，曾亲自参加演出和导演，举办过朗诵会。1870年6月他在写作小说〈艾德温。德鲁德之谜〉时，由于劳累过度，谇然逝世。葬于伦敦斯敏斯特教堂。 狄更斯在小说中无情地揭露和鞭挞了资本主义社会的黑暗和虚伪。1838年和1839年，他发表了〈雾都孤儿〉和〈尼古拉斯。尼可贝〉，描写了资本主义社会穷苦儿童的悲惨生活，揭露了贫民救济所和学校教育的黑暗。狄更斯是英国最伟大的小说家之一，英国现实主义文学的杰出代表，对世界文学有巨大的影响。 《雾都孤儿》是狄更斯第二部长篇小说。这位年仅二十五岁的小说家决心学习英国现实主义画家威廉•荷加斯（William Hogarth,1697一1764）的榜样，勇敢地直面人生，真实地表现当时伦敦贫民窟的悲惨生活。他抱着一个崇高的道德意图：抗议社会的不公，并唤起社会舆论，推行改革，使处于水深火热中的贫民得到救助。正因为如此，狄更斯历来被我国及前苏联学者界定为“英国文学上批判现实主义的创始人和最伟大的代表”。对此，我有一些不同的见解：文学艺术是一种特殊的社会意识形态，它必然是社会存在的反映。但是，我们决不能把反映现实的文学都说成是现实主义文学，把“现实主义”的外延无限扩展。事实上，作家运用的创作方法多种多样，因人而异，这和作家的特殊气质和性格特点密切相关。狄更斯的创作，想象力极为丰富，充满诗的激情，他着意渲染自己的道德理想，处处突破自然的忠实临摹，借用一句歌德的话：它比自然高了一层。这和萨克雷、特洛罗普等坚持的客观。冷静、严格写实的方法有显著的区别。 试以《雾都孤儿》为例，（一）个性化的语言是狄更斯在人物塑造上运用得十分出色的一种手段。书中的流氓、盗贼、妓女的语言都切合其身份，甚至还用了行业的黑话。然而，狄更斯决不作自然主义的再现，而是进行加工、提炼和选择，避免使用污秽、下流的话语。主人公奥立弗语言规范、谈吐文雅，他甚至不知偷窃为何物。他是在济贫院长大的孤儿，从未受到良好的教育，所接触的都是罪恶累累、堕落不堪之辈，他怎么会讲这么好的英文呢？这用“人是一切社会关系总和”的历史唯物主义观点是无法解释的。可见，狄更斯着力表现的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。（二）在优秀的现实主义小说中，故事情节往往是在环境作用下的人物性格发展史，即高尔基所说的“某种性格、典型的成长和构成的历史”。然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。奥立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗罗。第二次，他在匪徒赛克斯的劫持下入室行窃，被偷的恰好是他亲姨妈露丝•梅莱家。这在情理上无论如何是说不过去的。但狄更斯自有天大的本领，在具体的细节描写中充满生活气息和激情，使你读时紧张得喘不过气来，对这种本来是牵强的、不自然的情节也不得不信以为真。这就是狄更斯的艺术世界的魅力。（三）狄更斯写作时，始终有一种“感同身受的想象力”（Sympathetic imagination），即使对十恶不赦的人物也一样。书中贼首、老犹太费金受审的一场始终从费金的心理视角出发。他从天花板看到地板，只见重重叠叠的眼睛都在注视着自己。他听到对他罪行的陈述报告，他把恳求的目光转向律师，希望能为他辩护几句。人群中有人在吃东西，有人用手绢扇风，还有一名青年画家在画他的素描，他心想：不知道像不像，真想伸过脖子去看一看……一位绅士出去又进来，他想：准是吃饭去了，不知吃的什么饭？看到铁栏杆上有尖刺，他琢磨着：这很容易折断。从此又想到绞刑架，这时，他听到自己被处绞刑。他只是喃喃地说，自己岁数大了，大了，接着就什么声音也发不出来了。在这里，狄更斯精心选择了一系列细节，不但描绘了客观事物，而且切入了人物的内心世界，表现了他极其丰富的想象力。他运用的艺术方法，不是“批判现实主义”所能概括的。我倒是赞赏英国作家、狄更斯专家乔治•吉辛（George Giss－ing，1857—1903）的表述，他把狄更斯的创作方法称为“浪漫的现实主义”（romantic realism）。我认为这一表述才够准确，才符合狄更斯小说艺术的实际。 小说的主人公奥利弗。特威斯特，是一名生在济贫院的孤儿，忍饥挨饿，备受欺凌，由于不堪棺材店老板娘、教区执事邦布儿等人的虐待而独自逃往伦敦，不幸刚一到达就误入贼窟。窃贼团伙的首领费金千方百计，企图把奥利弗训练为扒手供他驱使。奥利弗跟随窃贼伙伴“机灵鬼”和贝茨上街时，被误认为他偷了一位叫布朗洛的绅士(恰巧是他父亲生前的好友)的手绢而被警察逮捕。后因书摊老板证明了他的无辜，说明小偷另有其人，他才被释放。由于他当时病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少妇画像，布朗洛收留他在家中治病，得到布朗洛及其女管家比德温太太无微不至的关怀，第一次感受到人间的温暖。窃贼团伙害怕奥利弗会泄露团伙的秘密，在费金指示下，塞克斯和南希费尽心机，趁奥利弗外出替布朗洛归还书摊老板的图书的时候用计使他重新陷入了贼窟。但当费金试图惩罚毒打奥利弗的上时候，南希挺身而出保护了奥利弗。费金用威胁、利诱、灌输等手段企图迫使奥利弗成为一名窃贼，成为费金的摇钱树。一天黑夜，奥利弗在塞克斯的胁迫下参加对一座大宅院的行窃。正当奥利弗准备趁爬进窗户的机会向主人报告时，被管家发现后开枪打伤。窃贼仓惶逃跑时，把奥利弗丢弃在路旁水沟之中。奥利弗在雨雪之中带伤爬行，无意中又回道那家宅院，昏到在门口。好心的主人梅丽夫人及其养女罗斯小姐收留并庇护了他。无巧不成书，这位罗斯小姐正是奥利弗的姨妈，但双方都不知道。在梅丽夫人家，奥利弗真正享受到了人生的温馨和美好。但费金团伙却不能放过奥利弗。有一天一个名叫蒙克斯的人来找费金，这人是奥利弗的同父异母兄长，由于他的不肖，他父亲在遗嘱中将全部遗产给了奥利弗，除非奥利弗和蒙克斯是一样的不肖儿女，遗产才可由蒙克斯继承。为此蒙克斯出高价买通费金，要他使奥利弗变成不可救药的罪犯，以便霸占奥利弗名下的全部遗产，并发泄自己对已去世的父亲的怨恨。正当蒙克斯得意洋洋的谈到他如何和帮布尔夫妇狼狈为奸，毁灭了能证明奥利弗身份的唯一证据的时候，被南希听见。南西见义勇为，同情奥利弗的遭遇，冒生命危险，偷偷找到罗斯小姐，向她报告了这一切。 正当罗斯小姐考虑如何行动时，奥利弗告诉她，他找到了布朗洛先生。罗斯小姐就和布朗洛商议了处理方法。罗斯小姐在布朗洛陪同下再次和南西会面时，布朗洛获知蒙克斯即他的已故好友埃得温。利弗得的不肖儿子，决定亲自找蒙克斯交涉，但他们的谈话被费金派出的密探听见。塞克斯就凶残的杀害了南西。南西之死使费金团伙遭到了灭顶之灾。费金被捕，后上了绞刑架，塞克斯在逃窜中失足被自己的绳子勒死。与此同时，蒙克斯被布朗洛挟持到家中，逼他供出了一切，事情真相大白，奥利弗被布朗洛收为养子，从此结束了他的苦难的童年。为了给蒙克斯自新的机会，把本应全归奥利弗继承的遗产分一半给他。但蒙克斯劣性不改，把家产挥霍殆尽，继续作恶，终被锒铛入狱，死在狱中。邦布尔夫恶有恶报，被革去一切职务，一贫如洗，在他们曾经作威作福的济贫院度过余生。 在这本书中，奥利弗、南希、罗斯小姐都是善良的代表，他们都出生于苦难之中，在黑暗和充满罪恶的世界中成长，但在他们的心中始终保持着一偏纯洁的天地，一颗善良的心，种种磨难并不能使他们堕落或彻底堕落，发而更显示出他们出污泥而不染的光彩夺目的晶莹品质。最后，邪不胜正，正义的力量战胜了邪恶，虽然南希最后遇难，但正是她的死所召唤出来的惊天动地的社会正义力量，正是她在冥冥中的在天之灵，注定了邪恶势力的代表——费金团伙的灭顶之灾。因此在小说中，南希的精神得到了升华，奥利弗则得到了典型意义上的善报。而恶人的代表——费金、蒙克斯、邦布尔、塞克斯无不一一落得个悲惨的下场。
英国文学选读目录基本信息 内容提要 目录编辑本段基本信息00 作者：杨岂深 等主编 00ISBN：10位[7532701808] 13位[9787532701803] 00出版社：上海译文出版社 00出版日期：1981-6-1 00定价：￥00 元 编辑本段内容提要
一、利用好学校提供的写作课程 一般学校都会提供各种各样的免费课程。当然也有写作课程，比如planning your dissertation,和feferencing for the assignments等。 如果有这么好的机会千万不要错过，你可以日常关注学校官网信息，时常查收院校邮件。 总之，在上正课的时候老师是不会特意教你如何去写论文的，所以如果写作功力不够，那么在空余时间去听一些写作课程就很有必要了。 二、论文题目的理解和拆分 在你拿到老师给的论文题目，或选定你的写作课题以及确定了论文的大方向之后，首先要做的就是先思考全文的框架、结构、主旨和论点，了解论文选题的关键词以及写作结构。 先审好题目，确定好大致的写作方向，立好大纲，再着手写作。 三、培养批判式分析 写英语论文的关键一点就是要进行批判式分析。 能够站在不同立场，对论据进行有效分析。我们需要去了解一个主题的多个方面，包括以往的专家学者对该主题或论点的评论和看法。 四、文章的开头介绍 学术论文的开头非常重要，要能够清楚得让读者明白全文重点、研究主题、研究方法等核心内容。 一般来说，可以遵循选题背景+选题内容+全文框架+主要论点+研究方法。 这些要素可以根据实际情况调整比重和顺序，有些同学在写作一开始还不是很清楚这些要素，或在写作的时候改变主意。 因此可以先预留这部分，放在写作的最后，或先写好一个临时框架，并做好标注，在写完论文主体之后再回头修改。 五、善用学习软件 技能不够，工具来凑。现在各种各样的论文写作辅助工具也是越来越齐全了，无论是语法修改，语句替换，查词，还是降重、查重，格式排版，都有对应的工具可以使用。 六、文法校对和写作指导 学术论文对文法和拼写有较高的要求，所以在这方面要多注意一点，你可以借助一些语法拼写软件来帮助自己提高写作质量。 除此之外，一般学校也会有写作服务中心等相关机构，学生可以通过预约等方式，将写好的文章，或写作的框架提供给写作中心，以得到一些写作指导。 七、从导师的反馈中学习反思 在写论文的过程中要及时和导师沟通交流，并仔细阅读导师给出的论文反馈。 他们通常是最了解学术写作要求的人，也是批改作业的人，因此他们给出的建议一般会一针见血的指出写作上需要改进的地方。 八、学术写作词汇积累 学术写作有学术写作的技巧和套路，平时多看看一些优秀文章，积累些用得地道、准确、生动的词汇，逐渐整理出自己的行业词库，就能避免写作时有好思路却无法下笔的窘境。
一、Harvard：哈佛注释体系（Harvard System），根据哈佛体系，每一个引文，无论是直接还是间接，都应分别在两处注明：在文中引用处注明；在全书或全文最后的参考书目处注明。二、APA：APA格式（American Psychological Association），是一个被广泛接受的研究Essay撰写格式，多用于社会科学领域的研究，规范学术文献的引用和参考文献的撰写方法，以及表格、图表、注脚和附录的编排方式。 三、MLA：MLA（Modern Language Association），是一种常用的引用格式，在一般书写英语Essay时应当使用MLA格式来保证学术著作的完整。 四、MHRA：The Modern Humanities Research Association 是一个总部设在英国的国际组织，旨在鼓励促进人文科学的先进研究。它们以制作了MHRA风格的指南而闻名。 五、Chicago：芝加哥引注格式在美国比在英国的应用更多，芝加哥引注格式也被称为杜拉宾引注格式。芝加哥引注格式主要用脚注形式引注，但是也可以用作者姓名的文中引注格式。