Rita泱泱
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导语：《三言二拍》是指明代五本著名传奇小说集的合称，作者是明代的冯梦龙和凌濛初，作品中所塑造的女性不同于之前文学作品中出现的女性形象。下面是我收集整理的相关资料，希望对大家有所帮助。
“三言二拍”中成长的女性形象
美娘那一觉直睡到天明方醒，覆身转来，见傍边睡著一人，问道：“你是哪个?”秦重答道：“小可姓秦。”美娘想起夜来之事，恍恍惚惚，不甚记得真了，便道：“我夜来好醉!”秦重道：“也不甚醉。”又问：“可曾吐么?”秦重道：“不曾。”美娘道：“这样还好。”又想一想道：“我记得曾吐过的，又记得曾吃过茶来，难道做梦不成?”秦重方才说道：“是曾吐来。小可见小娘子多了杯酒，也防著要吐，把茶壶暖在怀里。小娘子果然仕后讨茶，小可斟上，蒙小娘子不弃，饮了两瓯。”美娘大惊道：“脏巴巴的，吐在哪里?”秦重道：“恐怕小娘子污了被褥，是小可把袖子盛了。”美娘道：“如今在哪里?”秦重道：“连衣服里著，藏过在那里。”美娘道：“可惜坏了你一件衣服。”秦重道：“这是小可的衣服，有幸得沾小娘子的余沥。”美娘听说，心下想道：“有这般识趣的人!”心里已有四五分欢喜了。
这是《三言二拍》“卖油郎独占花魁女”的部分描写，只因这段知冷知热，花魁女自此芳心暗许，最终卖油郎抱得美人归，须知“易求无价宝，难得有情郎。”花魁女深知表面的浮华不如放下身段的嘘寒问暖，那些达官贵人哪里能有秦小官人的关怀备至?大抵女子渴望的还是这样无微不至的关爱。
遍翻《三言二拍》，描写烟花女子居多，但这些烟花女子质本清洁，只因身世坎坷，误落风尘，她们无时无刻不在寻求真爱，争取幸福。这些女子大多琴棋书画，样样精通，而又慧眼识人，不以貌取人，不贪图富贵，甚至倒贴家私只为求得与有情郎相伴终身，即使没有那么幸运，不能觅一佳侣，明珠美玉，投于盲人，比如杜十娘之遇李甲，亦表现得自尊自爱，恩怨分明，怒沉百宝箱，不随波逐流，让人可亲可叹。
还有“钱舍人题诗燕子楼”里的主人公关盼盼，在对自己有知遇之恩的建封死后，独居燕子楼。一日收到白居易的“黄金不惜买蛾眉，拣得如花只一枝。歌舞教成心力尽，一朝身死不相随”这首诗后，愁锁双眉，泪盈满脸，悲泣哑咽，告侍女曰：“向日尚书身死，我恨不能自缢相随，恐人言张公有随死之妾，使尚书有好色之名，是法公之清德也。我今苟活以度朝昏，乐天下晓，故作诗相讽。我今不死，谤语未息。”遂和韵一章云：“ 独宿空楼敛恨眉，身如春后致残枝。舍人不解人深意，讽道泉台不去随。”后很快抑郁而终。
《三言二拍》里的女主人公们不仅貌美如花，才华横溢，亦是重情重义之辈，相反那些男主人公们倒显猥琐。且看白娘子和许仙的'初遇是多么的浪漫!后来又是怎样的冷静收场!
“摇不上十数丈水面，只见岸上有人叫道：“公公，搭船则个!”许宣看时，是一个妇人，头戴孝头舍，乌云畔插着些素钡梳，穿一领白绢衫儿，下穿一条细麻布裙。这妇人肩下一个丫鬓，身上穿着青衣服，头上一双角害，戴两条大红头须，插着两件首饰，手中捧着一个包儿要搭船。那老张对小乙官追：“因风吹火，用力不多，一发搭了他去。”许宣道：“你便叫他下来。”者儿见说，将船傍了岸边。那妇人同丫罚下船，见了许宣，起一点朱唇，露两行碎玉，深深道一个万福。许宣慌忙起身答礼。那娘子和丫授舱中坐定了。娘子把秋波频转，瞧着许宣。许宣平生是个老实之人，见了此等如花似五的美妇人，傍边又是个俊俏美女样的丫鬟，也不免动念。那妇人道：“不敢动问官人，高姓尊讳?”许宣答道：“在下姓许名宣，排行第一。”妇人道：“宅上何处?”
自此演绎了一场短暂的人妖之恋，可是好景不长，后来在法海的影响下，许宣却情愿出家，礼拜禅师为师，就雷峰塔披剃为僧。修行数年，一夕坐化去了。众僧买龛烧化，造一座骨塔，千年不朽，临去世时，亦有诗八句，留以警世，诗曰：“祖师度我出红尘，铁树开花始见春。化化轮回重化化，生生转变再生生。欲知有色还无色，须识无形却有形。色即是空空即色，空空色色要分明。”颇有后悔贪恋红尘之意，比起敢爱敢恨的白娘子来说，真是不及多矣!
《三言二拍》里成功地刻画了众多形象鲜明的女性形象，敢于追求自由爱情，做出与传统理法不相容的举动，追求个性独立与解放，犹如一朵朵璀璨的烟花在封建社会里绽放出最灿烂的人性之美!
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在冯梦龙“三言”里,商人妇的形象代表着妇女解 放倾向的先驱者,具有与以往形象迥然不同的人格魅 力,可以窥见整个社会的风貌。 有的形象是对封建礼 教的蔑与批判,有的则表现出对善的肯定,有的 对顺应时代的赞赏,还有的则是通过对恶的批判来希 冀唤醒世人的良知。
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“三言二拍”中的风尘女形象比较多，著名的有：《警世通言》之《玉堂春落难逢夫》中的名妓女苏三（玉堂春）；《醒世恒言》之《卖油郎独占花魁》中的妓女花魁莘瑶琴；《警世通言》之《杜十娘怒沉百宝箱》中的名妓杜十娘；《喻世名言》之《月明和尚度柳翠》中的妓女柳翠和吴红莲；《喻世名言》之《众名姬春风吊柳七》中妓女陈师师等；《二刻拍案惊奇》中的严蕊；
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