关于印度电影歌舞的研究论文

挺好看的，印度歌舞有的是根据剧情走的，我看米叔（阿米尔汗）的歌舞一点不觉得尬，还有猴神大叔里的歌舞很欢快！这也算印度影视特色吧，有种全民皆舞的感觉，好像生活苦恼都能通过歌舞来缓解和舒散，快乐兴奋都能通过歌舞来表达并感染他人！因为观众进入到剧情中，他们歌舞时的感觉感染到了自己，舞蹈细枝末节的东西自动就忽略了。印度电影看了不少，米叔的看的最多，基本看第一遍时歌舞我都不会快进！

一部典型的印度影片至少要有五六段华丽歌舞，而且是大团圆结局。这种标签化的印度大片也被称为“马萨拉”电影。“马萨拉”是印地语中“混合香料”之意，“马萨拉”电影就是将爱情、动作、歌舞、喜剧元素和大团圆结局糅合在一起，其独特叙事模式也被称为“马萨拉模式”。

印度电影中的歌舞可以说是印度电影标志性的特色。首先印度电影中的歌舞最开始主要是因为印度这个国家十分喜爱舞蹈，有着很多年歌舞的历史，并且几乎达到了全民都擅长歌舞的地步。最初的印度电影中有歌舞，只是为了迎合他们本国人的喜好，满足他们渴望在电影中欣赏美丽的歌舞的愿望。其次，印度的经济一直不算是很发达，能够用来拍摄电影的预算不会很高，所以对拍摄一些较大的场面是有心无力，在经济方面缺少有力的支持。相较而言，拍摄歌舞场面的成本十分低廉，在外景找一些擅长舞蹈的群众演员，拍摄一些歌舞场面，是一个很好的选择，既节约了成本，又迎合了观众的需要。

在印度经济有所发展的今天，印度电影中的歌舞依旧被大幅度保留下来，是因为在电影行业的多年发展中，在电影中穿插歌舞，已经成为了印度电影的较为固定化的模式。印度的导演们也认为与歌舞结合的电影，已经成为了印度电影的代名词，是印度电影有别于其他国家电影的一种独特风格。他们不仅不认为歌舞过于冗长无趣，反而对在电影中穿插歌舞这一事乐此不疲。

还有的一个令人较为无语，哭笑不得的原因就是印度的导演们一直以时长作为评判一个电影好坏的标准。他们认为一部电影时间越长，那么就越精彩。许多印度电影动辄长达两三个小时，令其他国家的人们在观看时会感到十分的难熬。然而导演们有时根据故事情节是拍不足印度普遍电影时长的，这也使印度电影产生了一种奇特的现象，就是用歌舞凑时长。所以现在看一些印度电影会发现歌舞来的莫名其妙，那么就有可能是印度导演迫于时长的压力，生硬凑上去的。

这也算是印度电影里面的一大特色吧，毕竟也只有印度电影可以将歌舞和表演穿插在一起，并且毫无违和感。但是无法欣赏这种审美的话，就会让人感觉很莫名其妙。

在我这个外国人的角度来看，这也是种印度所特有的文化吧。它能更好地展示印度人民生活的现状。是富有激情。对未来充满希望。这也是其他国家需要学习的东西。现如今。发展速度太快了。这种娱乐活动也越来越少。印度这一个现象这也是独树一帜，我觉得挺好的。

因为歌舞是印度电影的一大特色，而且拍摄歌舞场景经费很低。

一开始觉得莫名其妙的歌舞是印度电影的槽点，不过后来慢慢的接受了，就当是小时候的新白娘子传奇一样，作交代剧情用。最近的调音师又改变了我的看法，合适的歌舞真的可以升华一部电影。片尾欧洲相遇的钢琴曲，不禁让人感慨，有时候印度歌曲真是有种神奇的魅力。

因为印度以前的娱乐活动就是围在一起跳舞。

印度电影里面经常把演员的表演和歌舞剧穿插在一起，以此来表现电影的内涵，这也算是一种特殊的文化形式吧。

因为印度人生活乐观向上，而且喜欢歌舞生活。

为吸引低层次的民众走进剧场，节奏欢快的印度歌舞就跨越语言、沟通观众的纽带。