作家发表作品为什么不喜欢用真名

这是人内心的存在感认知。好多人在内心都有自己的一个名字，他们把内心的那个人称为真正的自我。作家只不过是让这些真正的自我暴露在阳光下，给他们本身的自我一个很好的归宿罢了。

我主要从我们古代的作品来看,因为我们古代的人们比较注重的是主流文化,而当时他们所认为的主流文化是指的诗文方面,所以只有当人们在诗文上的创作有了提高,有了进步,人们才会将他们的真正名字给标出来。而戏曲和小说一般来说,在古代都是不为人所重的,所以人们如果创作了什么戏曲和小说了,都是不会很主动的将自己的名字给标上的,一般会不标名字或者是标上笔名,当然了,那个时候的笔名就是他们说的xx斋拉,xx居士拉,又是什么xx钓客拉,总之不是他们的固定的字或者是号

因为怕有人找他签名，这样会带来不便

因为当时的环境不允许，出版社南迁，还有作家有自己的笔名，一般不写真实姓名，用笔名代替

顾名思义即用笔时的署名，也可以说是作者在发表作品时用的别名。 笔名与本名不同。本名是一个人原本的姓名，包括家族的符号（姓氏）和由父母所命定的名字。笔名则无须标明家族的符号，也无须征得他人的同意。如果说本名是父辈人的选择和命定的话，那么笔名则是本人的选择和命定。因此，笔名强烈地表现或隐含着命定者、使用者的意愿、个性和偏爱。 笔名的出现，在中国应该是近代的事情。明代万历年间刊行的长篇小说（金瓶梅词话），署名兰陵笑笑生。这个“兰陵笑笑生”，既不是作者的姓名，又不是作者的字号或别署，应该说是作者的笔名了。如果是笔名，那么它大约是我国最早出现的笔名了。清末（1905年）出版的长篇小说《孽海花），最初刊行时，署“爱自由者发起，东亚病夫编述”，后来才改为 “曾朴著”。其中“爱自由者”是金松岑的笔名，“东亚病夫”则是曾朴的笔名。此外，（老残游记》题为“洪都百炼生”，也当为刘鹦的笔名。以上可以说是我国最早的一批笔名。 “五四”时期的新文学运动，造就了一大批现代作家和诗人。这些作家和诗人，在发表文学作品时，大多用笔名。如： 鲁迅，原名周树人，字豫才。 郭沫若，原名郭开贞，号尚武。其他笔名还有郭鼎堂、石沦、麦克昂、高汝鸿、易坎人等。 茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。其他笔名还有几十个。如：玄珠、郎损、方婆、止敬、蒲牢、微明、石萌等。 巴金，原名李尧棠，字茉甘。其他笔名还有王文慧、欧阳镜蓉、余一、佩竿等。 老舍，原名舒庆春，字舍予。 冰心，原名谢婉莹。

笔名更能代表自己吧

笔名是某人发表作品著书立说时隐去真实姓名所署的假名。这种文学现象 ，皆与当时作者所处的时代 ，面临的社会环境，复杂的斗争情况，以及作品反映的内容，乃至作者的审美情趣等因素密不可分。五四运动以后，阶级斗争日趋激烈，政治环境异常险恶，文章署以笔名日渐其多，尤其是针砭时弊、抨击黑暗 、具有强烈战斗性的杂文 ，为避免白色恐怖的迫害，使用笔名的现象更为普遍。鲁迅就曾使用过且介、何家干、仲度、白道、及锋等100多个不同的笔名。其他使用过几十、十几个笔名的作家也不在少数。有的作家，因为较经常地在主要作品上使用某一笔名 ， 随着作品产生的广泛社会影响，其真实姓名反而程度不等地少为人知了。茅盾、巴金、老舍、曹禺、夏衍、丁玲、艾青等都是笔名。他们的真实姓名沈德鸿、李尧棠、舒庆春 、万家宝、沈端先、蒋冰之 、蒋海澄，就晓之者不多了。《中国现代文坛笔名录》收编了近7000个笔名。中国现代文坛，极大多数作家都使用过笔名，有的多达数十个，有的脆以笔名取代了原名。使用笔名的原因，总的说来，是为了便于撰文发稿；具体细说，约有下列数端：避免麻烦有利于发表自己的观点笔名是一种化名、代名，作者使用笔名，总有一些不愿披露真名的原因，为避免引起文字麻烦，特用笔名行世。此类笔名通常见于学术争鸣或 表自以为尚不成熟的文章。学术争鸣是一种思想的交锋，真理的探求，论辩 双方总是各执一端，观点相左，但论辩者的人际关系却并不一定互相对立，有的可能是同学好友，有的是师生关系，上下级关系，有的在同一单位工作。如果使用本名展开论辩，就会碍于情面，或因其他原因，不敢放笔为文；但用笔名，则可直抒己见，避免不必要的麻烦。尚不成熟的观点有的作者因为在报刊发表自己尚不成熟的观点，或为了有助于稿件的采用，也使用笔名。邓拓在《燕山夜话》中有这样一段话：“谁也不必讳言，有些人看文章的好坏，是以作者有没有名声和名声大小来做判断的，这使作者本人有时也很苦恼。署一个笔名就省去 种麻烦，说好说坏只看文章如何了。更重要的是，我们常常遇见许多作者有些学习和研究的心得， 是还不很成熟，用他的本名写文章发表，似乎反而觉得不够郑重，用一个笔名发表就比较好。好处表现在两个方面。一则在作者方面，即不必考虑万一意见有错误而发生什么不良影响，又可以对自己发表的意见大胆负责。二则在 者方面，对于这种意见如果有不同的看法，更可以毫无顾忌地提出自己的见解，甚至于发表某些批评和商讨的文章。” 迫于环境，使用笔名以避嫌在现代文学史上，不少作家因为言论不自由，为了避免文祸，不得不经常使用笔名避嫌，这实际上是一种笔战艺术。 署名多变，活跃版面有的作者经常在同一家刊物或报纸上发表文章，有时甚至同时发表数篇文章，如果 是署同一个名字，今天某甲，明天还是某甲，前面某乙，后面又是某乙，读者就会觉得单调，而用笔名变换一下，版面就活跃多了。此种笔名，有的出于编辑之手，是编辑临时代拟的。不求闻达故意隐姓埋名这话似乎说得有点奇怪，应稍加说明。俗话说“人怕出名猪怕肥”。有的作者性格特别，他文章是要写的，但不想就此扬名，因而有意隐姓埋名，示人以不可测；也有的作者因视某些文章为雕虫小技，算不了什么名堂，但能换几块稿费还是好的 于是随便化上一个笔名，这是别一种形式的“不求闻达”。 作者使用笔名有着种种原因。总的说来，使用笔名的好处是隐身、灵活、便捷。丰富多彩中国现代作家的笔名十分丰富多彩，如鲁迅、巴金、冰心女士、落华生、林语堂、老舍……。严谨作家的文字总是字斟名酌，反复琢磨推敲，以至于“吟稳一个字，捻断数茎须”。当他们在给自己命定一个笔名时，自然更要深思熟虑，独辟蹊径。探 一下作家的笔名艺术，不仅可以帮助我们了解作家的生平、思想与独特情趣，而且对丰富取名艺术也是很有启发意义的。 通过作家的某类笔名，可以看到他们丰富复杂的思想性格和人生态度。许地山在1923年写过一篇著名的散文《落花生》，文章主要记述童年时，姐弟们 “收获节”晚上和父亲一起讨论花生品格的一段生活故事。在孩子们七嘴八舌的讨论中，父亲经由概 花生的好处，引出了做人“要做有用的人，不要做伟大、体面的人”的人生道理，启发孩子们要像落花生那样，质朴无华，埋头工作，有益人类。父亲的这番谈话，给少年许地山留下深刻印象，直接影响到他后来的人生志向，并长期以“落华生”（即落花生）作为自己的笔名。 曾在辛亥革命后佐助袁世凯行帝制的刘师培，早先却“左”得出奇，他字申叔，取笔名叫“激烈派第一人”，意思是宇宙之大，唯他最“左”，最革命。他在1907年流亡日本时，曾设计过一个实行极端平均主义的社会方案，他设想不仅土地、生产资料、产品和财富等统统公有，而且“人人衣食居处均一律”，穿一样的服装，吃一样的饭，住一样的房子。但后来，这位最“激烈”的人却由“左”转向了右，竟然拥护起帝制来了。“激烈派第一人”，透过这个颇具讽刺意味的笔名，不正可以看到刘师培复杂性格的另一面吗？一些研究现代文学的人总爱对作家的笔名寻根究底，其实并非每一个作家的笔名都有什么 微言大义 ，寄寓着什么深刻内涵。 例如“巴金”的来历就很平常。巴金，原名李尧棠，字芾甘。关于“巴金”这个笔名，他曾坦率地在文中写道：年轻时在法国，“我因身体不好，听从医生的劝告，又得到一位学哲学的安徽朋友的介绍，到玛伦河畔的小城沙多 吉里去休养，顺便在沙城中学念法文。在这个地方我认识了几个中国朋友。有一个姓巴的北方朋友（巴恩波）跟我相处不到一个月，就到巴黎去了。第二年听说他在项热投水自杀。我和他不熟，但是他自杀的消息使我痛苦。我的笔名中的‘巴’字就因他而联想起来的。‘金’字是学哲学的安徽朋友替我想的，那个时候我译完克鲁泡特金的《伦理学》前半部不多久，这部书的英译本放在我的书桌上，他听见我要找个容易记住的字，便半开玩笑地说了‘金’。”于是，中国现代文坛就出现了“巴金”这个响亮的名字。 巴金还有一个笔名叫“余一”，余一合写就是“金”。由“余一”又产生了余三、余五、余七等笔名，根据“巴金”的谐音又衍化出“比金”，这些笔名都是非常普通的。 夏衍也署用过一些十分平常的笔名，但其来历却颇风趣。40年代初，夏衍在香港《华商报》任职，有一天，他偶然见到这样一副对联：“凤游云海，鱼跃江天”，以为写得不错。正巧他给《华商报》撰稿需要化用一些笔名，于是顺手牵羊，一下子产生了四个谐音笔名：冯由、浑海、余约、姜添。浑海有时也直接写为云海，余约又衍化出余伯约。当时的《华商报》副刊首篇署名文章几乎全是这些笔名。 有一类笔名是作家寄寓乡情乡思的产物，如郭沫苦之“沫若”，但这还要转一个弯，读者才能明白。有些作家干脆就用故乡地名取作笔名。如陈望道系浙江义乌人，他有一个笔名叫“一个义乌人”。又如章太炎之“余杭先生”，蔡元培之“会稽山人”，巴人之“剡川野客”（巴人系浙江奉化人，奉化有剡溪）。 五四时期，冰心首创用性别取作笔名，自称“冰心女士”。后起摹仿者层出不穷，著名的有黄英称“庐隐女士”，冯沅君称“淦女士”，谢冰莹称“冰莹女士”，石汝璧称“评梅女士”，张近芬称“C·F女士”。说来有趣，冰心还有一个笔名叫“男士”。 大概是雅兴所致吧，有些男性作家就用“女士”作笔名，如赵景深取作露明女士、爱丝女士，张若谷取“刘舞心女士”，端木蕻良也有一个女性笔名，叫“红良女史”。柳亚子在给《女子世界》写稿时曾署松陵女子潘小璜，周作人刊发在《女子世界》上的文章则署名为“萍云女士”、“碧罗女士”。 周作人的笔名很多，他在《我的笔名》一文中说：因为鲁迅用“孤孟”为号，他就用“起孟”为号。1909年春夏之间，章太炎给他们写信，称为“豫哉启明兄”，于是周作人从此就以“启明”为名，并衍化出岂明、难明、开明、恺明等笔名。 现代文坛还有不少用外文写的笔名，有的是作家名号译音的缩写，也有的别有含义。如鲁迅的R·S，茅盾的M·D，朱自清的P·S，郑振铎的C·T，陈独秀的C·C生，冯乃超的N·C等。有的笔名是外文的读音汉写，如郭沫若的笔名“爱牟”，系英语“I”（我）的读音，“麦克昂”是“maker”（作者）的读音。 作家的笔名形形色色，不拘一格，有不少笔名是在文字结构或读音上做文章，独辟新径，耐人寻味。有的是依据原名谐音取作笔名，如徐茂荣（原名）——徐懋庸，严文锦——严文井，陈光美——陈荒煤，何其芳——和其放、何启放，叶鼎彝——丁易，吴组缃——吴祖湘、吴祖襄，童天鉴——田间，吴席儒——吴奚如。有的是将原名省略——字，如萧秉乾——萧乾，吴春晗——吴晗，孙怀谦——孙谦，何孝达——何达。 有的将原名颠倒，然后谐音。如刘绶松，笔名宋漱流，即刘绶松之颠倒“松绶刘”的谐音。文淑阳是杨述的笔名，翻过去就是阳淑文（杨述之文）。 也有的是用拆字法衍化出笔名，如曹禺原名万家宝，将姓氏“万”拆为“草”（谐音为曹）与“禺”两部分，化出“曹禺”。安危原名王寄云，将“王”姓拆为两半，衍化出另一个笔名“于一”，又有“于恋一”。绀弩姓聂，有三个耳字，于是化出笔名耳耶（仍是三个耳）。由耳耶又谐音为二鸦。他在香港出版的一本杂文集叫《二鸦杂文》。

中国文人写小说用笔名，由来已久，不是现在才有的。笔名是作者发表作品时，隐去真实姓名所署的别名。这种文学现象比较常见，鲁迅《花边文学·序言》：“我本也可以就此搁笔，但为了赌气，却还是改些作法，换些笔名，托人抄写了去投稿。”巴金《沉默集·序》：“但是我也用过别的笔名发表了几篇文章。”原因中国明、清两代，小说为人轻视，不登大雅之堂，故有些章回小说的作者，顾及名誉，即使用笔名。例如明代长篇小说《金瓶梅》，作者兰陵笑笑生，即是笔名，其真实姓名至今尚未考实。五四运动以后，阶级斗争日趋激烈，政治环境异常险恶，文章署以笔名日渐其多，尤其是针砭时弊、抨击黑暗 、具有强烈战斗性的杂文 ，为避免白色恐怖的迫害，使用笔名的现象更为普遍。鲁迅就曾使用过且介、何家干、仲度、白道、及锋等100多个不同的笔名。其他使用过几十、十几个笔名的作家也不在少数。有的作家，因为较经常地在主要作品上使用某一笔名 ， 随着作品产生的广泛社会影响，其真实姓名反而程度不等地少为人知了。茅盾、巴金、老舍、曹禺、夏衍、丁玲、艾青等都是笔名。他们的真实姓名沈德鸿、李尧棠、舒庆春、万家宝、沈端先、蒋冰之 、蒋海澄，就晓之者不多了。《中国现代文坛笔名录》收编了近7000个笔名。参照：