引言
自1993年初，以《中国音乐》杂志为阵地，修海林等一批学者相继发表了关于音乐传播学科建设、音乐传播与音乐教育、音乐传播学方式方法研究论文(详见薛良、宋莉莉、修海林等6人关于音乐传播学的论文，发表于《中国音乐》1993年第1、2期上)以来，音乐传播学研究在我国拉开了序幕。近二十年来，业内外人士就音乐传播学的研究各抒己见，给这门新兴的交叉学科给予了广泛的关注。本文就近二十年以来关于音乐传播的定义和特点问题的论文研究加以概述，并介绍一些主要的观点。
当一个概念被提出的时候，概念的所指往往已经沉聚了丰富的经验，其内涵和外延在现实中都已存在，因此“音乐传播”的提出实际上是一种历史的召唤。中国传媒大学的曾田力教授曾这样指出过：“音乐的传播实际上有着几层含义：从音乐的起源看，没有人际间的关系和交流的需要，就不会有音乐，音乐从发生之日起就具有传播的动态属性；从音乐种类的发生、发展和变化看，所有的音乐属性一直就是在不断的传播、传承中得到衍生和发展的。”①因此，他认为“音乐传播是音乐艺术得以产生和生存的一个基本属性，与音乐的方方面面不可分割”。音乐传播的提出，实际上针对的是当代信息社会对所有古老艺术的挑战。
修海林先生是较早开始从宏观理论层面思考音乐传播理论研究和学科属性的。修教授在他的《音乐学领域中的传播学研究》一文中，就提到：音乐的文化传播“是在人与人、人与物的关系中建立起来，并发生影响与作用，音乐传播总离不开人的行为的参预。”②在音乐传播赖以存在的社会音乐生活中，音乐传播在各种音乐活动中存在并与社会不同层面发生广泛的联系。
武汉音乐学院音乐系汪森老师日前正致力于音乐传播的教学、研究以及实践活动。他在《音乐传播学的一二三四五》一文中对音乐传播有过这样的描述：“音乐传播：学→术→业。音乐传播应是一个全方位的立体活动，业→术→学是由实践到理论，学→术→业是由理论到实践的过程。因此，在笔者的构思中，音乐传播应有三个活动层次，即“学”(理论形态)“术”(技术、艺术)和“业”(业务、职业)。”③
中国传媒大学曾遂今教授从音乐社会学的角度对音乐传播现象和规律提出了自己的见解，他认为音乐传播含有两大层面：实践层面和理论层面。实践层面就是我们的各种传播行为(自然传播和技术传播)；理论层面就是音乐传播行为现象中带规律性、带本质性、带概括性、带真理性的内容，但是这些内容暂时还没有被抽象、总结、学理性地概括出来。④
南京艺术学院音乐传播系青年教师姚杰对音乐传播的定义是：“音乐作为信息在社会系统中的流动。”⑤他认为“对音乐传播研究的展开必须要建立在对音乐传播有一个共同的认识上，即把音乐当作信息”。因为音乐传播要研究的各种具体问题，都将围绕这个基点来展开，比如信息传播技术与音乐传播活动的关系、信息传播制度与音乐传播活动的关系、对信息的文化属性、经济属性、政治属性三者的认识以及这三者关系的认识等。其实，音乐传播作为信息传播活动的一种特殊现象，既有传播的一般特点，也有自己的特殊性。姚杰总结出以下6点音乐传播的特点：1.“音乐传播应该是一种信息共享活动。”由于传播，使得音乐从创作者到演奏者、从演奏者到传播者、从传播者到欣赏者、从自己到他人，从个人到多人，属于信息的共有化过程，具有交流、交换、扩散的性质。2.“音乐传播离不开社会关系，在一定的社会关系中进行，又体现一定的社会关系。”传受双方或者创作、演奏、传播、接收几方都有着各自的社会角色和社会地位。3.“音乐传播它必定是一种互动性的行为活动。”传播者虽然往往处于主动地位，但是接受者也并非完全被动接受，做出反馈也是必然的也是必须的。4.“音乐传播要达到效果必须要双方都有共通的意义空间。”关于这一点，中国传媒大学曾遂今教授曾经有过生动的描述：“音乐传播的本质，是传、受双方共同对音乐形象的塑造与认可，并充分显示出人的创造性智慧和成功后共同获得的喜悦感。”⑥5.“音乐传播是一种行为，一种过程，一种系统。”它始终是以人为主体进行的活动。6.“音乐传播有着信息上的文化性和载体上的经济性。”各地区、各民族都有自己特定的音乐来代表自己特定的文化。而当音乐作为信息在现代进行社会传播时，它更多地要通过商业运作。
笔者认为对音乐传播研究的展开必须要建立在对音乐传播有一个共同的认识上，包括对音乐传播含义以及特点的认识。上述是部分学者从不同的视角对音乐传播概念内涵的种种定义和思考。
综上所述，对音乐这种特殊信息的传播活动进行研究的音乐传播学，既是社会实践的迫切需要，又体现了传播学的发展趋势，可谓应运而生。而要使得“音乐传播”成为现代学科意义上之“学”，是一个综合的学科建设系统工程。绝非某个人、某个别单位和学校所能单独完成的，甚至可能需要耗时、耗资不菲。音笔者认为音乐传播是人类社会交往活动中产生的文化互动现象，是人类共享文化的过程，也是社会价值观念不断被传送、强化与接受的过程。现代化的音乐传播正在以日新月异之势向前发展。它已成为今天音乐传播重要的依赖。我们不得不正视这种依赖，我们也无法摆脱这种依赖。我们只有理智而冷静地驾驭它们、认识它们，才能使其体现出音乐传播的价值。
注释：
①曾田力.《迎接新世纪大众传媒的挑战》，《现代传播》，2003年第6期。
②修海林.《音乐学领域中的传播学研究》，《中国音乐》，1993年第1期。
③汪森.《音乐传播学的一二三四五》，《黄钟》，2002年第1期。
④根据曾遂今的《音乐传播和传播音乐——写在“第二届全国音乐传播学术研讨会”之后》一文概括叙述。
⑤姚杰.《关于音乐传播学的学科认识及相关的几个问题》，《中国音乐传播论坛(第2辑)》，中国传媒大学2007年版，第60页。
⑥曾遂今.《中国大众音乐》，北京广播学院出版社2003年版，第249页。
参考文献：
[1]修海林.《音乐学领域中的传播学研究》，《中国音乐》，1993年第1期
[2]曾遂今.《音乐传播与传播音乐》，《中国音乐传播论坛
(第2辑)》，中国传媒大学2007年版
[3]姚杰.《关于音乐传播学的学科认识及相关的几个问题》，《中国音乐传播论坛(第2辑)》，中国传媒大学2007年版
[4]曾遂今.《中国大众音乐》，北京广播学院出版社2003年版
[5]汪森.《音乐传播学的一二三四五》，《黄钟》，2002年第1期
作者简介：
席雯婷，南京航空航天大学艺术学院在读硕士研究生。研究方向：音乐编辑学。
来源：大舞台 2010年10期
