1、新疆蒙古族“萨吾尔登”舞蹈介绍
新疆非物质文化遗产在内容上比较丰富，在形式上也呈现多样化，其源远流长，千百年来以其所特有的资质陶冶和塑造着民族性格。新疆蒙古族民间舞蹈“萨吾尔登”产生于“土尔扈特”、“杜尔伯特”、“准格尔”和“和硕特”四部组成的“卫拉特”蒙古部，产生的年代十分久远,萨吾尔登舞蹈的由来说法非常多,种类也非常多：有黑走马“萨吾尔登”;霍尔曼“萨吾尔登”；美丽的姑娘“萨吾尔登”等，“萨吾尔登”一词是“萨吾尔”(意为人手和动物的前肢)和象声词“登”的合成,即人手像鹰等动物一样摆动再伴着“嘿登登，嘿登登”的节奏的舞蹈，另一种说法是由蒙古语“萨吾那”而来,意为马头上下不停地弹动，后面的“登”是“托布秀尔”琴弹奏时发出的“登登”的敲声，两词声合二为一就是今天所见的“萨吾尔登”。
2、萨吾尔登舞蹈及托布秀尔音乐的特点
“萨吾尔登”是新疆蒙古族最具代表性的民间舞蹈，因用托布秀尔乐器伴奏也称“托布秀尔乐舞”。其特点是舞步的走动幅度较小，脚下节奏缓慢，动作较少，而上身动作却丰富多采,舞姿优美，又富于表现力。特别是模拟奔马和雄鹰的形象最为出色，舞至高潮时，乐手们不时将琴置于胸前、肩上、胯下或身后,一边伴奏，一边参加表演,使舞者、乐手、观众的情绪更为兴奋激昂。在新疆每逢到了民族节日“那达慕”或者婚礼喜庆等一些场合，托布秀尔都是必不可少的弹弦乐器?
“萨吾尔登”舞蹈的手臂动作独特而多变。双手一般作反向的翻绕,手腕提压，上身前俯后仰，可动肩、抖肩，步法多为大步半蹲移动或拖擦步。萨’尔登舞蹈每一个曲目都是一个美妙的故事，舞蹈内容多为模￥牛、马、山羊、酿、狼、虎、豹、雄鹰、鸟、花草树木等动植物或者梳辫子、照镜子等生活内容，“萨吾尔登”表演随意性强,音乐宛转激昂,铿锵有力，直抵人心，舞蹈节奏明快，舞者根据节奏不断变换身姿，调整步伐,全身力度都通过手臂的翻转传递出来。
托布秀尔琴有比较明亮的音色和浑厚的音响。它可以独奏、重奏，也可以齐奏。它的演奏技巧繁多，如右手有弹、双弹、拨、挑、双挑、勾、扫弹和阻弹等,左手也有按、打、拨、勾等技巧。托布秀尔民间艺人以“口传心授”为主要方式传承，在选用歌词、段落反复、伴奏手法、旋律装饰等方面，也经常即兴创造。演奏时一般不换把位，乐曲多为节奏型主题不断进行反复、变化发展而成，既善于弹奏热情奔放的舞曲,又可演奏委婉抒情的旋律。主要用于萨吾尔登舞蹈和史诗《江格尔》弹唱伴奏。托布秀尔演奏的乐曲多以沙吾尔登命名。如《袖子沙吾尔登》、《索兰沙吾尔登》、《锡伯沙吾尔登》、《霍勒曼沙吾尔登》、《巴音切列》和《江格尔弹唱曲》等等。
3、对“萨吾尔登”舞蹈表演中托布秀尔音乐的重要性的探讨
作为古老艺术门类的“萨吾尔登”舞蹈与托布秀尔音乐，它们从产生开始就已经密不可分了。。在“萨吾尔登”舞蹈艺术的漫漫之路上,舞蹈与音乐之间形成了一种和谐一致的融洽关系,它们也超越了简单的合作关系，托布秀尔音乐甚至成为萨吾尔登舞蹈本体的组成部分。托布秀尔音乐不是萨吾尔登舞蹈的全部，也并非舞蹈的核心,但是,我们不可否认的是其对于舞蹈而言是不可缺少的，它对舞蹈肢体的精彩表现起到了很重要的“幕后”作用。
与其他艺术样式相比较而言，托布秀尔音乐与萨吾尔登舞蹈这两种艺术形式，都能够最直接地、最强烈地和最细腻地表现人们的内心思想情感，袒露人的心灵与灵魂。毡房内围坐的人悠然自得地合着乐曲拍手合唱：“像水浪拍着河岸一样，苗条少女在起舞歌唱，弹起萨吾尔登舞曲，美丽的姑娘尽情跳吧！”这时姑娘们徐徐上场，或独自表演“梳妆”“照镜”，或双人对作“挤奶”“擀毡”,或揉肩、轻舞双臂犹如绿草迎风、碧波链滴。托布秀尔乐手的弹奏与舞蹈表演紧密配合，乐手不时地模拟马的嘶叫声，又有群众的伴唱，小伙子们舞姿则以模拟山羊顶角、雄鹰展翅为主。身体最原始的律动伴随着最朴素的节奏，或者是节曰狂欢、或者是祈福祭祀,在人们生活的每一个聚集的场合，萨吾尔登舞者都能够用自己的身体来充分展现情感的释放，这也可以看出这是人类的一种本能的良好体现，此种体现也恰恰生动地诠释了舞蹈与音乐的和谐一体性。
通过托布秀尔乐音在时间上的流动，音乐成为创造艺术形象、传达思想感情以及表现人们生活感受的一种表现性的时间艺术;而“萨吾尔登”舞蹈则在历史的长河中不仅演变出了舞蹈本体的多种运动法则，而且包含了许多因素，比较文学方面、音乐方面、美术方面、绘画方面、社会方面以及宗教方面等多种多样的因素，因此，也就形成了一门多角度、多层次的综合性艺术门类。当“萨吾尔登”舞蹈发展至今,早已经不再是单纯的“手之舞之，足之蹈之”的肢体艺术。当人们走进剧场观看萨吾尔登舞剧时，这时人们欣赏的不仅仅是舞动着的人体艺术，而且还包含了许多非舞蹈本体，但却已经渗透进舞蹈的元素，譬如音乐、譬如灯光。在这些非本体的因素中我们最习以为常的应该就是音乐了，甚至把二者看作是一对天然的结合,是理所应当的孪生艺术。
总而言之，在“萨吾尔登”舞蹈艺术发展过程中,舞蹈与音乐已经发展成为一种“和谐一致的融洽关系”，舞蹈与音乐超越了简单的合作关系，托布秀尔音乐甚至成为萨吾尔登舞蹈本体的组成部分。从舞蹈的角度来讲，所谓音乐不仅仅是伴奏之类的东西，它也不仅仅是机械性的一些节拍，而是在情感表现、艺术表达等等一些更深层面上的和谐一致。无论对专业人士而言或是普通观众来说，对于一场精彩绝伦的舞蹈演出的评价,必然会涉及到舞蹈与音乐的这种“和谐一致的融洽关系”。原因就在于这种“和谐一致"同时满足了观众的视觉体验和听觉体验，而且是1+1>2的体验。两种艺术门类都具有的虚拟性，决定了二者都具有着更为宽广的表现空间，二者的“和谐一致”所带来的震撼是可想而之和巨大的。
