摘要：影片《水果硬糖》是由导演大卫·斯雷德于2006年出品的一部剧情片。这部电影讲述了少女海莉通过网络认识了摄影师杰夫。因为海莉怀疑杰夫涉嫌猥亵了她的好朋友，所以精心策划并展开了一场惊心动魄的报复。从女性主义电影理论的视域下来看，《水果硬糖》堪称是女性主义电影的代表作。它所塑造的人物形象，具有强烈的反抗性，打破了原有男性话语下电影的既有成规，带给人极大的震撼力。
关键词：《水果硬糖》；女性主义；角色塑造；叙事结构
《水果硬糖》于2006年出品，是导演大卫·斯雷德拍摄的第一部影片，由艾伦·佩吉饰演女主角海莉，帕特里克·威尔森饰演男主角杰夫。获得了英国独立电影奖最佳外国独立制片电影的提名。这部电影投资不到100万美元，仅在美国国内市场就收回了投资，在全球市场取得了将近600万美元的收入。
整部影片从人物形象、主题表达上，都是典型的女性主义叙事，解构了男权话语绝对的主导性地位。
一、海莉不是传统意义上的“被观看者”
女性主义电影理论的代表人物劳拉·穆尔维在她的《视觉快感和叙事性电影》中曾指出，“女人作为影像，是为了男人观看的主动控制者的视线和享受而展示的。”①在经典电影的叙事中，女性基本上处于“被观看”的地位，是男性欲望的客体。因此，在经典文本中，女性形象一般都是令人赏心悦目的观赏物。
1997年，导演阿德里安·莱恩导演的《洛丽塔》中，少女洛丽塔这个形象就很符合经典文本的成规。这个少女与男主角亨伯特的第一次相遇，就给人一种心神荡漾的感觉。洛丽塔穿着白色偏透明的轻薄衣衫，在花洒喷出的水雾中若隐若现。她翘着小脚，摆弄着杂志，亨伯特将这一切尽收眼底，忍不住的连声称赞：“beautiful.”此时的洛丽塔/女性角色，无疑是被亨伯特/男性观众所观看的客体，因此是按照男性观众的审美观念所构建的一种女性形象。实际上，很多未成年少女，是难以具备洛丽塔这种风姿的。而在导演的刻意调度下，将洛丽塔这个少女最动人的一面展现在亨伯特/观众面前。
与之相比，艾伦·佩吉所塑造的海莉的形象就没有那么可爱动人了。影片中，海莉这个人物本身稚气未脱，她留着一头利落的短发，穿着红色、偏中性的外套，看起来是一个假小子的形象。因此，和经典电影当中的女性形象相比，她并不属于普遍意义上能够吸引男性观众眼球的美女。从人物外貌的层面上，可以看出，海莉并不是传统意义上的“被观看者”。
二、海莉不是单纯的弱者
因为男性中心文化，所以“起决定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。……她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情感染力……”②在男性话语权下，女人作为形象，而男人则成为了观看主体。因此，在传统的情节剧中，女性形象多作为“被观看”的对象，常常被塑造为两个极端，要么是“天使”要么是“荡妇”。
于是，在大部分情节性很强的电影中，我们总能看到分化为两级的女性角色：“强势女性化身为绝对的施暴者，无时无刻不在施加阉割威胁；柔弱女性则是绝对的受害者，激发观众的保护欲，借此展现营救者或男性受害者的男性气质。”③而在《水果硬糖》中，海莉则是很典型的两者兼具。
海莉出场的片段，恰好展示了她柔弱的一面。这个14岁女孩最初给人的整体感觉就是“人畜无害”。她俏皮，可爱，爱吃甜食，和她同龄的那些女孩子看上去并无二致。她在看到成熟稳重的杰夫时，眼中的窃喜与期待还是表现的很明显的。当她嘴上沾满巧克力的时候，她还说，希望能在杰夫面前表现的更成熟一些，当时的羞赧是不言自明的。后来还强调，杰夫和她心中所想一样，一看就不像是喜欢在网上随便找女生聊天的那种人。
可是，正是这个外表柔弱的女孩也有内心极其强势的一面。杰夫是一个恋童癖，猥亵了海莉的好朋友。为了报复杰夫，海莉将杰夫绑了起来。但杰夫并没有束手就擒，而是凭借自己的力量打晕了海莉并拿到了一把枪，尝试逃脱。他在房间中寻找海莉的身影。海莉突然出现在杰夫的身后，拿出保鲜膜用极快的速度一层一层蒙住杰夫的脑袋。在此期间，杰夫奋力反抗，但最终还是被海莉制服。
身为男性的杰夫在力量上占据优势，又拿着手枪，很有可能海莉会在这场“战役”中吃亏。这个片段中，镜头上也打破原有的冷静、客观的固定镜头拍摄的手法，而改为晃动的拍摄，造成一种紧张感，让观众开始担心海莉的命运。谁知，瘦弱的海莉通过保鲜膜制服了杰夫。海莉在力量上虽然不及杰夫，甚至在这场搏斗中有些时候处于劣势。但是其性格中强势、铁腕的一面已经有所展现。
三、海莉实施“阉割”成为复仇女神
从精神分析的角度来看，女人“她缺乏阳物，这意味着阉割的威胁。因此也就是不愉快。”④于是，在传统的经典叙事文本中，男性都将女性看成威胁对象，并借由男性本身的话语主导权而控制文本中的女性。这一切，在《水果硬糖》中被颠覆。海莉化身为复仇女神，对杰夫实施“真正的”阉割，将男性的“不愉快”扩大。
海莉将杰夫绑在桌子上，准备对杰夫实施阉割时，曾对杰夫说：“我是天生的复仇女神。”⑤海莉的这段自白，揭示了这个人物形象最本质的特点——复仇者。她为了自己被害的朋友，因此采取“阉割”这种非常极端的手段来对付杰夫。她拿出手术刀，用冰块麻痹杰夫的下体，带上手套，一副煞有介事的要做手术的样子。当然，她并没有真的“阉割”了杰夫，而是假借“阉割”之名，给杰夫的心理造成了非常沉痛的打击。她的最终目的还是让杰夫死。
海莉是由导演一步一步塑造出来的：（假装）稚气未脱的少女→和杰夫冷静周旋→化身复仇者“阉割”杰夫。从这个过程当中，不难感受到海莉这个形象没有依附于男人，而是像男性一样独立思考，独立做出判断，也没有在恋物的形式上被过度装饰成一个长腿、大胸、细腰等迎合男性观众甚至是女性观众的女性形象，而是展现了独立的女性主体意识
，尽管她的主体意识甚至过强，给人在一定程度上造成了某种不适感。
总而言之，海莉的形象，是对经典电影中女性形象的一种颠覆。
己一马，甚至痛哭流涕，在以为自己真的被阉割以后还一度崩溃。这都源于男性的阉割情结，或者说是阉割焦虑。这种恐惧，比起一个人在意外事件中可能弄瞎眼或折断腿的通常恐惧，更要厉害得多。它是一种特殊而令人能够深切感到的恐惧。
【参考文献】
[1]周文婷.女性主义视阈下的《人·鬼·情》与《钢琴课》[D].华中师范大学，2010
[2]宗以晴.浅析影片《水果硬糖》的精神分析学运用[J].重庆与世界（学术版），2013（08）
