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简要分析董其昌在书法临古和创作中是如何实现他审美理想中的“淡”的。.本研究内容分为五部分。.第一部分:简要介绍中国美学体系中的“淡”美的形成与发展。.第二部分简述董其昌的生平和书法艺术之路,通过简要分析董其昌的生平和书学经历,了解其书法...
董其昌在书法方面，除了研习唐、宋、元等各朝代的大家书法作品和书法技巧之外，还善于从中总结发掘新的书法技艺。.所以，他的书法艺术成为融百家而自成一家。.董其昌在行书、草书、楷书方面颇有自己的心得。.不仅注重书法的基本写作规范，而且还加入了自己的书写技巧，他的书法飘逸隽秀、整洁而不失大气。.董其昌的书法有种行云流水般的美感，视觉极具...
董其昌山水画创作的艺术特征论文明代后期为山水画高速发展的历史阶段，工笔意笔迭出变革而并行辉映，名家圣手层出不穷，以“师古出新、清和妙雅”的绘画特色而名动海内的“江左真逸”董其昌为个中翘楚，请看下文董其昌山水画创作的艺术特征。.董其昌，表字玄宰，自号香光，云间华亭人，他出身诗礼之家，自幼喜作书画，壮年得中进士，累官至太子...
董其昌艺术“淡”的思想研究.张继文.【摘要】：中国的书画艺术在世界上独树一帜,其特有的审美风格与中国人的思维特点、哲学思想、审美观念密切相关。.中国人崇尚天人合一,将对自然宇宙的感悟用特有的形式加以表现,形成特有的审美意境。.“淡”就是体现这种审美意境的审美范畴之一。.“淡”的美学思想最早来源于老子。.老子在阐述道家思想的核心概念“道...
”22包世臣认为董其昌和苏轼的书法都是个性特征很鲜明的，董其昌的特点是简淡，而苏轼的特点是雄逸，但他们在个性突出的同时也有各自的习气，董其昌的习气是凋疏，而苏轼的习气是烂漫，后学者学习他们要注意掌握其特点，但是也要注意避免其习气。
书法鉴赏论文2000字.doc,书法鉴赏论文2000字书法鉴赏的论文可以说，世界上任何一种文字的创立，最初都是为了记录语言。但是，纵观大千世界，在流传下来的这么多种文字当中惟有汉字兼具了实用和审美的功效，衍生出了独具魅力的书法艺术。
对中国书画，得看得到董其昌这个“标尺”.作者：顾村言.七十多岁的知名画家了庐与上海博物馆研究员凌利中多年前曾合作出版《文人画史》一书，师从张大壮先生的了庐坦言由于时代的影响对董其昌的认识有一个过程，而凌利中进入上海博物馆后受钟银兰与了庐的指导一直把董其昌研究作为一个中心，前不久，专门邀请他们就董其昌话题进行了三人对谈。.董...
为纪念明代艺坛巨匠董其昌诞生450周年，2005年9月3日至11月20日，澳门艺术博物馆与故宫博物院、上海博物馆，联同澳门基金会、澳门特别行政区旅游局特携手合办“南宗北斗——董其昌诞生450周年书画特展”，推动中华文化及学术研究，将中国传统艺术辐射至海外，《南宗北斗：董其昌书画学术研讨会论文集》为该特展学术研讨会论文集。.本册论文集是澳门...
与传统相比，董其昌明显是想读者通过这部传世之作看懂书画，所以有意的避开了传统中对于“神采、气韵”这一类的大篇幅描述，毕竟对于初学者来说，根本看不出书法有什么神采、味道之类的，谈这些真的会被认为是故弄玄虚。
发表书法理论文章约60万字。董其昌书风的当代观照樊利杰｜文研究明代绘画史和书法史，董其昌是绕不过的人物。他提出的南北宗论，是明代艺术理论中重要的组成部分。董其昌理论与实践互相印证，使其站在明代书画艺术的制高点。
简要分析董其昌在书法临古和创作中是如何实现他审美理想中的“淡”的。.本研究内容分为五部分。.第一部分:简要介绍中国美学体系中的“淡”美的形成与发展。.第二部分简述董其昌的生平和书法艺术之路,通过简要分析董其昌的生平和书学经历,了解其书法...
董其昌在书法方面，除了研习唐、宋、元等各朝代的大家书法作品和书法技巧之外，还善于从中总结发掘新的书法技艺。.所以，他的书法艺术成为融百家而自成一家。.董其昌在行书、草书、楷书方面颇有自己的心得。.不仅注重书法的基本写作规范，而且还加入了自己的书写技巧，他的书法飘逸隽秀、整洁而不失大气。.董其昌的书法有种行云流水般的美感，视觉极具...
董其昌山水画创作的艺术特征论文明代后期为山水画高速发展的历史阶段，工笔意笔迭出变革而并行辉映，名家圣手层出不穷，以“师古出新、清和妙雅”的绘画特色而名动海内的“江左真逸”董其昌为个中翘楚，请看下文董其昌山水画创作的艺术特征。.董其昌，表字玄宰，自号香光，云间华亭人，他出身诗礼之家，自幼喜作书画，壮年得中进士，累官至太子...
董其昌艺术“淡”的思想研究.张继文.【摘要】：中国的书画艺术在世界上独树一帜,其特有的审美风格与中国人的思维特点、哲学思想、审美观念密切相关。.中国人崇尚天人合一,将对自然宇宙的感悟用特有的形式加以表现,形成特有的审美意境。.“淡”就是体现这种审美意境的审美范畴之一。.“淡”的美学思想最早来源于老子。.老子在阐述道家思想的核心概念“道...
”22包世臣认为董其昌和苏轼的书法都是个性特征很鲜明的，董其昌的特点是简淡，而苏轼的特点是雄逸，但他们在个性突出的同时也有各自的习气，董其昌的习气是凋疏，而苏轼的习气是烂漫，后学者学习他们要注意掌握其特点，但是也要注意避免其习气。
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对中国书画，得看得到董其昌这个“标尺”.作者：顾村言.七十多岁的知名画家了庐与上海博物馆研究员凌利中多年前曾合作出版《文人画史》一书，师从张大壮先生的了庐坦言由于时代的影响对董其昌的认识有一个过程，而凌利中进入上海博物馆后受钟银兰与了庐的指导一直把董其昌研究作为一个中心，前不久，专门邀请他们就董其昌话题进行了三人对谈。.董...
为纪念明代艺坛巨匠董其昌诞生450周年，2005年9月3日至11月20日，澳门艺术博物馆与故宫博物院、上海博物馆，联同澳门基金会、澳门特别行政区旅游局特携手合办“南宗北斗——董其昌诞生450周年书画特展”，推动中华文化及学术研究，将中国传统艺术辐射至海外，《南宗北斗：董其昌书画学术研讨会论文集》为该特展学术研讨会论文集。.本册论文集是澳门...
与传统相比，董其昌明显是想读者通过这部传世之作看懂书画，所以有意的避开了传统中对于“神采、气韵”这一类的大篇幅描述，毕竟对于初学者来说，根本看不出书法有什么神采、味道之类的，谈这些真的会被认为是故弄玄虚。
发表书法理论文章约60万字。董其昌书风的当代观照樊利杰｜文研究明代绘画史和书法史，董其昌是绕不过的人物。他提出的南北宗论，是明代艺术理论中重要的组成部分。董其昌理论与实践互相印证，使其站在明代书画艺术的制高点。
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