剧情节奏快又刺激，陈山和张离从相遇、烧菜、试探、保护、摊牌等对手戏中拉近彼此距离。
也喜欢肖正国（陈山）和妻子余小晚这对欢喜冤家的“婚后生活”，看片花这条线挺揪心带感的，就是可怜了我们小蒸锅不仅英年早逝老婆还不爱自己，却偏偏爱上了假扮他的陈山，果真是男人不坏女人不爱啊。都这样了那不管是和张离还是和余小晚都好配，反正我都可以！
而且张若昀这一次的表演很有突破性，毕竟这一次分别饰演陈山和肖正国两个角色。“相貌相同”在谍战剧中并不新鲜，“被迫训练、成为特工”也类似《伪装者》的设定。但本剧依靠惊心动魄的情节，智商在线的手段，个性鲜明的人物，成功吸引眼球。
陈山被迫为日本人做事，打入军统，在日本人与军统之间周旋，腹背受敌，既要保命，也要抗日。虽然两个角色之间没有太多的交叉对比，但整体的完成感还是可以的。
间谍迷们不会在正午的阳光下错过《伪装者》。那一年，《伪装者》首次播出，但并不受欢迎。第二年，涅槃和伪装者也很受欢迎。这两部剧都成为了经典，至今每年都有人疯狂观看。
为什么《伪装者》这么受欢迎?我认为有三个亮点。
一、三位男神拼演戏
就我个人而言，我不喜欢看间谍剧。因为我不喜欢民国时期的电影或电视剧，我不知道为什么，但我真的很讨厌它。虽然当时很多人向我推荐，但我一点兴趣也没有。直到有人说，你看，这部剧的主角是胡歌、王凯、金东，他们都是你最喜欢的男神。
这句话，立刻点燃了我的热情。
事实上，我对金东的印象一直很好。我对他的第一个兴趣是他曾在电视剧《宝贝》中扮演一个与女主人公有克制婚外情的国家干部。
其实他和她很欣赏对方，只是两人没有发生。可能《老干部》捡剧就是这样，讲究形象。他后来的作品基本上都是这类形象。
这样，《宝贝》这部电视剧很好看，有雷佳音，他扮演的男神，从一个“未婚”到“女奴”的经历非常有趣。
毫无疑问，胡歌是《中国仙剑》的铁杆粉丝，并从那时起就爱上了他。王凯男神，因为《欢乐颂》的赵大夫。
所以，我一听说他们三个人都在那里，我就去见了他们。因为他们三人已经没有多少电视剧了，除了这一部和《琅琊榜》，都是传说中的《苏东坡》要拍的。据说胡歌和赵丽颖将成为“夫妻档”，真假难辨啊。
回到《伪装者》，这三个角色都非常经典。
王凯扮演的角色诚实而善良。虽然出身复杂，但他始终坚持自己的信仰。他和明楼的默契，往往是一看。然而，他每次看到明楼欺负剥核桃、做饭的场面，都只想偷偷一笑。
金东饰演的明楼非常聪明，最喜欢见到他，严肃的胡言乱语，还把特务哄得团团转。我认为最酷的场景是他戴着隐形眼镜杀人，这可能就是他被称为“眼镜蛇”的原因。
胡歌最有趣的是明台，一时是一个玩世不恭的小主人，一项任务被毒蝎子利落地完成了。身份变了，让他上场。
最精彩的一幕是，明楼终于知道，明楼是天天给他下达“蛇”的命令，三人打斗的一幕，让人啼笑皆非。
我得承认，我看这部剧完全是为了这三个人。
第二，每个配角都有自己的特点
评价一部电视剧是好是坏，一定要看配角，因为一部好的电视剧，它的配角都很突出。《正午太阳》之所以成为经典，是因为它对剧本进行了润色，不仅在主角上，而且在配角上。
说到配角，不得不说的是镜姐。虽然她一直被认为是女主角。镜姐演技不用说，从《琅琊榜》中的静偶到镜姐这里，她都有一股动人的力量。你扮演某个人，你觉得她就是那个人。
明镜知道了明楼的真实身份，为了隐藏桂姨演的戏，真是个大师级人物。
明台的生死伴侣于曼丽，更不用说，该剧让她一举成名。她还出演了很多谍战剧。去年，她在《创业时代》(Start-up Times)中扮演女演员，很多人说她比女演员安格尔宝贝(Anglebaby)更耀眼。
汪曼春，又名《琅琊榜》中的弱秦，精于算计，冷酷无情。我喜欢她在节目里的妆容。哈哈，是不是有点重啊?
还有《欢乐颂》中范胜美的哥哥梁仲春。在这出戏里，他把一个卖国贼精于算计的力量发挥到了极致。
还有很多小人物，我就不介绍了。这就是好的电视所做的。它让你觉得每个人都令人印象深刻，每个小人物的背后都有一个值得发现的故事。
第三，“游戏中的游戏”故事非常吸引人
当然，该剧如此受欢迎的主要原因是剧本太好了。
在这个时代，一个好的剧本仍然是一件稀罕的商品。
《伪装者》是一部非常有创意的剧本，它没有走传统的间谍路线，而是把国家的命运绑在了一家人身上。明家是民族企业家，妹妹明镜参加了共产党，明楼和明诚表面上是伪政府，和国民党，或者是共产党的人。
明台这个人的变化最大，他的父亲是一名共产党员，在明台父母的抚养下长大，曾是一名玩世不恭的小主人，但半胁迫半自愿地成为了国民党人，生死之后，成为了一名共产党员。
结果，明楼仍然是下属。
我总是根据一个电视节目能否吸引我再看一遍来判断它。这部电视剧，第一次看，有一种开悟的感觉，第二次看，感觉绰绰有余，第三次看，也要分解一些经典镜头，才觉得开心。
这出戏中，明楼终于向明台坦白了他们的计划，从王天风绑架明台进入军校开始，然后粗略回忆起他们的经历，和我一起，一次又一次地拆除这些场景，越拆除越开心，越佩服作家的心思。
然而，这部电视剧也有一个缺点，就是女主角一直备受争议。
据说，一般电视剧里，和男人们最终在一起的都是日本人，但日本人程锦云一出场，就不受欢迎了。
也许是前方的余曼丽太优秀了，掩盖了她的光芒。总觉得这样的女主角，有点傻，有点装，太白白的莲花，让人觉得不喜欢。
此外，她是一个没有特点的角色，很容易忘记，所以，人们不愿意承认她是一个女英雄，甚至说她是有史以来最烦人的电视女英雄。
你怎么看?
1、对手不能是恶劣的自然环境或运气不佳
在一些灾难片中，我们经常看到有很多不可抗力的自然灾害，例如火山、地震、洪灾、暴风雪等。灾难再强大，都不足以感人，因为观众想看到的是“命中注定”的悲剧，而不是“突如其来”的意外。
《釜山行》的对手是源自主角的重利忘义，而不仅是满屏的丧尸。《后天》的对手源自人性的自私，而不仅是滔天的洪水。《雪国列车》的对手是阶级的特权，而不仅是气候的灾难。所有的天灾，都应该源自人祸。
此外，我们还会经常看到一些对手是主角的运气不佳，例如被坏蛋抓为人质，拆炸弹剪错线，开车遇到车祸，坐飞机遇到劫匪。虽然在生活中，也会有时运不济，但若把主角的痛苦都归结为运气，那么整个故事就会因为缺乏冲突而不够精彩。
《萨利机长》的对手是国家运输安全委员会，《中国机长》的对手是机长遇到的怀天气；《极速车王》的对手是福特公司的官僚体系，而《飞驰人生》的对手只是车手遇到的倒霉石子……
对比之下，只是自然灾难作为对手的后者显然既没深度，也不好看。因为看完这种“坏运气”“坏天气”成为对手后，观众往往会感慨“要是晚点出发就好了”，“这只是个偶然”。
如果对手并非无可避免的存在，那么故事也就失去了意义。
2、不能把主角自己设为对手
常听到一句话：“我们最大的对手，其实是自己”。道理没错，但故事要要视觉化，而不能仅仅是一个概念。曾被一个观点误导：主角的非实体对手是“悲剧的过往，隐秘的过去，受创伤的过去”。
这个观点乍一看没错，但对于对创作却无益。因为它把心理和现实两个不同层面的主角和对手混淆了。当我们谈及角色现实层面时，主角和对手都要是实体的人物；当我们谈及心理精神层面时，主角和对手则应该都是非实体的所指。
如《编剧的艺术》所言：主角不应该成为自己的对手——任何人物自我内心斗争的纠葛和挣扎，如果在外部世界没有明晰的对抗，那么这种主角的故事令人反感。诚然，在心理层面主角必须要整合自己的阴暗面；但在现实层面，这个阴暗面也必须由某个角色来展示。
《极速车王》的非实体对手是造成主角肯车行被收陷入生活困境“悲剧的过往”，但更需要由福特公司的高管来展示。《小丑》的对手是自己被父母虐待“悲剧的过往”，但更需要由嘲笑他的主持人莫瑞等来展示。如果创作只考虑前者，就变成抽象层面的思辨，而不是视觉层面的展示，也违背了电影这门视听艺术的基础规律。
考虑非实体是手段，考虑由什么角色来展示是
