满庭芳词牌研究论文

《满庭芳》调名出晚唐吴融诗“满庭芳草易黄昏”句。《词谱》以晏几道、周邦彦词为正体。均95字，晏词前后片各十句四平韵；周词前片十句四平韵，后片十一句五平韵，中有换头二字用暗韵。换头二字，晏词不用暗韵而与下句合为五言句。上片起首两个四言句，前人多用对仗。另有93字、96字两体。又名《锁阳台》《潇湘夜雨》《满庭霜》《话桐乡》《江南好》《满庭花》等。 《宋词鉴赏辞典》共收录七首，苏轼两首，秦观两首，周邦彦、徐君宝妻、张镃各一首。 1084年因“乌台诗案”而谪居黄州达五年之久的苏轼，奉命由黄州移汝州（今河南临汝）。虽是从遥远的黄州调到离京城较近的汝州，但他的罪名并未撤消，官职仍是“不得签书公事”的州团练副使，政治处境和实际地位都没有实质改善。他即将离开黄州赴汝州时，作《满庭芳》元丰七年四月一日，余将去黄移汝，留别雪堂邻里二三君子。会李仲览自江东来别，遂书以遗之：“ 归去来兮，吾归何处？万里家在岷峨。百年强半，来日苦无多。坐见黄州再闰，儿童尽、楚语吴歌。山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。               云何？当此去，人生底事，来往如梭？待闲看，秋风洛水清波。好在堂前细柳，应念我、莫剪柔柯。仍传语、江南父老，时与晒鱼蓑。” 上下两阕词，有三层内容：一是“将去”抒慨。年近半百，来日无多，有家难归，不得不在黄州虚度光阴。“再闰”指在黄州经过了两次闰年。二写黄州父老的款待挽留。三对汝州生活的展望和对黄州父老的嘱托。尽管他之后再未能重到黄州，但在“堂前细柳，莫剪柔柯”和“时与晒鱼蓑”的叮咛里饱含了依依惜别之情。 苏轼谪居黄州时，许多朋友或怕株连或避嫌疑，纷纷疏远了他，而陈慥却蔑视世俗，仍与其过从甚密，五年中七次来访。元丰六年（1083年）五月，“弃官黄州三十三年”的王长官因送陈慥来访，得以与东坡会晤，因此苏轼作《满庭芳》：“ 三十三年，今谁存者？算只君与长江。凛然苍桧，霜干苦难双。闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？               摐摐，疏雨过，凤林舞破，烟盖云幢。愿持此邀君，一饮空缸。居士先生老矣，真梦里、相对残釭。歌声断，行人未起，船鼓已逢逢。 ”词的上半阕起句以长江比拟赞叹王隐居时间之长。以经冬不凋的苍桧比喻王的品格。以云溪、 竹坞、松窗描绘了王隐居环境的幽静雅致。“不因送子，宁肯过吾邦？”更显示出王不轻易与人交游的性格。下半阕以“摐摐疏雨”而来，到“船鼓逢逢”催人离去，匆匆一晤，却是酒逢知己，豪饮畅谈。 使秦观得“山抹微云君”之名的《满庭芳》，写离情别绪含蓄深沉，名噪一时，于元丰年间“盛行于淮楚”一带：“ 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。                销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 ”上片“抹、粘”传神贴切地描绘了淡云远山，衰草连天的秋景。谯楼上凄清的画角声时断时续。停船对饮，往事萦胸，欲说还休，但见斜阳外，寒鸦数点流水孤村。黯然神伤，赠以香囊。相见无期，徒惹泪痕。伤心时，高城渐隐，万家灯火天色已黄昏。 秦观的另一首《满庭芳》是其在扬州追念汴京旧游之作：“ 晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。             多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城 。”珠钿翠盖指车，代表女子；玉辔红缨指马，代表男子。芜城是扬州别名。上片飞燕红英，绿水桥平，朱门映柳，色彩明丽，勾勒出往昔相伴出游的欢乐，下片十年梦、屈指堪惊、凭阑久，哀叹了今日的寂寞悲凉。 作为北宋末期词学大家，周邦彦深通音律，从他的《满庭芳》‘夏日溧水无想山作’可见一斑：“ 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。                年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 ”周邦彦自元祐二年离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，多自伤身世之感。因而全词一咏三叹，有宁静自乐的逍遥亦有如社燕春来秋去飘泊不定的感伤。有莫思身外长近尊前的开怀，亦难免愁绪难遣憔悴疲倦不耐管弦，唯有借醉眠了之。“地卑山近，衣润费炉烟”。溧水县地势低洼而靠山，雨多树密，“费”字道出衣服潮润，炉香熏衣需时之久。“黄芦苦竹”用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，点出自己的处境与贬谪的白居易相似。 宋宁宗庆元二年（1196）深秋的一个夜晚，张镃与姜夔同在张达可家饮酒，听到屋壁间有蟋蟀鸣叫，感触良多，便以蟋蟀为题写词，这就是张镃的《满庭芳》‘促织儿’：“ 月洗高梧，露漙幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。               儿时，曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻。携向画堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。 ”上片以明月、梧桐，幽草，墙边苔藓和莹火虫细腻描绘出深秋月夜的静谧，此时传来“凄咽悲沉”的促织声，它是在寻找伴侣还是殷勤劝织？下片由儿时趣意盎然捉蟋蟀的回忆反衬出眼前的“凉”和“孤”。 度宗咸淳十年（1274），元军大举侵宋，数年间便灭亡了南宋政权。徐君宝妻在南宋亡国时被元军虏至杭州，后被迫投池自尽，临死前题《满庭芳》于壁上，寄托自己的悲恨与哀思：“ 汉上繁华，江南人物，尚遗宣政风流。绿窗朱户，十里烂银钩。一旦刀兵齐举，旌旗拥、百万貔貅。长驱入，歌楼舞榭，风卷落花愁。               清平三百载，典章文物，扫地俱休。幸此身未北，犹客南州。破鉴徐郎何在？空惆怅、相见无由。从今后，梦魂千里，夜夜岳阳楼 。”貔貅，猛兽之名，借指侵略者。“破鉴徐郎”借用南朝陈亡时徐德言与其妻乐昌公主离散后因信物‘破镜’又团圆的典故。汉上繁华，典章文物在百万刀兵面前如风卷落花，扫地俱休。战乱中离散的夫君再难相见，唯有夜夜孤魂返故乡，相会于岳阳楼上。

“锁阳台”，“满庭霜”，“潇湘夜雨”，“话桐乡”，“满庭花”皆是词牌《满庭芳》的别类名称。以晏几道《满庭芳·南苑吹花》为正体，双调九十五字，前后段各十句、四平韵。 品赏满庭芳，离不开小山这首《南苑吹花》，兹摘录如下：        南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。         凭阑秋思，闲记旧相逢。         几处歌云梦雨，可怜便、流水西东。         别来久，浅情未有，锦字系征鸿。         年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。         漫留得，尊前淡月西风。         此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中。         佳期在，归时待把，香袖看啼红。 这首词据说是晏小山为一位歌女而作，具体哪位歌女，已无从可考。 这首词的特点简单来说就是对比，新旧对比，哀乐对比，前后对比。小晏写给歌女的词非常之多，可以说小晏的一生就是为歌女而创作的一生，他其实是更牛逼的柳七。“今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中”，“落花人独立，微雨燕双飞”，“当时明月在，曾照彩云归”，“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，“绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦”。 迅哥曾说过：有至情之人，才能有至情之文。 小晏之狂傲连东坡也没有放在眼里，据说一次东坡对自己的大弟子说，想请小晏吃个饭。黄庭坚把这事同小晏说了，小晏回道，朝庭中大多是我父亲的门生故吏，我都没有时间去见他们，言下之意是小苏这种，我就不见了吧，把个东坡恨得牙痒痒，这是题外话。 以小晏的满庭芳开头来品这首长调，只是当作引子，因为小山其实擅长的是小令，同他父亲一样，甚至比他父亲更甚，这里不展开。满庭芳按字面理解，适合于写开心快乐的语境，然而词通常以婉约悲凉为主题，故满庭芳在多数词人笔下，还是由喜化作了悲凉语句。 小晏之后，东坡词盛。词也是自东坡始，将诗入词，故东坡词中多有发古今之幽思，唱己之志向。东坡所填《满庭芳》不在少数，由于篇幅关系，在此仅引此一首以飨读者：        蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。         事皆前定，谁弱又谁强。         且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。         百年里，浑教是醉，三万六千场。         思量，能几许？忧愁风雨，一半相妨。         又何须抵死，说短论长。         幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。         江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。 易安说东坡乃大才，填词这种小伎俩，不过是用瓢在江海里舀水。读这首词，感觉东坡有时也喜欢搞搞笑，悟悟道。其实，东坡的悟道多也是实用主义。东坡临终时，回答钱世雄的话：“西方不是没有，但个里着力不得”便可见其真正的随性随缘。 东坡这首满庭芳，脱离了词的清丽婉转，变成了极富人生哲理的哲理词，这也只在东坡乐府里，方能见到，也算是为词又开辟了一条道路吧。其实，苏词里，讲哲理的词还有很多，诸如：《行香子》中的：“取舍由君，行藏在我”，《定风波》里的：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，《浣溪沙》里的：“人间有味是清欢”。 除东坡外，秦观词中亦有诸多《满庭芳》作品传世，其中“山抹微云”对后世影响极大，秦观也由此获得了“山抹微云”秦学士的雅号。此词当记于斯：         山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。         暂停征棹，聊共引离尊。         多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。         斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。         消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。         谩赢得，青楼薄幸名存。         此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。         伤情处，高城望断，灯火已黄昏。  唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起句开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。王国维评价秦观之词：少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣；词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成，而前此温、韦，后此姜、吴，皆不与焉。 可见王国维对秦观词评价之高，几乎难有达其高度者。 虽然，世人多不喜秦观之词，正如没有几个人读过名著或愿意去读名著一样。我一友人，诗词皆工，散文尤佳，就是不喜秦观之词，说其哭哭啼啼，不象个爷们。 诚哉斯言。 其他满庭芳名词者，当有李清照和纳兰性德。在此亦摘录如下：        《满庭芳・小阁藏春》                 李易安         小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。         篆香烧尽，日影下帘钩。         手种江梅更好，又何必、临水登楼。         无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。         从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。         更谁家横笛，吹动浓愁。         莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。         难言处、良宵淡月，疏影尚风流。 《满庭芳・堠雪翻鸦》 纳兰性德         堠雪翻鸦，河冰跃马，惊风吹度龙堆。         阴磷夜泣，此景总堪悲。         待向中宵起舞，无人处、那有村鸡。         只应是，金笳暗拍，一样泪沾衣。         须知今古事，棋枰胜负，翻覆如斯。         叹纷纷蛮触，回首成非。         剩得几行青史，斜阳下、断碣残碑。 年华共，混同江水，流去几时回。         纳兰词的感慨，真切而悲凉。蛮触之国，尚纷争不断，况大国之利乎？然，所留存者，不过几行青史，几块残碑而已。