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姚建新1纪占胜1武桂春1王彦斌1王立亭2

(1.中国地质科学院地质研究所，北京 100037; 2.贵州省地质调查局，贵阳 550004)

中国上三叠统分为两个阶，下部亚智梁阶，上部土隆阶。亚智梁阶大致相当于国际地层表中的卡尼阶，土隆阶大致相当于国际地层表中的诺利阶至瑞替阶(杨遵仪等，2000)。

1 中国土隆阶建阶

土隆阶阶名源于西藏聂拉木县土隆村。命名剖面位于土隆村附近的山坡上。在土隆剖面上，土隆阶的底界定义在菊石 Nodotibetites nodosus 带之底，以菊石 Tropitidae 的消失和 Tibetitidae 及 Juvavitidae 的兴起为界线处的重要标志。此菊石带大致相当于牙形石 Epigondolella abneptis 带。在北喜马拉雅地区，土隆阶自下而上包含 5 个菊石带: Nodotibetites nodosus 带，Criesbachites-Gonionotites 带，Indojuvavites an-gulatus 带，Cyrtopleurites socius 带和 Himavatites columbianus 带(杨遵仪等，2000)。在黑龙江省那丹哈达岭地区，土隆阶自下而上含 5 个牙形石带: Epigondolella abneptis 带， 带，带，Parvigondolella andrusovi 带和 Misikella posthernsteini 带(王成源等，1986)。

既然土隆阶大致相当于国际地层表中的诺利阶至瑞替阶(杨遵仪等，2000)，那么，土隆阶的底界最好与诺利阶底界相一致。目前，国际地层委员会建议，诺利阶的底界以菊石 Klamathites macroloba-tus 或 Stikinoceras kerri，牙形石 Metapolygnathus communisti 或 Epigondolella primitius 出现为标志。

2 土隆阶建阶剖面

在土隆阶命名剖面上，土隆阶厚 m，下部地层为较深水相的页岩、灰岩及生物灰岩; 上部地层渐变为滨岸相的粗碎屑岩。由于岩性不太合适的原因，目前在土隆剖面上还没有发现诺利阶最底部的标志化石———牙形石 Epigondolella primitia。我国晚三叠世地层主要分布在西藏、云南和黑龙江地区。由于牙形石是晚三叠世地层划分与对比的重要标准之一，三叠纪牙形石带的划分和古生物地理分区问题已经引起一些研究者的关注(王成源，1991; 杨守仁等，1999，2001)。在西藏拉萨市达孜县唐嘎区麦龙岗村的麦龙岗组中诺利阶最底部的标志化石 Epigondolella primitia 已被发现(毛力和田传荣，1987; 纪占胜等，2003)。因此，我们选择了拉萨市达孜县唐嘎区麦龙岗剖面进行土隆阶的建阶研究(图 1)。

“麦龙岗组”1962 年由西藏拉孜地质队建立，建组剖面位于西藏拉萨地区达孜县麦龙岗村(N29°56'06″，E91°27'55″)，该组为一套碳酸盐岩与碎屑岩沉积。原 “麦龙岗组” 代表西藏拉萨附近的一套灰岩、碎屑岩和火山岩地层，时代被定为晚三叠世。1979 年西藏区调队将其更名为麦龙岗群，同时将时代定为晚三叠世至侏罗纪。1983 年王乃文等重新厘定了麦龙岗群的含义，将其限定为含晚三叠世海相化石、以灰岩为主的地层，并将其上以碎屑岩为主的地层划归下侏罗统甲拉浦组。饶荣标等(1985)将麦龙岗组的时代确定为晚三叠世卡尼期至诺利期; 根据牙形石的研究，纪占胜等(2003)将麦龙岗组的时代确定为晚三叠世晚卡尼期至诺利期。

在西藏拉萨地区达孜县麦龙岗村剖面，麦龙岗组主要由碳酸盐岩、碎屑岩组成，未见底。在研究剖面上，麦龙岗组与下伏地层下—中三叠统查曲浦组(T1+2ch)呈假整合接触，与上覆上三叠统—下侏罗统甲拉浦组(T3－J1j)整合接触;出露总厚度为1787～1895m;产有大量厚珊瑚(Procycloitid-ae)化石(夏金宝，廖卫华，1986)，另外还发现了双壳类、水螅类、腕足类和腹足类及牙形石;其中重要的双壳类有，Nuculanayunnanensis，Costatoriasp.等(刘世坤等，1988)。依据牙形石、珊瑚和双壳类化石研究，麦龙岗组的时代为晚三叠世卡尼期晚期—瑞替期早期。拉萨市达孜县唐嘎区麦龙岗村剖面描述如下。

图1 拉萨市达孜县唐嘎区麦龙岗剖面交通位置图

中国主要断代地层建阶研究报告:2006～2009

中国主要断代地层建阶研究报告:2006～2009

3 土隆阶界线标志

根据 Orchard ＆ Tozer(1997)和 Krystyn，et al.(2002)研究，卡尼阶与诺利阶的界线位于上和下Epigongdolella primitius 之间; Orchard et al.(2000)还曾建议将卡尼阶与诺利阶的界线放在菊石 Kla-mathites macrolobatus 带和牙形石 Metapolygnathus communisti 带的底部。另外，Channell，et al.(2003)认为传统的拉丁阶与诺利阶的界线是在上、下 Epigongdolella primitius 之间，如果将卡尼阶与诺利阶的界线置于 Epigondolella abneptis 底部可能更为合适。在我国 Epigongdolella primitius 不够发育，难以划分出上、下 Epigongdolella primitius 带，只能以 Epigongdolella primitius 的出现为诺利阶的底界。如果将土隆阶底界与国际地层年表中诺利阶底界置于相同层位的话，土隆阶底界应定义在菊石 Klamathites mac-rolobatus 或 Stikinoceras kerri，牙形石 Metapolygnathus communisti 或 Epigongdolella primitius 首次出现的位置。在西藏拉萨市达孜县唐嘎区麦龙岗村剖面，土隆阶底界可暂时放在第 12 层顶部的砂岩过渡为砂质生物碎屑灰岩层中 Epigongdolella primitius 首次出现的位置。通过进一步工作，如果能发现更多牙形石化石的话， 首次出现的位置有可能下移。

4 土隆阶生物地层序列

根据对西藏林周地区麦龙岗组的牙形石的研究，自下而上可识别出 Epigondolella primitia 带，E .spiculata 带， 带， 带， 带 5 个牙形石带(表 1)，这些牙形石带可与西藏、青海、云南和黑龙江等地晚三叠世牙形石带进行对比(表 2)，具体情况如下:

表 1 麦龙岗组生物化石分带的划分与对比

Epigondolella primitia 带

本带以 Epigondolella primitius 首次出现为底界，以 Epigondolella spiculata 出现为顶界。这个带化石赋存于林周地区麦龙岗组下部碎屑岩为主地层的灰岩夹层中。在毛力等(1987)测制的林周地区麦龙岗剖面麦龙岗组的 18 层顶部和 20 层中也报道了这种类型的分子。由于下部地层中碎屑岩逐渐增加，含碳酸盐岩夹层逐渐减少。除在 12 层的 P5H27 号样品中，产出较多的 的个体外，目前在其下的地层中还没有发现更多的 个体。因此，暂时将 的底界置于本项目测制的麦龙岗剖面的 12 层上部。Epigondolella primitius 带底界位置有待于进一步研究。另外，田传荣(1982)在聂拉木土隆剖面报道的 M .multidentata 由于其齿台后部光滑，齿脊由瘤状齿组成，主齿不达后边缘等特征不同于典型的 ，而符合 的特征，建议应该归入 中。 带还发现于黑龙江饶河(王成源等，1986)。因此， 带在我国西藏和黑龙江地区有一定的地理分布。

根据 Krystyn(1977)，Orchard(1991)，Meco(1999)，Krystyn et al.(2002)和 Channell et al.(2003)研究， 带代表上卡尼阶顶部至下诺利阶的地层。Channell et al.(2003)将卡尼阶—诺利阶界线划在下 带与上 带之间。牙形石 在欧洲的阿尔卑斯地区、加拿大和美洲的西北部、澳大利亚西北部、中国的西藏地区和日本中部广泛存在，是诺利阶底部良好的对比标志。

带

Orchard(1991)建立了牙 形 石 ，并 将其作为 带 的代表 分 子。同时将 他(1983)定名为 Epigondolella ，Orchard 的分子也归入此种。毛力等(1987)报道了此种的分子。在麦龙岗剖面的麦龙岗组中发现了数量较多的 化石。本带以 出现为底界，以 的出现为顶界，共生分子有: Epigondolella ，Epigondolella sp.，延伸范围包括诺利阶中、下部的地层。 带在国外还见于北美和特提斯地区的上三叠统诺利阶(Channell，etal.，2003; Katvala，et al.，2008)。

表2 摇中国上三叠统土隆阶牙形石带对比表

Epigondolella tozeri 带

本带以 Epigondolella tozeri 出现为底界，以 Epigondolella postera 的出现为顶界，共生分子有: Epigo-ndolella spiculata。在 Orchard(1991)的划分方案中并没有将 作为带化石提出，而是包含在 带中，并指出 贯穿于这个带。在麦龙岗组 产出较多，其延续的地层范围内并没有发现 。因此，我们将与 伴生的 作为 带的代表分子。 带分布于麦龙岗剖面的 P5H100 － P5H115 号样品中，代表了诺利阶中部的地层。

Epigondolella postera 带

本带以 出现为底界，以 出现为顶界。共生分子有: Epigondolella cf .spicula-ta， .， .triangularis uniformis，Epigondolella sp.。 带在国内外分布最广泛，已经在我国云南保山(王志浩等，1985)、西藏林周(毛利等，1987; 纪占胜等，2003)、黑龙江饶河(王成源等，1986)、西藏阿里(赵锡文等，1991)、川西藏东(王骊军，1993)、西藏羌塘盆地(李勇等，1999)、西藏改则(贵州省地质调查院，2005)被报道。 带在国外还见于奥地利、捷克斯洛伐克(Sweet，et al.，1971)、日本的 Mino-Tamba 地区(Isozaku and Matsuda，1982)和加拿大不列颠哥伦比亚省(Orchard，1983)、美洲的西北部(Katvala，et al.，2008)等地的上三叠统诺利阶中上部。目前在 化石的鉴定方面存在意见分歧，具体情况可参考纪占胜等(2003)意见。

Epigondolella bidentata 带

本带以 Epigondolella bidentata 的出现和消失为底界和顶界，共生分子有: Epigondolella postera，Hindeodella sp.，Priniodella libita，Xaniognathodus sp.，L onchadina muelleri，Metalonchodina mediocrisa，Enantiognathus sp.，Enantiognathus ziegleri。 带代表诺利阶最顶部的牙形石带，具有广泛的国际对比意义。该带在西藏拉萨达孜地区(毛力等，1987; 纪占胜等，2003)、云南保山地区(王志浩，董致中，1985)、黑龙江饶河(王成源等，1986)、西藏改则(贵州省地质调查院，2005)和西藏乌丽(朱同兴等，2005)都有发现。 带在国外还见于北美(Katvala，et al.，2008)和特提斯地区的上三叠统诺利阶上部(Meco，1999; Channell，et al.，2003)。由于样品采集间距较大，目前尚不能确定 带的准确延限范围，需要进一步加强 带延限范围的研究。

5 土隆阶地层的对比

与土隆阶大致同期的岩石地层单位包括: 西藏南部聂拉木地区的达沙隆组至曲龙贡巴组和德日荣组，定日县达沙隆组(王成源和王志浩，1976)和康马县涅如地区涅如群上部，西藏北部双湖地区西亚尔岗组上部; 西藏东部地区的波里拉组和巴贡组，云南丽江地区松桂组和保山地区上三叠统大水塘组(王志浩、董致中，1985); 青海西南部结扎群波里拉组上部及巴塘群中组、川西曲嘎寺组及图姆沟组相当的地层(赵政璋等，2001)，川西北龙门山地区上三叠统垮洪洞组至小塘子组和须家河组，以及白玉地区下逆松多组碳酸盐岩段(王骊军，1993)。南祁连山地区的尕勒得寺组。在东南沿海沉积区，与土隆阶大致同期的岩石地层单位主要由海陆交互相的碎屑岩夹煤层组成，如大坑组上部和文宾山组、小水组和头木冲组。黑龙江省东部那丹哈达岭地区与土隆阶大致同期的岩石地层单位为上三叠统胜利组(王成源等，1986)。

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阿尔图罗·托斯卡尼尼（Arturo Toscanini，1867－1957），意大利指挥家，大提琴演奏家。九岁入帕尔马音乐院学大提琴和作曲，1886年成为里约热内卢歌剧院的大提琴演奏者，代理指挥演出了《阿伊达》博得好评，从此就任正式指挥。同年返回意大利，在特里诺和米兰以指挥歌剧新作和瓦格纳的歌剧而著名。1903-1906年任布宜诺斯艾利斯歌剧院指挥，1908-1915年任纽约大都会歌剧院主任指挥。1915年回国，重任斯卡拉歌剧院音乐指导。1928-1936年任纽约交响乐团常任指挥。1937年任纽约交响乐团常任指挥。1937年美国音乐界为他挑选优秀演奏员组成NBC（国家广播公司）交响乐团，由他任指挥达十七年，直到1954年退休。在将近70年的指挥生涯中，托斯卡尼尼指挥演出过100多部歌剧和无以数计的管弦乐曲，演出曲目极为广泛。他的指挥艺术在世界乐坛上影响极大，到本世纪60年代为止，一直占有绝对的统治地位。他是从瓦格纳浪漫主义指挥学派向强调客观性的现实主义指挥学派过渡的奠基人。他竭力主张总谱是指挥家唯一的遵循原则，应最大限度地忠实于原谱，最大限度地表现原谱。他的指挥特点以感情浩瀚、壮阔及风格多样而著称。他善于把作者的意图丝丝入扣地传达给听众，他的座右铭是：“我不要听那些音符，问题在于音乐的意义，在于音响的灵魂。”另外，作为一名大提琴演奏家，他对自己的演奏要求严格，力求表现得尽善尽美，其风格简洁明快，富于歌唱性，有鲜明的个性与活力。他擅长记忆乐谱，有“过目不忘”的本领。

姓名: Arturo Toscanini英文: Arturo Toscanini性别: 男 生日: 1967-06-01 生肖: 鼠星座: 白羊座 身高: 0 体重: 0国别: 意大利 地区: 欧美 籍贯: null风格类型: 古典 艺人类型: 指挥家 字母分类: A简介:由于他崇高的威望，意大利指挥大师 Arturo Toscanini 通常被认为是最伟大的指挥家。有些人认为他对某些音乐的处理过于粗暴，尤其他晚年的演绎，生硬强悍的和弦，断然急躁的乐句，过快的速度都让他们感到反感。但绝大多数听众却在他的音乐中体会到炽热，梦幻般的感受，并发现他能使一个乐队的发挥超出他们的极限。他能在演出中制造强大的精神力量，而当音乐需要时，也同样能表现出柔和细腻。Toscanini在指挥时的姿态激情四射，但丝毫不浮华造作。在排练时他对自己和乐队都有超人的要求，苛刻每一个细节。在延续了将近60年的指挥生涯中，他涉及的作品涵盖了相当大的领域。从1898年以及随后的几个季度里他在米兰的斯卡拉大剧院指挥了众多的歌剧，随后在1908至1915间担任纽约大都会歌剧院的指挥。1928至1936年他与改组后的纽约爱乐乐团合作。但他大部分的录音室和现场演出的录音是与NBC交响乐团合作完成的，这个团体是在1938年专门为他组建的。然而他担任BBC交响乐团的客座指挥时作品却更受好评。他最擅长的当然是故乡意大利的音乐，但在贝多芬，勃拉姆斯和瓦格纳作品的演绎上也获得卓越的成就。托斯卡尼尼佚事托期卡尼尼涉猎指挥艺术是从一个偶然的事件开始的。1886年，19岁的托斯卡尼尼和罗西（Claudio Rossi）歌剧团赴赴南美洲巡回演出，他当时担任着乐队的首席大提琴手和合唱助理指挥。当他们到达巴西里约热内卢，参加在这里举行的歌剧节时，由于指挥这次歌剧节的巴西指挥家列奥波德－米格斯与乐队和演员不和，导致了一系列不幸事件的发生。米格斯是一位平庸的指挥家，排练时就经常出现错误，大家发现他手势不清楚，节拍不准确，缺乏应有的驾驭能力，因此和他的矛盾也就愈来愈深。第一晚上演出古诺的歌剧《浮士德》之后，舆论界对演出提出了许多批评，尤其对指挥表示出强烈的不满。盛怒的米格斯一气之下投书报刊，把演出失败的原因统统归罪于乐队队员和演员们，并宣布辞去指挥的职务。第二天晚上，剧团将要上演威尔第的歌剧《阿伊达》时，观众席上一片混乱，副指挥刚一走上指挥台便被观众哄了下去，整个演出无法开始，一部分观众纷纷吵闹着要退票。正当进退两难的危机时刻，有人突然想起了托斯卡尼尼，于是向剧院经理推荐，说这位年轻的大提琴手精通歌剧音乐和指挥艺术，现在只有他能够救我们。剧院经理立刻找到托斯卡尼尼，请他无论如何也要代替指挥这场演出。托斯卡尼尼起初不愿接受，但碍不过众人的一再请求和鼓励，终于接受了这一不可思议的任务。他沉着地走上指挥台，合上总谱，凭着自己超群的记忆力，顺利的指挥完了这部伟大的歌剧。演出结束后，震耳欲聋的掌声和欢呼声响彻剧场，人们对托斯卡尼尼的精湛艺术表示了由衷的赞誉。托斯卡尼尼一举成名，这一晚也成为他指挥生涯开端的标志。指挥家托斯卡尼尼（Arturo Toscanini），其反法西斯主义的立场是众所周知的，就在交响曲苏联首演后的几个星期内在美国进行了一次震惊人心的广播演出。在美国的“时代”杂志封面上刊登了萧斯塔科维奇戴着消防员安全帽子的照片。

意大利文的Arturo ToscaniniArturo Toscanini (Parma, 25 marzo 1867 - New York, 16 gennaio 1957) è stato un direttore d'orchestra considerato da molti suoi contemporanei - critici, musicisti e pubblico - come il più grande direttore d'orchestra della sua epoca. Era celebre per la sua genialità, il suo perfezionismo instancabile, il suo orecchio fenomenale per il dettaglio e la sonorità orchestrale, e la sua memoria fotografica che gli permetteva di correggere errori nelle parti orchestrali che i suoi colleghi non avevano notato per nacque a Parma, in Italia, e vinse una borsa di studio al conservatorio, dove studiò violoncello e composizione. Si unì all'orchestra di una compagnia operistica, con la quale girò il Sud America. In Brasile il direttore Leopoldo Miguez abbandonò l'orchestra e dichiarò ai giornali che la sua decisione era stata causata dal comportamento degli orchestrali italiani. Il suo sostituto, Carlo Superti, doveva dirigere l'Aida a Rio de Janeiro nel 1886, ma fu pesantemente contestato dal pubblico e non riuscì neanche a dare l'attacco all'orchestra. Toscanini, su proposta di alcuni cantanti, prese la bacchetta al suo posto, ottenendo un grande successo e iniziando la sua carriera come direttore d'orchestra a 19 divenne direttore al La Scala di Milano, nel 1898, rimanendoci fino al 1908 e ritornandoci negli anni venti. La ritroverà per l'ultima volta nel 1946, al rientro in Italia dopo la fine della guerra, con un memorabile concerto dedicato in gran parte all' opera italiana. Diresse anche al Metropolitan Opera di New York (1908-1915) e Bayreuth (1930-1931; fu il primo direttore non tedesco) come pure con la New York Philharmonic (1926-1936) e al Festival di Salisburgo (1934-1937). Nel 1936, diresse il concerto inaugurale della Palestine Symphony Orchestra (ora Israel Philharmonic Orchestra) a Tel Aviv. Forte oppositore del fascismo italiano e del nazismo tedesco, lasciò l'europa per gli Stati Uniti, dove fu fondata la NBC Symphony Orchestra perché lui la dirigesse, e con la quale lavorò regolarmente fino al 1954 su radio e televisioni nazionali; fu quindi il primo direttore d'orchestra a diventare una stella dei moderni mass media. Non concesse mai un bis e per questo viene accomunato a Paganini. Si ritirò quando aveva 87 anni. Alla sua morte nel 1957, fu sepolto al Cimitero Monumentale di diresse le prime mondiali di molte opere, incluse quattro che sono entrate a far parte del repertorio operistico: I Pagliacci, La Bohème, La fanciulla del West e Turandot. Diresse inoltre le prime rappresentazioni italiane di Siegfried, Götterdammerung, Salomè, Pelléas et Mélisande, e le prime sud americane di Tristan und Isolde e Madama Butterfly e la prima nord americana di Boris Teatro alla Scala, Toscanini fece pressione per riformare il modo di rappresentare l'opera, ottenendo nel 1901 quello che ai tempi era il sistema di illuminazione scenica più moderno e nel 1907 una fossa per orchestra. Insistette per abbassare le luci durante la rappresentazione. Come scrisse il suo biografo Harvey Sachs: "egli credeva che una rappresentazione non potesse essere artisticamente riuscita finché non si fosse stabilita una unità di intenti tra tutti i componenti: cantanti, orchestra, coro, messa in scena, ambientazione e costumi".Nel 1933 Wanda, figlia di Toscanini, sposò il pianista russo Vladimir Horowitz. Il 5 dicembre 1949 venne nominato senatore a vita dal Presidente della Repubblica Luigi Einaudi per meriti artistici ma decise di rinunciare alla carica il giorno successivo.[modifica] IncisioniToscanini era famoso per le sue interpretazioni di Beethoven e Verdi. Registrò molti dischi, specialmente verso la fine della sua carriera, molti dei quali sono ancora ristampati. Inoltre, ci sono molte registrazioni delle sue rappresentazioni televisive e alcuni, le sue incisioni migliori sono:Beethoven Sinfonia N. 3 (1953, NBC Symphony; anche se altri preferiscono quella del 1939 per la NBC) Beethoven Sinfonia N. 7 (1936, Philharmonic-Symphony of New York) Beethoven Sinfonia N. 9 (1952, NBC Symphony) Hector Berlioz Romeo e Giulietta (1947, NBC Symphony) Johannes Brahms Sinfonia N. 1 (1941, NBC Symphony) Johannes Brahms Sinfonia N. 2 (1952, NBC Symphony) Johannes Brahms Sinfonia N. 4 (1951, NBC Symphony) Claude Debussy La Mer (1950, NBC Symphony) Antonin Dvorak Sinfonia N. 9 (1953, NBC Symphony) Giacomo Puccini La Bohème (1946, NBC Symphony) Wolfgang Amadeus Mozart Il flauto magico (1937, Festival di Salisburgo; suono scadente) Franz Schubert Sinfonia N. 9 (1953, NBC Symphony; alcuni preferiscono quella del 1941 con la Philadelphia Orchestra)) Giuseppe Verdi Requiem (1940, NBC Symphony; il suono è migliore nella rappresentazione del 1951 per la NBC, ma alcuni preferiscono di gran lunga la versione del 1940) Giuseppe Verdi Falstaff (1937, Festival di Salisburgo; il suono della registrazione del 1950 per la NBC è molto più chiaro, ma la versione del 1937 è spesso considerata migliore) Giuseppe Verdi Otello (1947, NBC Symphony; considerata da molti come la migliore registrazione operistica mai eseguita) Richard Wagner Die Meistersinger (1937, Salzburg Festival; suono scadente) [modifica] Letture su ToscaniniContemporary Recollections of the Maestro, BH Haggin (Da Capo Press, 1989), ristampa di Conversations with Toscanini and The Toscanini Musicians Knew Toscanini, Harvey Sachs (Da Capo Press, 1978), la migliore biografia su Toscanini Reflections on Toscanini, Harvey Sachs (Prima Publishing, 1993) The Letters of Arturo Toscanini ed. Harvey Sachs (Knopf, 2003) This Was Toscanini Samuel Antek, musicista, e Robert Hupka, fotografo (Vanguard Press, 1963, .) Arturo Toscanini: The NBC Years Mortimer H. Frank, (Amadeus Press, 2002)

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