国外关于傩戏面具的研究应用论文

日本有。1、日本人是大大方方得承认，其面具体系就是源自中国。当然他们也认为中国的巫傩面具体系和日本面具体系内核上还是有区别的。2、实际上中国学者在八九十年代对中国巫傩面具体系的研究兴趣，就是被日本学者刺激出来的，学者们看见大批的日本面具研究学者跑中国来寻找面具文化的源头，结果发现俺们自己却把民间面具或禁或烧，这才重视起来。

湘东傩面具的品种较多，从原料加工到成品需经十多套程序。面具的神情及其冠饰具有特定的文化内涵和意义指向，雕刻工艺精湛，面具神态古朴，手法夸张，具有明显的地域风格。由于手工雕刻出的傩面具技术难度大，花费时间长，年轻人多不愿学，故湘东傩面具雕刻现已后继乏人。现今，现代机械化的生产方式正在进入傩面具的制作行业，促使湘东傩面具进一步市场化，由此导致许多独具特色的手工技艺走向消亡。另外，传统的傩面画谱多毁于各种历史动乱中，现仅存一部完整的傩面画谱，因时代久远，损毁也十分严重。由以上种种状况可知，湘东傩面具雕刻技艺已处于濒危状态，亟需抢救、保护。

不可否认，不管是在傩祭活动还是傩戏演出中，我们都能看到傩戏面具的踪影，傩戏面具被赋予了神秘而又复杂的宗教以及民俗内涵，这也使得它更加丰富多彩。

傩戏是我国民间戏曲的一种，它是在民间祭祀活动仪式的基础之上，集民歌、舞蹈以及戏剧为一体而形成的一种独特的戏曲形式。

在傩祭活动中，傩戏面具是不可或缺的一部分，在这之中它有着十分重要的作用。傩祭活动是在商周时期开始盛行的，当地居民为了使傩祭能够达到很好的祭祖效果，于是便让主持傩祭活动的方相氏以佩戴着"黄金四目"的面具形式出现。 因而“方相氏”自此也就成了驱鬼逐疫、消灾纳吉的形象代表，用神秘而又可畏的面具来驱逐一切灾祸，傩戏面具成了神灵的载体和象征。在傩戏表演之中，傩戏面具也起着重要作用，傩戏面具是傩戏艺术造型中的重要手段，也是傩戏当中最为典型的道具。傩戏表演的演员佩戴着傩戏面具，是傩戏能够区别于其他戏曲的重要特征。不同种类的傩面具具有各自独特的魅力，但他们却都同样富有一种强烈的视觉刺激感和设计感，傩戏面具的设计是充分融合了民间术家们的创造力的。

傩戏面具使得傩文化变得更加丰富多彩，它依旧是艺术百花园中一抹亮丽的存在，由于它本就是艺术造型的形式，因而它也遵循着本该有的艺术规律与原则。傩戏面具是傩文化的主要载体，它承载着傩文化核心与精髓，更是蕴含极为丰富的民间文化习俗，是人类精神文明与物质文明的文化产物。在面具之上所具有的符号，蕴含着极为深奥的信息，是集体人民智慧的结晶。我们从抽象的面具的中可剖析出人一系列的喜怒哀乐，而这也进一步呈现出中国傩文化的历史发展历程与文化沿革。

傩是一种古老的传统民俗及民间宗教信仰。中国的傩祭和傩戏具有悠久的历史。伴随傩祭而产生和发展的傩戏面具，源远流长，丰富多彩。文化意义尽管傩戏面具被赋予了复杂而神秘的种种宗教和民俗的含义，但它本身却不失为艺术百花园的珍品。它本身就是一种造型艺术，遵循着它自身的艺术规律与原则。其造型，往往因角色的不同而有差异。其表现手法主要以五官的变化和装饰来完成人物的剽悍、凶猛、狰狞、威武、严厉、稳重、深沉、冷静、英气、狂傲、奸诈、滑稽、忠诚、正直、刚烈、反常、和蔼、温柔、妍丽、慈祥等等性格的形象塑造。从戏剧角度讲，面具具有艺术代言体的功能，什么角色一般佩戴什么面具都有讲究。同时，各种千姿百态的面具造型一经展示，便让人获得无穷的艺术美感。剽悍之美、凶猛之美、狰狞之美、刚烈之美、英气之美……无不显示其中。傩戏面具的各种艺术造型、质料选择、色彩运用、功利目的、民俗意象等等，都因地域、民族、文化、审美等方 面的不同而有差异。也正因为如此，傩戏面具于是更加表现得千变万化、多姿多彩。下面对地戏、傩堂戏、变人戏这么三种典型傩戏及其面具分别作一概略介绍并略加论述。