我国对小偷家族的研究论文

在东京的都市丛林，住着一个彼此毫无血缘关系的“小偷家族”，一家人本依靠着奶奶的养老金和平时的小偷小摸过着的平静生活，随着小女孩的尤里的到来被打破了，家人间复杂的关系慢慢被揭露开来。电影精彩之处便是藏在他们之间善与恶的价值观的碰撞，而最后一家人被捕更是影片对于所谓“犯罪”的定义的质疑——究竟真正犯罪有没有明确的概念定义，如果将所犯的罪作为恶的一方，那么善与恶之间又有没有真正的边界，还是说善与恶本就如两个因充满矛盾与对立而交战的国家，随着社会的变化，他们永远不可能“停火”呢？善与恶之间有没有“三八线”呢？以下就是我对影片的一些看法         从这部电影从犯罪学的角度看，很好的阐明了犯罪的概念是一种价值事实的判断，犯罪的概念会因为每个主体的评价而不同，所以说不存在一般性的犯罪概念。在电影中，治将饱受家暴痛苦的尤里带回了家里，一家人的悉心照顾让尤里感受到了家人的温暖。但是在日本，这样的行为已经构成了诱拐，属于犯罪，在后面被警方发现后，信代承认了罪行被关进了监狱，但她并不后悔，她们认为那是一项善事，在影片中还可以看到虽然尤里失踪了但是他们父母却并没有很执着着急的找回，这也让尤里在治的家里待了很长的时间，有这样既也家暴史又不负责任的家庭，这也就不难理解为什么信代一家不认为这是诱拐，是犯罪，他们反而认为是从犯罪中解救尤里，甚至按照我国法律可以算是某种程度的“正当防卫”吧。这也更能说明犯罪概念的的多元性，也就是任何领域、国家、法典、阐释者都不可能剥夺自己以外其他主体的评价资格而去垄断对行为的犯罪评价。    此外，在电影还存在着一种量化问题，也就是说善和恶的程度问题。在大一法理学中，我还记得有一个概念叫做“评价性概念”，比如在涉及身体伤害的案件中，单凭法官或是当事人的判断无法界定说明某种伤害属于什么程度的伤害，是属于很重，一般重，还是轻伤、轻微伤，比如小明将小刚的大拇指打骨折了，小明说是轻伤，小刚说是重伤，两人争论不休，，这会直接影响定罪量刑或者民事赔偿数额，所以后面我们就会有规定重伤、轻伤、轻微伤的《人体重伤鉴定标准》，这样一来就能将“评价性概念”转化成“描述性概念”，便于法官断案。那么善与恶能不能这样进行处理呢？能不能将案件按照大善、小善、大恶、小恶进行分类，然后制定《善恶鉴定标准》呢？       答案当然是否定的，如果善恶可以被量化，比如我们将偷东西作为小恶，将诱拐儿童作为大恶，将儿童从家暴家庭中解救出来作为大善，将悉心照料解救的儿童作为小善，在法院审判的时候，将他们加起来，善为正，恶为负，似乎这么一看，似乎电影中的信代可以不获罪，似乎结局就会得人意一些，但实际这只会让犯罪变得更多，会有人用善来与恶中和，变相鼓励了犯罪，违背了犯罪学预防和减少犯罪的学科任务。所以说善与恶不能被量化，他们之间也没有明显的界限。法律对犯罪作了规定是因为法律作为维护统治者的工具具有在某个时期内维护社会秩序的功能，并不能反映所有人对于犯罪的看法。另外，随着社会变化，犯罪概念也具有时空性，更不用说善与恶了，如果将善与恶分别赋予拟人的特征，那么社会变化的同时，善与恶之间也会不断的侵犯对方，只要社会在不断变化，他们就永远不会停战，所以说善与恶之间没有“三八停火线”。犯罪也好，善恶也好，他们的变化都不断地在推动着法律制度的改革，也推动着犯罪学学科的建设。

文|槿苏木《小偷家族》这部影片的真正含义，屏幕前的你是否看明白了？刚刚观完这部让人静下来沉思的影片，部分情节反复看了好几遍，苏木君差不多算是理清楚了，遂和大家一起来聊一聊《小偷家族》这部电影。 观影之前看到影片名字，潜意识里认为这将是一部家族偷窃的社会片，看完后，苏木君陷入了认真的思考中，影片中偷盗部分只占很小的篇幅，没有惊天动地的偷盗案，而“偷”这个字，却贯穿全片，从以田治和祥太在一家便利店娴熟地偷东西开始，至最后祥太和玲玲便利店偷盗，祥太为保护玲玲故意暴露而进入全剧的升华点，进而后文展开了人性、社会、情感的讨论与思考。总之这是一部集家庭、人情、社会等各种关系让人值得深思的影片，苏木君还是强烈安利这部日影，真心值得一看。 有关电影人物关系，刚开始的时候苏木君确实有点没看懂，后来随着电影剧情演进，逐渐清晰，三世同堂的一家6人（加上后来的玲玲也就是尤里），这茫茫人海相遇的6个人其实是来自6个家庭，因为种种原因原因，他们生活在了同一屋檐下，其乐融融，这看似很正常的背后，却藏着一些辛酸故事……顺便给大家介绍下这个家庭的人物：奶奶——初枝、田治、信代、大孙女亚纪、“孙子”祥太、“小孙女”尤里。 回顾一下影片的简要情节：①以田治和祥太在一家便利店偷东西开始，两人用熟练的配合，获得了一大包吃的用的东西，他们每次行动前，都会有一个特别的动作，像是祈祷着计划顺利、不被发现。（补充：苏木君觉得这个祈祷也是有深意的，后面和大家会聊到） 晚上两人返回家途中，又遇到路边在阳台的小女孩尤里，看她孤单的一人。田治给了她一块可乐饼，感受到温暖的尤里心甘情愿的跟着田治和祥太一起回到了这个从此刻开始有着六个人的“家”。家里并不富足，一家人在屋子各个地方吃着泡面和饼子，狭小杂乱的房间让人看得十分不舒服。但是一家人开心的吃着饭，尤里的到来，让奶奶十分心疼，发现她手臂有伤，慈爱地为其擦药。 ②一家人知道尤里的身世后，有人建议赶快送回去不然是诱拐儿童，有人建议留下她，各说其词，信代以没有敲诈不算诱拐为由，最后同意尤里留下。一个政府模样的人员来到家里，找老奶奶讨论搬迁的事情，从老奶奶让两个孩子藏起来的举动看出来，原来这家真正的主人只有老奶奶一个人，她前夫留下来的养老金是这个家庭最为固定的一份收入，维持着这个拼凑的家庭。 田治有机会就带着祥太和尤里一起去偷盗，聪明的尤里也是有模有样，偷到了两个价值不菲的鱼竿，几个人兴奋不已。③在一次祥太带着尤里偷盗的过程中，被小店的老大爷发现，老大爷反而没有责怪他们，给了他们两个小吃的，劝告两个小孩别再做这种偷盗的事情。从此之后祥太的心理也逐渐发生了变化，在田治再带着祥太去偷盗汽车里的东西时候，祥太却不太愿意配合。 （苏木君个人觉得此处祥太的心理产生了一些微妙的变化，他开始思考，偷，这样做是正确的吗？是不是体现祥太开始思考人生了，开始有认识到这个世界一些其他的东西，应该可以算是成长吧） 老奶奶都会固定时间到前夫的家中去祭奠，每次都会从这家人手中得到一份3万元的钱，算是对她的补偿吧。她一直把这些钱存着，从后来剧情看，总共16次，也就是48万元的样子。 大孙女亚纪风华正茂，没有干小偷的勾当， 却在风情店出卖色相挣钱。儿媳信代的洗衣店裁员，有员工发现了尤里，最后以尤里威胁信代主动让出竞争。而田治也在之前工作中不慎摔伤了腿，一家人过着更加拮据的生活。 ④随后一家人带着没有到过海边的尤里一起游玩，在沙滩上开心的玩闹，5个年轻人在海边嬉戏玩耍，让坐在沙滩边老奶奶脸上洋溢着幸福的笑容，开心地说着“谢谢你们的陪伴”。⑤尤里和祥太在偷盗中，为了避免尤里被发现，祥太故意暴露，被两个店员堵住，他毅然从桥上跳下，摔断了腿被送到医院，田治和信代匆忙赶到医院，却遇到警察的询问，两人赶紧离去，带领一家人准备离开，被警察截住。 ⑥一场审讯就此开始，老实说，这个片段可能是为了让人们对几个人的关系有所了解，但是这种方式实在是不喜欢，从小孩到老人，都把他们内心最柔软的伤痛一点点扒开，可以说十分的残忍。那句“他们怎么称呼你呢？”瞬时让信代泪如雨下，纠结无奈之情溢于言表。 随后影片也有很多伏笔，有遗憾，有现实，有…… 老奶奶：是被人遗弃、遗忘的老人。 田治和信代：是情人关系，田治受其丈夫虐待，正当防卫杀死了丈夫，隐姓埋名。信代后来把所有的罪一人揽下，坐牢伏法。当信代把真相告诉祥太的那瞬间，苏木酱觉得她也成为了一个真正的母亲，会为自己的孩子考虑。 亚纪：亚纪是奶奶初枝前夫在抛妻弃子离家之后，与新妻子生下的儿子阿让的长女（关系挺复杂哈）。也就是说，其实亚纪与奶奶初枝并没有任何的血缘关系。 祥太：有两种可能，一种遗弃被田治或者信代捡回来；一种是被信代偷来的，因为信代不能生育，在牢中，信代告诉了祥太详细的地址，要是遗弃，不可能这么清楚，也不可能遗弃在家门口。我更倾向是被偷来的，因为剧名叫小偷家族。后来祥太和田治互相告诉了各自的心事，祥太是故意暴露，想结束这样的生活，而田治因为偷偷离开扔下祥太不管而自愧。在车上望着远去的田治，默默的叫了一声田治期盼的“爸爸”，去了学校。 尤里：是个被父母嫌弃的孩子，父亲有虐待行为，每次打了母亲，母亲都会把气撒到尤里的身上，所以身上会留下很多的伤口。她的父母还有社会上有头有脸的人物，背后却有着虐待儿童的变态心理。电影结局也是以尤里孤独在阳台远望结束，戛然而止，让人回味与思考。 6个人6种结局，“小偷家族”，这个家，其实都是“偷来的”：初枝偷来亚纪、田治和信代；田治和信代，在停车场里偷来了祥太；祥太和田治，又在冬夜的阳台上，偷来了玲玲。 一家人都是“偷”来的。而所谓的“偷”，其实是“将别人不要的东西捡回家”：初枝被自己的丈夫（可能也有被儿子和儿媳所抛弃）；亚纪被原来的家庭所抛弃，田治和信代由于防卫过当而背上了罪名，被社会所抛弃；玲玲因为被父母视作累赘，而遭到家里的暴力和抛弃... 所以这几句对话，苏木君现在想起来，其意义超级深刻： “偷东西是不对的吗？” “...只要别把店弄倒闭了，就没关系吧。” “放在店里的东西，其实不属于任何人。” 苏木君觉得本影片的“六口之家”由羁绊即爱相连，通过“偷”这个全片的线索，承上启下，让人好好的安静下来思考这背后的故事与这其中的原因。 让苏木君更加印象深刻的是那三处无声胜有声的情节。 第一幕无声台词 ，出现在初枝和家人们去海边玩的时候。独自一人坐在沙滩上，望向自己的“假家人”时，初枝感觉到自己时日无多，于是便无声地说出了自己的告别： “谢谢你们（ありがとうございました）。” 熟悉日语的朋友们应该能看出来，初枝此时使用了敬语，这在家人之间是很不常见的。打个比方来说，这就像你的父母突然对你叫起了全名一样。这说明在此时，初枝其实是拿眼前的这些家人们，最终当作了“外人”来看待的。 如何理解这句话呢？ 初枝在多年前，被亲生儿子抛弃后，所面临的老年生活必然是孤独破败的。然而，由于田治、信代、亚纪、祥太、玲玲的出现，才让她最后的一段时间里，充满了人间烟火的温馨。这对于初枝来说，是她在人生中最后才迎来的一段幸福。而当自己就要跟这个世界告别时，她也意识到了这种幸福，其实只是在这个家庭中聚起来的，不幸的人们所拼命营造出的一种“幻象” —— 在现实的压力下，这种幻象终有一天会彻底破灭。 也许就是在这样的心情下，初枝才郑重其事地，用敬语向大家告别了吧。 （其实苏木君这段对于日语的见解是用了网上某位大神的，谢谢大神的独特见解）第二幕无声台词 ，出现在祥太坐上巴士，田治拼命追车之后，祥太回过头，对田治喊出的一句“爸爸”。 而与这句相呼应的剧情，是这样的两段： 第一段，田治在脚伤后，在河边的废车里找到了赌气不回家的祥太，之后跟他说“叫我一声爸爸试试。”但是性格倔强的胜太，还是没能让田治如愿。 第二段，在被警察释放后，田治带着祥太来到了自己临时租住的小屋，对他说： “我要从爸爸，做回叔叔了。” 在田治的心中，他曾经觉得自己养活祥太和玲玲，给他们快乐的童年，就已经做到了父亲的责任了。然而在警察局中，在警察的一再逼问下，田治怅然地说： “是啊，我这个当父亲的，只能教会他们偷东西...”所以对于此时的田治来说，他在社会中早已被消灭殆尽的自信心中，仅剩的一点点“做为父亲的自信”，也在警方的逼问下，被彻底清除了。在释放之后，他和祥太在河边开始的戏中，我们可以明显地看出，田治变得更加无气力了，已经放弃些什么了，说话犹犹豫豫，也不敢对祥太要求什么。当祥太提出可以留宿时，他变得喜出望外，但又马上开始为祥太担心会挨骂。 他觉得自己，已经羞于在祥太面前自称爸爸了。但他不知道的是，他付出的爱，其实祥太一直都很清楚地能够感觉到。然而因为“一家人”已经分崩离析，再也无法回去的父子两人，只好用这种方式来对这段父子关系，进行着道别。第三幕无声台词 ，出现在影片的末尾，玲玲独自一人在阳台上玩着“数数字”的游戏，之后翘起脚，向外张望的时候。 回顾一下玲玲跟信代的这段对话：“给你买新裙子好不好？” “不好。” “为什么？” “说买新裙子，不会挨打吗？” “......” 在看到信代手臂上，被熨斗烫到的伤痕，她摸了摸，然后说：“我也有一样的。” 信代回答她说：“没事儿的，已经好了，不会疼的。” 然而，在玲玲被媒体和警方的努力下，送回了自己真正的家后： 她看到妈妈脸上有伤，于是上去摸了妈妈，结果妈妈却说：“很疼的，别碰我！”然后还逼她道歉。看到玲玲始终不道歉，于是她妈妈便说： “过来好不好？给你买新裙子。” 你会不会觉得不寒而栗？ 在最后的镜头里，玲玲独自一人在阳台上，只能自娱自乐地玩着“数数字”的游戏。我们不知道此时家中是不是有人 —— 无论家中有没有人，被关在阳台上的玲玲，此时也已经遭到了虐待。 她停下来，踮起脚尖向外面张望着。 她并不是看到了什么人，而是盼望着像那个冬夜一样，田治和祥太来把她接走。谁都不知道奶奶在海边说了谢谢，孙女也不知道其实她是被亲妈扔掉的奶奶拿的钱都是给她留着的，并不是奶奶故意隐瞒她的身世而是在被曝光前她爸跟后妈根本就不想要她，只是在媒体前他们才称根本不知道她的存在！祥太并不知道爸爸是为了让他不再继续过偷盗的生活而故意说了抛弃他逃跑的话！爸爸也再也不会知道祥太是为了救尤里而被抓并不是故意被抓，而最悲惨的是尤里她又过回了原来的生活，而妈妈也放弃了再去救这些孩子因为她明白了只靠自己是不够的还是让他们过更好的教育不再偷盗为生，才能真正改变现在的命运！ 结尾处尤里爬上护栏看外边的世界不知是一种无奈还是看到了希望！ 我们曾经受过伤遇到同样的孩子仿佛看到了自己，试着去保护他们却发现我们根本连自己都保护不了！何谈保护孩子！ 谁也不知道妈妈是为了尤里而失业了，每个人都为这个家在付出而他们也只是为了一点点家的感觉，觉得自己不是孤单的活着！ 但是外界的人却看不到，他们只会认为他们是不合法的是不被社会认同的家庭，因为他们没有血缘关系，但他们却忽略了一个家庭最重要的部分那就是爱，是彼此的爱在维系着这个家让他们度过艰难的生活！

该片呈现了是枝裕和在导演和编剧方面的最好水平，其中这一家人凝聚在一起的情节微妙而带有迷惑性，同时又具有发人深省的感动力量。

影片的前半部分，像《海街日记》一样缓慢舒适，而后半段却给人带来了巨大的心灵震荡，足够让观众回想起《如父如子》的结尾。

是枝也是解构冲突和套路的大师，他在讲述《小偷家族》的时候，从没有丧失影片最具共鸣的真实之处。如果说，影片花了90分钟让观众沉浸在对角色的担心，以及对他们每日生活的关注上的话，那么剩下的30分钟，又让这群人紧密联系在一起后，再将他们拆散。

剧情简介

做短工的治（中川雅也饰）与妻子信代（安藤樱饰）、“儿子”祥太（城桧吏饰）、信代的“妹妹”亚纪（松冈茉优饰）以及“老母亲”初枝（树木希林饰），依靠初枝的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。

治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合（佐佐木美雪饰），加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。