扫摇：对于使用小指札桩者来说，扫摇就和一般指法的姿势一样没有太大的改变。这个指法比较需要练习的地方是因为中指做扫的动作后，大指的托劈托没办法清楚，所以无法将主旋律清晰地呈现，只是不断地听到扫的声音，结果就变得很吵杂。练习方法如下： 1、为求旋律清楚，所以先练单纯的勾托劈托，其中托劈托三个动作是属于摇指的部份，因此弹这三个音时，可用食指轻捏大指，但弹中指勾时，食指则是保持开放的，整个手型仍是基本的八度撮音样子，所以摇指的角度是与琴弦略呈45度角，不似平常单弹摇指时是垂直的，最后练习时当然要注意音量的平均，而且切记 要“慢”。 2、弹清楚1。之后，慢慢加快速度，等到姿势确立且熟练中指与大指衔接的关系之后，中指再加上扫的动作，大概扫两三条弦，再加快速度，这样练习应该可以得到清楚好听的扫摇。 注：不使用食指一直捏着大指的原因是，保持食指开放，这样才能让整个手可动且放松，不会因食指捏着大指而限制中指的活动，因为我自己觉得一但限制住中指，就很难让手臂放松，这样的弹法，手臂手腕手掌都是松的，自然就很容易弹得轻松自在了！要有计划和步骤，把一项技术拆成几部分来练。李萌老师说过扫摇首先要求摇指的技术。所以先自己依次检查一下摇指是否过关： 1、托劈在音色和力度上是否均匀，音质是否饱满 2、不扎桩摇，仍然能达到上述要求 3、相隔一个弦距换弦，仍然能达到上述要求 4、依次练习相隔2到5个弦距换弦，仍然能达到上述要求 5、在保持上述质量的前提下，达到一定的速度(不需要太快，流畅就行了) 6、练到第6条满足了，就可以开始尝试扫摇了，开始可以让扫在次要地位，重点强调主旋律的清晰和均匀，然后，逐渐增加扫的力度，达到乐曲要求的满意效果。 其实扫摇之所以显的困难，是因为摇指的技术不够扎实，我觉得磨练摇指的技术，增加手腕，手臂的控制能力才是练习的关键。练习时一定要有步骤，按部就班一条一条的解决它们，这样反倒不觉的太难了。 要注意要用手腕去摇，手臂不动，经常做做空动作，让自己感觉这种姿势慢慢地熟悉，摇的时候要注意大拇指来回用力均匀，从慢练起，后来才渐渐加快，摇指是练习和时间的问题，历音：历音也叫刮奏。是用食指迅速连抹或者大指迅速连托若干条琴弦的奏法。在我看来，似乎说成是对花指的更自由的运用也不为过。刮奏分为上行刮奏、下行刮奏。符号分别为“↗”、“↘”。我们可以将上行刮奏看作是对连抹花的一种扩展运用，下行刮奏同样也可以看作是连托花的扩展运用。除了上下行的方向来分类，还可以从起止音来命名。有明确起止音或规定了音区的刮奏被称为定位刮奏，没有明确起止音的则称为自由刮奏。刮奏所产生的音响效果，可以说对古筝的表现力的提升起到了很大的作用。可以单手弹奏也可以双手轮流交替弹奏，可以是有效弦段的刮奏，也可以是筝马左侧无效弦段的刮奏。浙派筝曲《战台风》、现代筝曲《莲花谣》中都大段运用了双手在筝马左右两侧大幅刮奏的奏法，描摹了风的呼啸效果，也象征和暗示着某种意味。弹奏刮奏时要注意的问题有如下几个方面：1、连托刮或连抹刮的手指要立起，尽量保证弦音色的明亮，而避免指甲因手指无力而击打在琴弦上的声音；2、双手弹奏刮奏时，不要每次弹奏的起始音都在同一个音区，而是不断往下推或者往上赶，保证音响效果；3、刮奏的弹奏要视乐曲的要求而进行强弱快慢的变化，不能呆板，以至于平庸。点音：点音常在轻快.活泼的乐曲中出现.点音的奏法是:右手弹弦时,左手同时触弦,但一碰即离,犹如蜻蜓点水一样轻快.点音的记号为 ▽ 或为 ↓ . 点音要求动作迅速,手指一点即离,否则就会带上滑音,弹性不足,没有"点音"的色彩了.点音的技术在潮州筝曲中用得较多,可使乐曲风格更趋华丽.轻快.来源：凡音乐器：
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