与扬州漆器有关论文参考文献

设计花样比较新奇，都拥有着不一样的含义，雕刻水平比较高，寓意不同，市场价值也不一样，等等。

传统工艺精湛、完美的技艺，以及画家与雕塑家之间和谐的关系，是难以重复的。然而，这些技艺仍在民间流传，让我们一起继承这些传统技艺吧！平遥推光漆器是一种先进的工艺性大型漆器。它是山西平遥的传统手工艺之一。它是以棕榈的光泽命名的。平遥推光漆器是山西省著名的手工艺品，造型古朴典雅，光彩夺目。

公元前2000年之前，在新石器时代，一种名为漆树的树被广泛分布。3700年前，虞造了一个祭器，修漆液，外面用墨水染色，里面先用墨水染色，证明矿物颜料曾被用来调制朱砂漆装饰。

在晋中，有句名言：“平遥古城三宝，漆牛肉龙山药”，在古城三宝中，漆器位居第一。扬州漆器是江苏省扬州市的特产，是中国国家地理标志产品。扬州漆器是中国特色的传统工艺之一。起源于战国，兴盛于汉唐，兴盛于明清。其工艺齐全，技艺精湛，风格独特，享誉海内外。早在秦汉时期，扬州就有很高的绘画和镶嵌漆器生产技术水平。扬州漆器的早期作品有扬州北郊天山汉墓、北京崂山汉墓和长沙马王堆汉墓。唐代扬州漆艺也由鉴真大师传入日本。明清时期，扬州成为中国漆器制造中心。

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在近些年来的拍卖市场上，战汉漆器崭露头角，创造了不少令人叹为观止的天价。例如，2007年一把战国漆器拍出了352万元的高价;2004年，一个战国龙凤纹漆盒博，得了154万元的价格。然而令人颇感疑惑的是，无论在拍场上出现的，还是在博物馆展出的以木为胎、以漆敷面的战汉漆器，在历经千载之后，不但丝毫未腐，而且依然光亮如新，焕发出动人心魄的艺术魅力。古人究竟凭借怎样的工艺，令得战汉漆器能有如此的神奇呢?为了破解此中谜团，本刊记者近日走访了著名文物鉴定家须小龙先生。战汉漆器金丝楠木胎鉴宝：我们知道木器是较为容易受自然环境影响的，湿润或者干燥的环境都会加速它的腐朽，再加上长久的使用，可以说木器难以长时间的保持原貌。那为何同为木制的漆器却能在历经千年后，依然光亮如新呢?须小龙：要解答这样的问题，首先要了较漆器是如何制作的。在漆器发展鼎盛时期的战汉两代，人们大多以木为胎制作漆器，选用的木料是当时就极为名贵的金丝楠木。而众所周知，已在明代绝迹于中国的金丝楠木，具有不怕水的特点，而且是无论多少年也泡不坏。同时，在用漆上，战汉漆器选择了在漆树汁液中提炼的天然漆。具体的制作过程是先将金丝楠木料削制成型，脱胎刮漆灰后再打磨抛光，制成漆器的胎体。然后反复涂漆，并以彩绘装饰。待这之后，将制成品放入温室中烘干，并最终完成漆器的制作。由此可见，以具有防水能力的金丝楠木为材，涂以天然漆料的战汉漆器，不但色泽明亮，光彩夺目，而且因为属性相近，木材与漆料结合的十分紧密，因此具有非同寻常的防腐、耐酸，耐碱能力，所以能够长久保持光亮如新的外貌。战汉漆器没有传世品鉴宝：天然的木材，再加上取自木中的天然漆料自然能够有如此的效果，但据我所知漆器很少或者说几乎没有传世品，这又是为什么呢?须小龙：是的，据史料记载，传世的漆器到了宋代就已绝迹，这是因为虽然它比瓷器结实，但毕竟是木制的，在长久的使用中，必然会因外部环境的影响，而自然磨损。再加上瓷器工艺的提升，战乱等各方面的原因，漆器在东汉时期就退出了历史舞台，所以没有像铜器一样实现流传有序的收藏，可以说，我们今天所能见到的战汉漆器都是出土品。鉴宝：墓葬中的环境虽然比外界要稳定，但也很复杂，除了青铜器，玉器等随葬品能够获得有效保存外，很多丝织品、纸制品等也会在长久的埋葬后残存无几，为何漆器能够独善其身呢?须小龙：从历年来的发掘状况来看，作为随葬品的漆器并不能躲避墓葬中水分和土壤的侵蚀。在考古界中有这样一句话“干千年，湿万年，半干不湿就半年。”漆器也是一样，土坑中出土者，不但颜色会失去光泽，而且木质会在经过上千年的埋葬后完全碳化，变成乌黑色。水坑中出土的漆器则会因为在水中的长时间浸泡，而渗大量的水分，使得外形膨胀，并附着有大量泥浆。出土漆器必须脱水处理鉴宝：既然如此，我们今天得见的精美漆器究竟是如何而来的呢?须小龙：我们说，恰恰是因为水的浸泡，才能让漆器能够回复2500多年前的样貌。首先，水能够隔绝空气，使得漆器的氧化速度得以延缓。其次，金丝楠木是天然耐水的，即便渗入了大量的水分，但其内部的纤维结构并没有受到损害，更没有腐败。第二，因为漆器所涂用的漆料取自漆树，内在结构与木质相近的它与木胎结合得十分紧密，有较好的亲和力。因此，浸泡过后的漆器漆层并没有出现与木胎分离的现象。基于这两点，今人仅需通过一些特殊的手段，将渗入大量水分的漆器予以有效脱水即可恢复其往日神采。比如考古人员可以用物理的方法，比如冷冻法，真空热干燥法，或将其放入离心机中快速甩干。也可以用化学的方法，用药水将其中的水分子置换出来。但这些方法虽然用时较短，但效果并不太好。目前已知的最有效方法是自然干燥法，其是先在水坑漆器的出土地附近挖一个5米深的地洞，再横向挖一个两平米见方的洞，然后将漆器用麻袋，或者湿布包好后，放入其内，再用锯末覆盖。在这之后，为了减慢漆器的干燥速度，使之不会开裂、褶皱或变形，还要不断地淋水和翻动养护。总之是要使漆器在恒温恒湿的条件下，缓慢地去除内内里的水分。据了解，以这样的方法干燥水坑漆器时间较长，一般小器需要一年以上的时间。大器则需要两年以上。但即便这样地精心照料，也会有20%到30%的器物受到损害。脱过水的漆器就是真品鉴宝：水坑漆器出土后必须进行脱水处理的特性，是否对鉴定市面上所见的漆器，有所帮助?须小龙：是的，我们刚刚说过，战汉漆器没有传世品，当今所见之物皆为出土品。而且，只有出土自水坑的漆器，方可在经过脱水处理后恢复原貌。所以凡是经过脱水处理的，完全干燥或是略含水分的漆器，可断定为真品。当然，判断某件漆器是否经过脱水处理也需要一定的技巧。首先，凡是脱过水的漆器，在重量上要比其入土前要轻。因为在脱水的过程中，不但水分会离开漆器，而且木胎中的有机物也会随着水分的流失被溶解去除，因此在重量上要比原木胎要轻。其次，凡是脱过水的漆器表面都会有蛤蜊光。因为其在墓中被水浸泡的过程中，水中含有的金属成分和微量元素会随着水的渗入进入漆层，而脱水之后，这些成分并不会被清除，所以仔细观察会在漆器表面看到蛤蜊光。最后，无论采用哪种方法进行脱水处理，都难以实现完美的效果，因此，真器的表面会有自然的起皱、开裂、起翘、扭曲、变形等现象显现，伪器则难以达成这样的效果。鉴宝：既然战汉漆器真品大多需要脱水处理，而且收藏者较为认可这样脱过水的漆器，那么当前的造假者是否也会浸泡其制作伪器，而后脱水呢?须小龙：随着漆器价值的逐年提升，造假者自然也开始尝试制作伪器。但据我所知，市面上并没有经浸泡后脱水处理过的伪器出现。因为，虽然漆器经过浸泡后，会被渗入大量的水分，但是浸泡所需要的时间相当漫长，非数月，数年的时间可以达成。我曾做过类似的试验，将一件漆器置于水中浸泡长达一年，取出后发现水分仅仅渗入了薄薄的一层，根本没有进入木胎中。所以，造假者根本不可能对伪器做类似的处理。是否脱过水，将成为鉴定一件漆器是否为真品的重要标准

导语：技艺被批入国家级非物质文化遗产，产品享誉海内外，多次被选为国家领导人出访时的礼品，为中外文化交流做出了巨大贡献。它，就是扬州漆器。下面就带你介绍一下扬州漆器。

想要了解扬州漆器，还是从以下三方面更为合适。

一）漆器的种类

扬州漆器大致有十大类型，比如点螺，骨石镶嵌，木雕镶嵌，雕漆，彩绘，磨漆画等等十大类。生产用于各种生活屏风，橱柜，板凳，等生活常用品，还有各类的礼品，纪念品，收藏品等等。所以漆器的种类繁多，样式更是多种多样，用途也很广泛，所以生活用品较为常见。

二）工艺的门类

工艺的门类大致与漆器的十大类相当，门类中有九大类：雕漆工艺，点螺工艺，刻漆工艺，彩绘工艺等等，漆器十大类对应九大工艺门类。点螺工艺为国家重点保护的高档工艺，雕漆工艺色彩纯正，刀法圆润，图案生动，彩绘工艺则是中国最古老的漆器工艺品种等工艺手法各具特色。

三）工艺的特点

扬州漆器的工艺特点与漆器类型对应非常鲜明，十大类型各有各的特色。就比如被列为对外保密工艺的点螺工艺，因在晚清不幸失传，但扬州漆器经过三年的努力调试成功。此类漆器在一些高档的材料上点缀，小可如针尖，细可如秋毫，产品还平整丝滑。经常作为对外交换的礼品。还有好比刻漆工艺，在制作好的漆培件上运用各种刀具刀刻，成型后形象生动，色彩均匀。扬州漆器的工艺特点非常之多，不可能一一列举，但可以肯定的是都非常的个性鲜明，惹人眼球。

扬州漆器品类实在是多，品种也非常的丰富，技艺更是相当的精湛，色彩绚丽，造型庄重等等，屏风和家具更是占到扬州漆器总产量的百分之八十往上。要想买到纪念版，更是要付出一定的人力和物力才能够得到，因为其产品实在是受人追捧。

扬州漆器历史源远流长，工业的发达造就现在的金属漆器产量日益增多，但传统的工艺产品依旧美观精致，端庄大方。尤其是屏风，实在是美到惊艳。想要全面了解扬州漆器，是要不断跟进消息的，希望今天的介绍能带给你一些帮助。

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材质非常的好，而且受到了很多人的欢迎和支持，毕竟这样的好的东西大多数人都非常的喜欢，也是能够反映出在这方面赚取了大量的金钱。

描金，螺钿，点螺，金银平脱，雕漆；山西平遥，江苏扬州，江西南昌，贵州大方县等。