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论文纽约客主题白先勇

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论文纽约客主题白先勇

白先勇主要著作如下:

《树犹如此--纪念亡友王国祥君》--一九九九年一月廿六日《联合报》

《夜曲》--刊中国时报《人间》副刊,一九七九年。

《孽子》--长篇小说“孽子”开始连载于《现代文学》复刊号第一期,一九七七年。

《秋思》--刊中国时报,一九七一年。

《国葬》--刊现代文学第四十三期,一九七一年。

《花桥荣记》--刊现代文学第四十二期,一九七〇年。

《冬夜》--刊现代文学第四十一期,一九七〇年。

《孤恋花》--刊现代文学第四十期,一九七〇年。

《满天里亮晶晶的星星》--刊现代文学第三十八期,一九六九年。

《思旧赋》--刊现代文学第三十七期,一九六九年。

《那片血一般红的杜鹃花》--刊现代文学第三十六期,一九六九年。

《金大班的最后一夜》--刊现代文学第三十四期,一九六八年。

《梁父吟》--刊现代文学第三十三期,一九六七年。

《岁除》--刊现代文学第三十二期,一九六七年。

《游园惊梦》--刊现代文学第三十期,一九六六年。

《一把青》--刊现代文学第二十九期,一九六六年。

《谪仙记》--“纽约客”首篇,刊现代文学第二十五期。

《火岛之行》--刊现代文学第二十三期,一九六五年。

《永远的尹雪艳》--“台北人”首篇,刊现代文学第二十四期,一九六五年。

《安乐乡的一日》--刊现代文学第二十二期,一九六四年。

《香港:一九六〇》--刊现代文学第二十一期,一九六四年。

《上摩天楼去》--刊现代文学第二十期,一九六四年。

《芝加哥之死》--刊现代文学第十九期,一九六四年。

《那晚的月光》--又名“毕业”,刊现代文学第十二期,一九六二年。

《寂寞的十七岁》--刊现代文学第十一期,一九六一年。

《藏在裤袋里的手》--刊现代文学第八期,一九六一年。

《青春》--刊现代文学第七期,一九六一年。

《小阳春》--刊现代文学第六期,一九六一年。

《黑虹》--刊现代文学第二期,一九六〇年。

《玉卿嫂》--刊现代文学第一期,一九六〇年。

《月梦》--刊现代文学第一期,一九六〇年。

《闷雷》--刊笔汇革新号一卷六期,一九五九年。

《骨灰》--收录于《纽约客》。

《等》

《谪仙怨》--收录于《纽约客》。

《我们看菊花去》

《Danny Boy》──收录于《纽约客》

《tea for two》──收录于《纽约客》

白先勇,回族,1937年7月11日出生于广西南宁,籍贯广西桂林,美籍华人作家,中国国民党高级将领白崇禧之子,毕业于台湾大学、美国爱荷华大学。现任香港中文大学博文讲座教授、香港中文大学“昆曲研究推广计划”荣誉主任。

代表作《台北人》《游园惊梦》《青春版牡丹亭》《白先勇文集》等。

《白先勇文集》是迄今为止搜集白先勇的作品最完整的一部集子,各种文类都收齐了。小说、散文、论文、戏剧、电影脚本、访问、对谈,统统有,可以说相当全面的呈现了白先勇这些年的文学活动。

人物经历

1937年7月11日,白先勇生于中国广西桂林,父亲白崇禧是中国国民党桂系将领,母亲名马佩璋;白先勇排第八,另有九名兄弟姊妹(只五人还在世),电台名人白韵琴则为他的堂妹,而家族大多仍居住在台湾。白先勇7岁时,经医诊断患有肺结核,不能就学,因此他的童年时间多半独自度过。

抗日战争时他与家人到过重庆,上海和南京,后来于1948年迁居香港,就读于喇沙书院。不久之后在1952年移居台湾。

评论者们从各个方面、各个角度对白先勇小说进行了不同程度的解读和分析,他们都注意到了这是一个有着独特艺术个性的作家。相较而言,时间主题作为白先勇小说创作的一个核心主题却始终没有收到当下评论者足够的重视。学者们对白先勇小说中时间主题的研究虽然也早有涉猎,从最早的颜叔元,到后来作者自己的同窗好友施叔青、欧阳子、朱立立等人对白先勇小说的时间意识与主题都给予了不同程度的肯定.但是,这里零碎的、散见身显示了研究者对这一-课题的不热心,此处恰好是作者引以为遗憾的。其实,从处女作《金大奶奶》起,以及以后的《月梦》、《青春)、《玉卿嫂》 等,白先勇小说的创作几乎从- ~开始就自觉地指向了对青春易逝、人生如寄的感慨与伤怀。在他所精心营造的艺术世界里,青少年与成年人,或者暮年人的并置、对比几乎成了小说固定组合模式,而由对青春之真、之美所生出的痴迷与眷恋,则成了他小说中老少恋的悲剧性根源。白先勇称早期作品中所表现出的对时间的敏感当时并不是自觉的,这种对时间的恐惧与创伤意识是出自一种天性,“我老觉得美的东西不长存,-下子就会消失,人也如是,物与风景也如是。”并称对“时间的流逝”的悲威其实是他所有作品共同的主题,虽然旅美后创作的《纽约客)与《台北人),在愿材上没有继续重复早期《青春)、《月梦》之类的同性爱情感故事,而是把叙述的重心转向了对历史文化的书写,但作者却认为它们在主题表达上仍然是一致的,“写的也是人对流逝的时间的怀念与追寻”,所不同的只是“以另外一个方式,从另外一些角度去写同一个题材。”。对于白先勇小说所传达出来的强烈的时间意识,他同时代的作家兼好友施淑青早年在《明报》上的评价可谓一语道破天机:“白先勇写的其实是时间”"。欧阳子在<白先勇的小说世界一-台北人) 指主题探讨》中也有过类似论断,她称《台北人)里只有两个主角,- 一个是“过去”,一一个是 “现在”,并把“今昔对比"作为研习《台北人)的重要钥匙之一。相对于颜元叔从架构功能上对白先勇小说“时空意识”的关注,欧阳子可谓是最早、最系统地开始研究白先勇小说“文化乡愁”、“人性的关怀”主题之外对“时间流逝”之痛的表达,而且也认同这种“时间之痛”是潜流于白先勇小说的“家国之恨”表层下“最根本的”、

纽约客杂志pdf

给你各部门同一天如何

这张照片有四个女人,从腰部向上看,她们排成一排,半侧着身子,凝视着我们以外的一些观众,因为她们的眼睛看向了侧面。四个人都注视着同一个方向。每个女人都穿着泳装,在一个肩膀上挂着一面横幅,就像选美比赛中泳装比赛时那样。三个女人几乎是一模一样的。这三位妇女佩戴的横幅上显示的是gia、rnia和rida三个字母,其余的字母被其他妇女的肩膀切掉,因此我们必须填写缺失的字母,以了解每个妇女所代表的状态。第四个女人排在队伍的左边第三位,和其他长得很像的女人挤在一起,她戴着一面写着“约克”的横幅。这个女人的外貌在各个方面都和另外三个不同。她们是金发碧眼,长发飘逸,而她是深色的,头发盘得紧紧的。他们的嘴张得大大的,露出一堵洁白的牙齿,她的嘴却闭着,嘴唇拢在一起。他们的眼睛睁得大大的,瞪着,而她的眼睛,就像她的嘴一样,几乎是闭着的,在深深的弓形眉毛下。那个黑女人的嘴唇、眼睛和头发都是黑的。她化着深色眼妆,脸颊上有明显的深色美纹。另外三个女人的面颊又高又圆,而她的面颊则棱角分明。这三个金发女人穿着灰色的连体泳衣。黑发女子的皮肤与头发形成鲜明对比,她穿着两件式泳衣,露出了腹部。和她的脸一样,黑发女人的胸部,穿着泳衣,半身露出来,棱角分明。另外三个女人的胸部是圆的,静静地放在高领灰色泳衣里。例如,如果你是在《纽约客》封面艺术的历史背景下对其进行分析,你可能会对《纽约客》封面中特定细节模式的重要性产生不同的想法,而如果你的解释背景是封面艺术家伊恩·法尔科纳(Ian Falconer)所做的其他艺术,你可能会产生不同的想法。这两种可能性都表明了自己,第一种是杂志《纽约客》的标题高于女性的头顶,第二种是艺术家的姓氏Falconer横穿了两位女性。根据封面本身提供给我们的信息,人们还可以合理、公正地选择其他什么解释性语境?想想封面的日期是2000年10月9日。对2000年初秋中国发生的事情进行一些快速的研究,或许能提供一些线索,让我们了解如何在历史背景下阅读这本封面。2000年11月是总统选举的月份。在封面出版时,总统候选人为争取选票而向各个关键州求爱的长轮总统初选已经结束,但总统候选人戈尔和小布什最后一个月的竞选活动正如火如荼地进行。在戈尔/布什总统竞选期间,你可能会考虑封面是否和如何反映国家的政治气候。横幅、泳衣,还有女人们排成一行,盯着一些隐含的观众,也许是评委,这些都提醒我们,这张照片的叙事背景是选美比赛,在选美比赛中,代表每个州的女人都在竞争被选为最美的。选择在总统竞选的背景下考虑封面是合理的;你不必认为你是在以一种武断和不全面的方式把背景强加在图片上。此外,目录还将法尔科纳画作的标题确定为“比赛”。显然,封面上还有其他信息,可以让你在某种政治或更广泛的文化背景下解读这幅画。一个重要的二元对立是纽约对乔治亚州,加利福尼亚州和佛罗里达州。这三个州的名字以同一个字母结尾,代表的是相貌相似、几乎完全相同的金发女郎。纽约这个反常的州以一位女性为代表,尽管她与其他州站在同一条线上,但她与其他州的情况却大不相同。那么,代表纽约的女性和其他州的女性有什么不同呢?为什么是那些州?如果你继续研究这个解释性的上下文,你可能需要更多的信息。照片中的每个州,哪个总统候选人赢得了初选?这些州在11月的选举中预计如何投票?美国小姐选美什么时候举行?哪个州在封面出版前赢得了美国小姐的称号?由于在主题性的解释性语境中,时间是很重要的,所以知道封面艺术是什么时候开始的,杂志什么时候接受也是很有意思的。如果可能的话,你也可以试着去发现其他封面艺术家的作品是否有相似的脉络。 正如我们一直争论的那样,这幅图将“意味着”不同,这取决于我们是从2000年美国总统政治的角度来理解它,还是从同一点上的美国身份政治的角度来理解它,特别是纽约人的态度和对纽约人的态度,以及《纽约客》杂志在这些态度中的地位和对他们的影响。正如我们已经观察到的,分析性思维涉及解释,而解释性结论是试探性的,并可供选择。解释性结论不是事实,而是理论。解释性结论的好坏与其说取决于它们是否可以被证明是对的还是错的(或者两者的某种结合),不如说取决于它们是否可以证明是合理的。是什么让一个解释变得合理?你的听众可能会选择不接受你的解释,原因有很多。例如,他们可能是纽约人,而且,更倾向于认为纽约人很酷,这就是照片所说的,“他们可能来自封面上描述的一个州,长相酷似金发女郎,而且,倾向于认为纽约人充满了他们自己,并且永远把这个国家的其他地方描绘成肤浅的墨守成规和没有教养的人。让我们尝试一个最终的解释性语境,然后看看我们通过哪些不同的语境(镜头)来观察封面产生了最可信的解释,这一个似乎最好地解释了证据中的细节模式。不同的解释会更好地解释一些细节,这就是为什么尝试不同的解释会丰富我们对世界的看法。最终,你将不得不决定哪种可能的解释,如通过哪种解释语境所看到的,是你认为关于你的主题最重要和最有趣的解释。我们将试图通过选择一个最具启示性的解释语境来推动我们自己的解释过程:纽约客杂志本身。戴着纽约横幅的黑发人物在某种意义上代表着杂志,或者至少是潜在读者——一位纽约的代表。那么,封面对《纽约客》和《纽约客》及其读者“说”些什么呢?在这本书中,我们一直在问这个问题,所以呢?促进解释性飞跃。那么,代表纽约的女人在其他女人是光明的时候是黑暗的,在其他女人是开放的时候是封闭的(眯着眼睛,闭着嘴,头发紧紧地拉起和向后拉),在其他女人是圆的时候是尖的和有棱角的,在其他女人被遮盖的时候是裸露的腹部?正如我们先前试图在2000年总统竞选中解读封面一样,在《纽约客》其他封面中解读封面需要做一些研究。《纽约客》封面是如何代表纽约人的?在《纽约客》的一组封面中寻找重复和对比的模式,而不仅仅是这个,你会发现什么?我们敢打赌,你很快就会发现,这家杂志对自己预示着纽约人是老练、有文化、国际化的可笑的认识:它立刻接受并发出了刻板印象。比如,封面是如何解读纽约人如何看待自己与美国其他地区的关系的各种笑话的,比如封面将美国描绘成由几乎不存在的中间相连的东西两条大海岸线?了解到封面不仅是在嘲笑美国其他地区,而且也在嘲笑纽约人自己,你可能会开始明白封面的含意。下面是一些让封面说话的尝试。封面是否“说”纽约人比其他美国人更精明,不那么天真(不那么开放),更谨慎,但主要是因为他们也更世俗和聪明?封面在某种程度上是一个“愚蠢的金发女郎”的笑话吗?在这个笑话中,一个有着明显的美印和算计的目光的黑暗女人参加了某种全国性的“选美”比赛,但同时也使自己脱颖而出?我们是否被邀请(有意或无意)颠覆传统的黑暗与光明的价值等级,让黑暗的女人,像童话中的邪恶继母,如“白雪公主”,变成“最美丽的女人”,而没有人是傻瓜?让我们以两种可能的方式来结束这个样本分析和解释——一种是相互对立的,但可能都是封面所传达的“真实”,至少对某些观众(东海岸和西海岸的美国人,以及《纽约客》的读者)。最严重的是,《纽约客》的封面可能会讲述美国的历史,在美国历史上,纽约是几代移民的入境点,面对美国金发碧眼的北欧遗产,“黑暗”(字面上和比喻上)。然而,在《纽约客》其他封面的背景下,我们可能会发现自己被一个不那么严肃,也许同样可信的解释性结论所吸引:封面是一个复杂的笑话。它似乎在说,是的,美国,我们确实认为我们比你们其他人更酷,更个性,更少塑料,但我们也知道,我们不应该因此而沾沾自喜。

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纽约客杂志社已经发行了往年的杂志合集,从1925年2月到2008年4月,网址如下, ... filiate=ny-storetop此次合集为DVD套装,价格为,邮寄费为。如果想要纸质版的话,可以上邮局去问一下!

纽约客杂志介绍

New York 的音译

《纽约客》由哈罗德·罗斯(Harold Ross)和他的妻子简·格兰特(Jane Grant)创办,首期杂志发行于1925年2月17日。罗斯最初的目的是想办一份有深度的幽默刊物,以区别于当时已有的幽默杂志的庸俗格调。罗斯一直主持杂志的编辑工作,直到1951年去世。自创办起,《纽约客》就一直以其独特的大都会文化的成熟风格而自豪。创刊以后,《纽约客》一方面保持了轻松幽默的主题风格,另一方面它也很快成为严肃新闻报道和文学创作的一处显要出版窗口。二战刚刚结束后,《纽约客》曾用一整期的篇幅发表John Hersey对广岛的报道。随后的年代中,杂志发表了许多著名作家的短篇小说,包括Ann Beattie、Alice Munro、村上春树、弗拉基米尔·纳博科夫、菲利普·罗斯、赛林格、约翰·阿普戴克(John Updike)等。杂志创办早期,通常每期刊物会发表两到三篇短篇小说,近年来减少到每期一篇。所发表小说的主题和风格多样,来源除了英语创作,还包括翻译作品。由于杂志严格的审稿标准,能够在《纽约客》上发表作品可能使作者一炮走红。那些经常在纽约客发表作品的作家,被称为是“纽约客作家”。罗斯去世后,威廉·肖恩接任主编,并一直任职达36年(1951-1987年)。在此期间,《纽约客》基本形成了现在的风格。此后,罗伯特·哥特列波(Robert Gottlieb) (1987-1992年) 和蒂娜·布朗(1992-1998年)先后担任主编。与肖恩低调的作风不同,布朗在任期间对纽约客进行了很多大胆的改革,也因此引起了很大的争论。她将杂志从黑白改为彩色,开始在版面上使用摄影作品,并采用更现代的版面设计,内容上也增加了对时事和热门话题的报道。 这些改革使得杂志更加通俗化,带来了更高的广告收入,并使得订数大量增长。但是这些市场化的做法也招致了很多批评,认为这些改革破坏了《纽约客》的传统。《纽约客》现任主编是大卫·瑞姆尼克(David Remnick),他于1998年接替布朗的职位。

《纽约客》是白先勇在20世纪60年代就已着手创作的小说系列,留美期间,白先勇看到和亲身体验到身在异乡的疏离,由此感悟中西文化差异,抒发文化乡愁,从而写了一系列以旅美华人为题材的短篇小说。《纽约客》之名或许借自美国著名文学杂志New Yorker,却与《台北人》正好成为一个浑成的佳对。从收录在《纽约客》尔雅版这个集子中的六篇小说来看,《谪仙记》和《谪仙怨》写于20世纪60年代,《夜曲》和《骨灰》发表在20世纪7、80年代,《Danny Boy》和《Tea for Two》则是20世纪初创作的作品。《谪仙怨》书写了中国姑娘的海外遭遇,《谪仙记》描写了一位女子辉煌却又凄凉的一生,《Danny Boy》和《Tea for Two》,所表现的人物群体不仅锁定同性恋者,还明显可以看出作者人物族性身份的变化。对照这些分属不同时期的小说,或许可以发现,体现在白先勇《纽约客》中的创作立场,经历了一个从20世纪的国族(中国)立场,到世界主义的变化过程,到21世纪的世界主义的变化过程。

纽约的外来人叫纽约客,真的

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《纽约客》——一本面向知识阶层的都市期刊。《纽约客》。近80年来,《纽约客》上的文章是以风趣、成熟见长的。它的办刊宗旨也是所有美国杂志里最家喻户晓的。从创刊伊始,《纽约客》就特意表明,该杂志面向那些能够欣赏其幽默和深入报道的读者。它将纽约市作为杂志的中心,使得这个城市的网络,这个城市对戏剧、电影、博物馆的宠爱都成为一种具有吸引人的商品。 《纽约客》已经发展成为纽约社会的一个必要部分。想进入大都会社会圈子,你就必须读一读《纽约客》。《纽约客》中的故事和评论为人们的聊天设定纲要。《纽约客》写什么,人们谈论什么。由于电影和戏剧是城市文化的重要部分,《纽约客》使之成为杂志的重要部分。《纽约客》的艺术评论很出名,名声从纽约传播到美国其他城市。为《纽约客》写电影评论的作家本人就是名人。在中国可能还买不到:(

天津市外文书店,在滨江道一直走下去,原来一直有卖,你可以去问问。

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