黄色部分是引用内容,红色才是重复的部分。可以把重复的部分调整下语序,对句子转换扩展一下,把长句改短句,短句改长句,这样基本上就差不多了,最后再到paperpp上查下重就OK了。
你可以看下(中医学)上面别人是怎么写的文献吧
培育和践行社会主义核心价值观的意义是推进全面深化改革的强大正能量。,是社会和谐的价值支撑。
你的汗水洒在跑道,浇灌着成功的花朵开放。你的欢笑飞扬在赛场,为班争光数你最棒。跑吧,追吧 在这广阔的赛场上,你似骏马似离铉的箭。跑吧,追吧你比虎猛比豹强
运动健儿赞 雷鼓阵阵旌旗展, 宿将新英舞蹁跹, 斩关夺隘夸佼子, 捧冠膺奖誉人前。 二次创业无言苦, 赤心拳拳不畏难, 他年若遂凌云志, 敢教日月换新天。 致百米运动员 你是飞翔的鹰, 你是射出的箭, 你是飞扬的火焰呀, 你是刹那的闪电! 迎着飒 爽的秋风 你在与时间纷争 就在这短短的几秒 你留下了矫健的永恒 致长跑运动员 踏上跑道 是一种选择 奔出起点 是一种勇气 驰骋赛场 是一种骄傲 执著坚持 是一种胜利 …… 赞运动会 绿场地,红跑道,旗儿飘飘。 绿树环绕,微风徐徐,好一个赛场。 看,运动服英姿飒爽,青春昂扬; 听,欢呼声迅雷及耳,虎虎生气。 感受运动的激情,激起锣鼓阵阵! 这是我们的校运会。 这,是我们展示才华的舞台! +++++++++++++++++++++++++++ 致全体径赛运动员 坚定的步伐,高昂的斗志,风一样的速度。 枪声,吹响战斗的号角。 胜利,在重点招手, 勇士们在疆场拼搏, 汗水,在风中挥洒。 追风英雄,我们为你骄傲, 我们因你而自豪。 +++++++++++++++++++++++++ 赞800米运动员: 在赤色的长廊上,有两圈弧长, 在绿色场地上,有你的明亮, 画出两圈生命的轨迹, 夺得无数由衷的惊喜。 迈出不一样的生活旋律, 奏出不同凡响的歌曲! 你的表演场,让你自由徜徉! 你的起飞场,舒展你的翅膀! ++++++++++++++++++++++++++++++ 致失败者 树根越是深入大地,越能挺拔向上; 苔藓在被人遗忘的角落里,仍有青春奋斗的足迹。 只要站起来的次数比倒下去的次数多一次,就是成功。 所以,未充分发挥能力的运动健儿们,不要气馁。年轻的生命没有失败可言。只要努力了,就无怨无悔。所有在场的人都会为你加油,都会理解你。请继续昂扬,为自己感动! +++++++++++++++++++++++ 致裁判员老师 世有伯乐,而后有千里马。 正因为有了你们伯乐般的知遇之情, 才有我们骏马般驰骋于千里之野, 才有我们的健儿们在田径场上雄姿英发, 迎难而上,顽强拼搏。 一个个佳绩的背后洒满了你们辛勤的汗水, 田径场上闪动着你们繁忙的身影。 我们代表全体运动员, 向你们致敬—— 辛苦了,裁判员老师 ++++++++++++++++++++++++++++ 致接力健儿 接力棒 在你们手中传递 牵动着每个人的心 运动员 在跑道上奋斗 振奋着每个人的精神 呐喊声 在运动场上空振荡 激励着运动员们更加努力 放开脚步,追逐梦想,接力赛场是你们挥洒的舞台。努力吧,同学们因你们而骄傲! +++++++++++++++++++++++++++++ 赞啦啦队 几许真诚的鼓励 几句亲切的问候 几许深情的目光 几多支持与帮助 带给运动员的是信心,是勇气 四誓夺第一的决心和毅力 几句呐喊 几束鲜花 阵阵锣鼓 片片掌声 带给运动员的是满足,是感激 是成功后的喜悦和快意 谢谢你 我们的啦啦队 ++++++++++++++++++++++++++++ 致百米运动员 快如离弦之箭; 疾似撒疆野马; 你们的速度让我们惊叹; 你们的精神让我们钦佩; 流汗千日, 只为今日一搏; 疾踏百步, 只为终点一触; 胜利再向你微笑; 成功在向你招手; 加油啊! 健儿们! ++++++++++++++++++++++++++ 那三个零——致5000米运动员 在五的后面加三个零 就成了完美的五千米 第一个零 描述着运动员的毅力 像那不知疲倦的英雄 奔跑永无止境 第二个零 象征着对极限的挑战 这是一般人无法超越的极限 却又是你最美的时刻 第三个零 飞扬着一种追求完美的精神 或许你并不擅长奔跑 但你却乐于追逐这种精神 背负着三个零的运动员们 祝你们好运
多的话要78万
不会传染,就是需要用消炎的药
在排版当中,许多人困惑于文字排列的复杂性,从单纯乏味的文字排列获取最终想要的某种排版上的“调性”,显然是一件更乏味的事情,犹如要将一个冷馒头嘬出味道来,直教人心生绝望。这里我总结了文字排列中的三大对比原则,是最基础也是最容易掌握的几种类型。为什么使用对比?因为在设计的过程中,不同文本本身具有不同的重要程度,所以依次划分层级,然后使用对比手法,强化重要的,弱化次要的。高效的到达宣传需求。 那么我这里先举一个极端案例,如下图是高田唯的设计作品,暂且不看具体的信息内容,从文本的排列来看,我们并没有很强烈的感受到“对比”,这几乎是违背了设计常识,所以许多同学会说看不懂,不懂到底要表现什么。看不懂是正常的,因为这确实是在常识之外的一次设计尝试,甚至作者连字号的大小没有调整,就是这样赤裸裸明晃晃的将文字依次排列下来。 我们再来看另一个案例,这个案例在某种程度上来说,也是在常识之外的。我们仅看它的文本排列,你会发现,作者将中英文的粗细搭配做了很高的匹配度,也就是近乎达到了“粗细一致”,这是很见细节的地方。另外,说这个作品在某种程度上的文本排列极端,是因为对于文本排版上的技法用的非常克制。也就是文本上只用了“字号对比”,字号对比是很常见了,但是不常见的是“只使用字号对比”。在广煜的作品中,这种手法已经不作为一个简单的技法,而是一种通用的风格来使用。我们看下面的作品都是用了“字号对比”的手法来完成的。 首先我们来看一下第一个案例。第一个案例我们将用字号对比来进行划分文本的层级关系,那么首先第一步,我们需要将文本全部排成等大等粗。即字号一致,字重保持一致。如下图,这个是我分类好的信息,使用的是思源黑体,中英文未做匹配。那么接下来我们要解决四个问题。第一,选择字体,我这里中文选择了一个日本的字库-A-OTF リュウミン,英文选择的是Garamond。第二,英文和中文同字号的情况下,英文要略小,所以给英文增加字号。第三,调整字距行距组距,确保统一关系。第四,特别要注意的是,中英文选择字库时,观察英文的粗细比例变化是否和中文保持了一致关系。 下面是我调整过后的效果。然后分析文本,划分一下层级关系,然后做字号的大小对比。一般如果想要彻底拉开对比,字号应为2-3倍关系。上面的文本排列效果是有一定的构图规律,我个人喜欢用六栏网格,变化较多,排列时自由度也要更高一些。 字号对比这招非常好用,许多同学把握不了多字重的变化,经常陷入文本排列混乱,那么这一招可以非常高效的完成层级的划分。最后一步,我们按照主体去加入主体元素,修改色彩,这个方案就完成了。第二个方法,字体对比。字体对比的难度相对更高一些,常规我们会更比较建议尽量少使用不同的字体,使用字体种类数量越少越好,这是因为不同的字体,能够融洽的放在一般版面当中而不让人觉得突兀,需要对字体本身有一定的了解。 那么在这个案例当中,我将会使用两种中文字库,两种英文字库。首先我将标题做了一个简单的处理。我这里简单说一下这种效果如何来处理,只是一个非常简单的小技巧。在ps中将字打出来。选择高斯模糊,注意不要太大。选择“阈值”,调整参数。在ai当中进行图像描摹。在ai中使用变形工具进行微调细节。 标题的英文我给它搭配的是无衬线体-Helvetica,因为楷体的粗细比例已经倾向于一致,选择无衬线体是非常适合的。剩余的文字依次排列下来,处理好层级关系。我们来看一下最终的文本排列效果。同样使用六栏网格,处理好构图关系。最后一步,添加画面主题,修改颜色,这样就完成了最后的海报效果。我们看一下,这个方案在文本上要比第一个方案变化性更强,灵活性更高。 其实这个方法在纯英文的排版中更加好用一些,因为英文字母造型简单,可以有更灵活的变化性。我们来看一下国外的这类设计方案。 第三个方法,字重对比。这估计是许多同学最爱用的一招了,粗细对比会给人非常直观的视觉对比效果,从而达到画面的视觉张力。虽然客户最喜欢的建议是“这个放大这个放小”,但是如果用字重控制也是一个不错的方法。这个案例我们将使用一个黑体搭配无衬线体。第一步,先将文字简单排列出来,这一步,可以先不加粗某个部分。可以先将粗细控制在同一粗细范围内,第二步再进行加粗某个需要强调的部分。然后再次进行加粗,注意加粗的部分需要有一定的侧重,比如这里的标红部分,我都是选择了重要的信息去进行加粗,这样版面就会具有一定的准确性。最后一步,添加色彩与画面主体,完成。
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排版设计书籍栅格系统与版式设计 作者: 金伯利·伊拉姆本书通过大量的20世纪设计案例,从简·奇尔切奥得的《新版式》的版式设计到鲍豪斯的平面设计,再到耐克的产品目录,对栅格系统作了全面的、通俗易懂的介绍,并给出了详细的版式设计步骤。版式设计原理作者: 佐佐木刚士无论从书籍所表达的内容、书籍设计本身、以及印刷等各个方面,可以体现出《版式设计原理》版面设计网格构成作者: 汉斯·鲁道夫·波斯哈德它将构成主义和秩序的概念引入到设计之中,使得所有的设计元素:字休、图片以及点、线、面之间的协调一致成为可能。超越平凡的平面设计作者: 麦克韦德版面设计基础 ️作者: 视觉设计研究所全书介绍了基础知识和基本概念,然后对比分析了正确和错误的版面设计案例,最后还以提问复习的形式巩固读者所学到的内容。字体设计书籍治字百方作者: 左佐,书分三部分,一是知识,是那些问而不详则枉称字型设计师的事情;二是方法论,工作室看待问题解决问题的方式;三是成功的商业委托,非练习。本书是享誉全球的Before&After杂志之前刊登过的文章的合辑,告诉你如何像设计师一样观察和思考。 本书分为三个部分:平面设计基础知识、平面应用设计技巧和平面设计精彩案例。
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首先你得有字体设计的基础和灵感,再就是要熟悉Adobe Illustrator软件的操作。实在没有灵感的话就去多参考别人的找点灵感。
排版设计书籍栅格系统与版式设计 作者: 金伯利·伊拉姆本书通过大量的20世纪设计案例,从简·奇尔切奥得的《新版式》的版式设计到鲍豪斯的平面设计,再到耐克的产品目录,对栅格系统作了全面的、通俗易懂的介绍,并给出了详细的版式设计步骤。版式设计原理作者: 佐佐木刚士无论从书籍所表达的内容、书籍设计本身、以及印刷等各个方面,可以体现出《版式设计原理》版面设计网格构成作者: 汉斯·鲁道夫·波斯哈德它将构成主义和秩序的概念引入到设计之中,使得所有的设计元素:字休、图片以及点、线、面之间的协调一致成为可能。超越平凡的平面设计作者: 麦克韦德版面设计基础 ️作者: 视觉设计研究所全书介绍了基础知识和基本概念,然后对比分析了正确和错误的版面设计案例,最后还以提问复习的形式巩固读者所学到的内容。字体设计书籍治字百方作者: 左佐,书分三部分,一是知识,是那些问而不详则枉称字型设计师的事情;二是方法论,工作室看待问题解决问题的方式;三是成功的商业委托,非练习。本书是享誉全球的Before&After杂志之前刊登过的文章的合辑,告诉你如何像设计师一样观察和思考。 本书分为三个部分:平面设计基础知识、平面应用设计技巧和平面设计精彩案例。
正常的是用WORD或是WPS两款软件写文章。而且现在一般装机,都会在一开始装这其中的一款软件的,一般在你的电脑桌面上都有这个图标,或者你可以在你电脑屏幕左下方的“开始”按钮里(轻点一下左键,就会出现一个长的菜单条),找到“程序”,再找“WORD”就可以找开了。这里面有简单的排版功能。 不用单心你发表,报社都有专门人员和软件给你排版的。
把排版当作艺术不考虑排版设计中字体的使用来弥补你的设计缺陷。精心设计的字体具有一定的艺术性,成为你设计工具箱中有价值的元素之一。这已经超出了纯文本创建的意义。它是关于字体设置的一种艺术形式。为了产生一个独特的效果,考虑如何使用醒目的字体作为设计代表作。不要跟随潮流进行设计有些时候,设计就像是时尚界永不休止的流行和噱头。潮流瞬息万变。今天,这种潮流应该是广受欢迎的;明天,它就有可能被人们遗忘。一旦流行趋势的光泽消失了,与之相关的策划就会迅速变得过时和无效。新的设计风格或设计方法同样受影响。一些设计师常常喜欢最快速跟进新的设计趋势,这让他们兴奋不已,同时新趋势也很容易被复制。尽管当前最流行的设计趋势主导设计圈,这些趋势也很容易消失。一年前你刚设计的标志,今天你回头来看,这种设计就被认为是乏味和过时的。使用正确的工具一个木匠不会使用螺丝刀订钉子,同理,设计师必须知道什么工具适合这个设计任务。更重要的是,你必须知道什么工具你不该去碰。网上有很多字体设计软件,来帮助你针对特定的设计选择最好的工具。最受欢迎的是Adobe的软件。由于Adobe的软件价格不菲,所以需要比较那些是必须购买的,那些可以绕过。遵守语法规则语法结构有多种专业的设计指南。虽然大多数设计师会觉得,这个看起来是微不足道的。但是正确的语法结构是一个微妙而有力工具,它可以把你的设计提升到一个全新的水平,从而显示你对设计细节的关注。找到设计灵感像生活中的其他事物一样,建立设计灵感需要很长一段路要走。最好的方法是学习如何创建有效且吸引人的排版设计,特别是要研究现有的字体插画。找出有效的、吸引用户注意的部分。以上就是关于文字排版设计的相关分享,希望对大家有所帮助,想要了解更多相关内容,欢迎大家及时关注本平台!
标题:小标宋2号正文:仿宋体3号
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