《渡口月色》舟横渡口万波来，一腔愁绪向天开。风挽落叶随风逝，伊影苍茫月色埋。《梦蝶》独身途步绿树前，荫下暖意蝶花恋。闻声起舞偏飞过，醒来复寒伴失落。《怅别离》天色灰蒙夜欲茫，挥手别离泪却觞昙花初现凡缘过，只可月圆旧尘做《残点》伤风拂面心泛泛，倩影徘徊放纸鸳。春雷惊雨落泥草，线断湿眸残点摇。《感伤》月幕四胧星云淡，倚桑做对遥望天。低头执手牵呢喃，只恐依稀梦已残。诗歌创作要求形象生动传神，创造优美意境，思想内容深刻，语句高度凝炼集中，概括性强，优美形象生动，韵律节奏鲜明界，高度集中地反映社会生活，凝聚着作者强烈的思想感情，富于想象，语言凝练而形象，有鲜明的节奏感。诗歌作为文学体裁，以抒情为主，或叙事，或说理，想象丰富，也是世界上最古老、最基本的文学形式。艺术手法赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。比拟：刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。 象征就是托物言志，用具体的形象寄托深远的含义。如于谦的《石灰吟》、陆游和毛泽东的《卜算子咏梅》、舒婷的《致橡树》，都是借助鲜明的形象，寄托自己的人生理想，或者对某种事物的认识。
密云汉子
