诗词七律的排版格式

浅谈律诗 产生背景时期，特点（字句数，平仄，粘对，押韵，对偶，拗救，意境等） 背景：律诗约发源于南北朝，兴于盛唐，因十分究竟格律，故称律诗，与古体诗有明显区别。 特点：（细分如下） 一，字句数：律诗为八句，每句五字或七字，分别称为五律，七律。还有一种为排律，有五排七排。 二，平仄：这一特点是区分古体诗与律诗的最根本一条。律诗中每句每字都有严格的平仄要求。青莲一首《静夜思》虽押平声韵有对仗，因无律句，仍为古绝！五言有四种格式（句式）：平平仄仄平，仄仄平平仄，平平平仄仄，仄仄仄平平。七言也有四种格式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（在五言基础上前面加平平或仄仄），凡是不符合这四种格式的都成为拗句，坳也是有规则的，下面再讲。 三，粘对：平仄的四种格式的使用要遵循粘对规则。一联的上下句要遵循对规则，下联的上句与上联的下句要遵循粘规则。平与仄是相对对的，平与平，仄与仄是相粘的。 例如：第一联：仄仄平平仄，①平平仄仄平。②（①②句相对） 第二联：平平平仄仄，③仄仄仄平平。④（②③句相粘） 四，押韵：律诗是十分讲究押韵的，四联的最后一字都要押韵，且要押平声韵。在五言律诗中，以首句押韵为变体，不押韵的为正体。七言律诗以首句押韵为正体，首句不押韵为变体。押韵可依据《平水韵》106部押韵，只能同部相押。今人写诗也可依据《中华新韵》押韵，但不可一首诗中同时依据两部韵书用韵！ 五，对偶：在律诗中一般要出现对偶句，且一般颈颔两联对偶。但古人有的诗中也出现以下几种情况：首联对偶（也可首颈颔三联都对），尾联对偶（也可颈颔尾三联都对），只用一联对偶。排律中一般，除尾联外各联均用对偶，（首联可用可不用）。 六，拗救：当然平仄的四种格式是可适当变动的，当一句中的某个字与格式标准不符，我们就称之为“拗句”，但我们不能随便拗,拗了就要“救”，所以就有了拗救规则：一1本句自救:五言：一字拗三字救(简称一拗三救，下同) 七言：一拗三救，三拗五 以仄仄结尾的（5特拗）：五言：四拗三救 七言：六拗五救 例如：（三拗五救）本应：平平仄仄平平仄 三字拗了→平平平仄平平仄 ×运用三拗五救规则，则五字要救成了 →→→→→平平平仄仄平仄 √ 二2对句相救: 五言：上句三字拗下句三字救 七言：上句五字拗下句五字救 以平仄结尾的（6大拗） 五言：上四拗下三救 七言：上六拗下五救 例如:(上四拗下三救）本为：仄仄平平仄，平平仄仄平。 上句四字拗了→ 仄仄平仄仄，平平仄仄平。× 下句三字救 → 仄仄平仄仄，平平平仄平。√如果一句中一个字救了本句中的一个字同时又救了上句中的另一个字，我们称之为“4一字两救”所有七言律句中第一字拗了均可不救→“3可救可不救”例如：平平仄仄平仄仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄仄平仄仄仄，平平仄仄仄平平。 →此联上句第五字为“一字两救”在使用拗救规则时要忌“孤平（除末字外只有一个平声字）”（仄脚句和以平平结尾句中可不考虑此则）“三平尾”，“三仄尾”。还有第二个字是永远不能拗的！！！ 七，意境：上面六条都为律诗中基本格律规则。一首好诗只符合了基本格律规则是远远不够的！意境才诗是的灵魂！“诗须言之有物”，“诗言志”等等，都是需要牢记的。当然还要手法助之。 八，手法：略 九，写律诗，我个人觉得，要牢记其格律，多读名诗名篇，博览群书，有了深厚积累，灵感一来好诗自然“才下眉头却上心头”了。附：五言： 仄仄平平仄，平平仄仄平。押 平平平仄仄，仄仄仄平平。押对 仄仄平平仄，平平仄仄平。押对 平平平仄仄，仄仄仄平平。押七言：（1，仄起平收） 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。押 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。押对 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。押对 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。押 （2，平起平收） 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。押 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。押对 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。押对 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。押→→→ 五言，七言的正体格式（最最最高标准！！！）。祝君成功！！！

七言律诗是每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联。第一、二行称为“首联”，三、四行称为“颔联”，五、六行称为“颈联”，七、八行称为“尾联”。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。七言律诗是律诗的一种。起源于南北朝，发展于唐初，成熟于盛唐。其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。扩展资料盛唐时期，律诗作者日众，大致汰除了初唐的缛采靡词，而风格趋向省净自然。不过整个唐前前的五律，多还停留于消闲遣兴、体正格圆的阶段，很少触及广阔的社会人生。至于七律的兴起，又晚于五律。沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，方使它在体制上达到纯熟，而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作。这一时期的七律虽有高华秀朗的名篇，但内容上绝大部分属于奉和应制、登临酬赠，比之五律更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。中唐时期，刘长卿和大历十才子专攻律诗，尤长于五律，但基本上走的是盛唐诸家的路子，文辞、声律上修整得十分工致，气度的安详与意象的浑融则稍有不及，更丢失了杜甫诗中的"古意"。 元和诗坛铺陈古风，律诗不振。其中韩愈学杜甫的开合动荡，而略见板滞；元稹、白居易承杜诗的疏放明畅，而流于浅易；贾岛深入拗折峻峭的一路，但限于五律，又偏重在炼字琢句，缺少排之气。刘禹锡、柳宗元则以精警凝炼见长，虽富于情韵， 终欠姿态横生。他们各自得到杜甫律诗的某一方面，而未能变化以成大家，推陈出新。律诗创作的新局面，是在晚唐正式打开的。初盛唐间仅建立了格律形式，内容尚不充实，诗体的美学功能也远未展开。经杜甫"运古于律"，境界始大，感慨始深，变化出奇，律体方尊。到晚唐温庭筠、李商隐诸家，苞综正变，会通源流，诗格更趋于精纯。晚唐律诗最为发达，从姚合、许浑以至司空图、韩偓，几乎所有的诗歌名家都以工律体著称，有的甚且只工律体。特别是李商隐、杜牧、温庭筠等几位七律圣手，他们不单修整了律诗的形体，而且改造了律诗的气质，把律诗艺术推进了一个新的阶段。五代律诗乏善可陈。宋代律诗创作延续了杜甫和中晚唐诗人的创新努力并在"江西诗派"手中将之逐渐定型，走出了一条以理趣见长、以议论为诗的新路子，其七律成就较高，五律佳作较少。元代律诗有一定成就，五律有一些佳作。自明清以下，律诗逐渐衰落。参考资料来源：百度百科-七言律诗

每首四行，每行14个字。七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》、皇甫冉的《春思》等。扩展资料：1、七言律诗 [平起式][平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。2、七言律诗 [仄起式][仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。参考资料来源：百度百科——七言律诗

七言律诗是每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联。第一、二行称为“首联”，三、四行称为“颔联”，五、六行称为“颈联”，七、八行称为“尾联”。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。七言律诗是律诗的一种。起源于南北朝，发展于唐初，成熟于盛唐。律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。律诗每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。“失粘”，就是违反后联出句的第二个字和前联的对句的第二个字平仄要求相同的规则。扩展资料七律的平仄 ：七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。看下面的对照表：1、平仄脚五言仄起仄收         仄仄平平仄七言平起仄收 平平仄仄平平仄2、仄平脚五言平起平收         平平仄仄平七言仄起平收 仄仄平平仄仄平3、仄仄脚五言平起仄收         平平平仄仄七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄4、平平脚五言仄起平收         仄仄仄平平七言平起平收 平平仄仄仄平平因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。参考资料来源：百度百科-七言律诗

关于律诗　　——与喜欢古诗词的朋友交流　　一．律诗律诗是近体诗（与唐代以前的古体诗相对而言）的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。分五言、七言两体，简称五律、七律。律诗中，凡两句相配，称为一“联”。五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八句）称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。　　律诗必须符合以下三个基本条件：　　1．押韵：第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常要求押平声。　　2．对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗。　　3．平仄：律诗和绝句的每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。　　二．诗韵　　指作诗所押的韵或所依据的韵书。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。　　律诗和绝句押韵要求严格，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。　　三．对仗　　对仗是指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例（不详述）。对仗可以有不同的情形：工对:对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”　　宽对:与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”　　(还有其他情形,不详述)　　四．平仄　　古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。　　在学习写律诗和绝句时,平仄是最难的。所以，也有一些人认为现代人写律诗绝句可以不讲平仄。但也有很多人认为还是讲平仄为好，这样可以锻炼提高遣词造句的能力。但是，不一定要按平水韵部，而可以用今音今韵，也就是按普通话的发音标准，阴平（一声）和阳平（二声）是平声，上声（三声）和去声（四声）是仄声。我比较同意后一种观点