关于绒绣论文范文写作

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墨绿缎子马面裙 浅粉纱裙 桃红绣金襦裙 鹅黄绣白玉兰长裙 月白色软缎百褶罗裙 月白色百褶如意月裙 杏子黄缕金挑线纱裙 乳白色柔绢曳地长裙 碧色缎织暗花攒心菊长裙 淡绿色平罗衣裙 银白闪珠缎裙 月白青葱色云天水漾留仙裙 莲青色万字曲水织金连烟锦裙 翠蓝金枝绿叶百花曳地裙 杏黄金缕月华长裙 琵琶襟大镶大滚银枝绿叶衣裙 轻罗衣裙 紫绿团花朱色长裙 宝蓝盘锦镶花锦裙 水白纱裙 玫瑰红绫撒花裙装 柳绿色裙装 杨妃色绣花裙衫 青绿色云锦长裙 湖水蓝色长裙 淡紫色衣裙 烟紫色衣裙 水绿色裙装 银红长裙 湖蓝色八幅裙 桃红色百褶裙 浅水红百褶裙 茶色潞绸螺纹裙子 翠绿烟纱散花裙 散花水雾绿草百褶裙 白色拖地烟笼梅花百水裙 粉色水仙散花绿叶裙 翡翠撒花洋绉裙 葱黄绫棉裙 浅洋红棉绫凤仙裙 葱绿盘金彩绣绵裙 象牙色马面长裙 水绿色曳地绵绸长裙 银白素缎冷蓝镶滚白绫棉裙 月色压光棉长裙 青绿色云锦长裙 湖水篮色长裙 绣折枝玉兰品月色素缎衣裙 月白绣桃花长裙 软银轻罗百合裙 素白短襦长裙 乳白色百合领桃红裙装 银灰撒花绸子马面裙 青灰撒花马面裙 天青绿垂柳暗花绸缎长裙 极淡玉蓝长裙 绣淡色迎春花梨花白长裙 淡灰紫色荷花暗纹长裙 湖蓝色掐金色柳絮碎花长裙 湖蓝色湘裙 月白青葱色的云天水漾留仙裙 月蓝藻纹绣裙 珠色百褶裙 桃红蹙金琵琶衣裙 烟霞色洒丝月蓝合欢花弹绡纱裙 织金飞鸟染花长裙 桃红间银白吴棉衣裙 粉霞锦绶藕丝缎裙 蜜合色大朵簇锦团花芍药纹锦长裙 鹅黄织锦木兰裙 绣栀子花蜀锦裙 柳青色芙蓉满开羽纱裙衫 绣碧霞云纹西番莲连珠孔雀纹锦鲜红长裙 绣淡紫色蝴蝶月牙色荷叶裙 香色漩涡纹纱绣裙 霞影色半臂蜜色襦裙 芽黄轻绡长裙 红丝绒斜裙 紫罗兰色镶金线滚边素色褶裙 浅蓝色底白玉兰花合体衣裙 蓝底白花裙 粉色大袖襦裙 正红色牡丹大袖襦裙 金黄色绣凤宫裙 暗花白棉裙 银丝彩绣棉裙 凤纹织锦缎宫裙 绿梅棉绫裙 茄紫薄棉长裙 猩红缎面五彩连波水纹鸳鸯刺绣百褶裙 桃红绣牡丹百褶裙 葱黄花卉刺绣马面裙长袍 薄罗长袍 窄衣领花绵长袍 梅花纹纱袍 云纹绉纱袍 玫瑰红蹙金双层广绫长尾鸾袍披风 云丝披风 软毛织锦披风 镜花绫披帛 织锦皮毛斗篷 织锦镶毛斗篷 翠纹织锦羽缎斗篷 银白底色翠纹织锦的羽缎斗篷 银丝素锦披风 孔雀纹大红羽缎披风 蜜蜡黄折枝牡丹披风 八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风 浅粉披帛 淡蓝绣花披帛 明黄缠枝牡丹丹凤朝阳云肩 浅粉缎子风毛披肩 白底绿萼梅披风 米黄撒花披肩 盘金绣鲜桃拱寿云肩 云锦累珠披风 月白绣花小披风 石青刻丝灰鼠披风 湖蓝色披 棕红斗笠羽缎披风 大红牡丹团花披风 孔雀纹大红羽缎披风 米黄撒花披肩 浅粉缎子风毛披肩 锦缎披风 云丝披风 平绣盘花四合如意云肩 金丝薄烟翠绿纱 白地云水金龙妆花缎女披 大红羽纱面鹤氅 莲青斗纹锦上添花洋线番丝鹤氅 乌云豹氅衣 竹叶青镶金丝飞凤纹大毛斗篷 粉色藏青披风 雪白素锦底杏黄牡丹花纹锦绫披帛 银狐轻裘披风 素锦织镶银丝边纹月白色披风 金红羽缎斗篷 米白豹纹镶边翻毛斗篷 金棕色大寿字大氅 朱红团花披风 雪絮绛纱披风 浅紫色羽纱面薄氅 绒毛锦色披风 银白底色翠纹斗篷 绣金披帛 披织锦镶毛斗篷 黄锦缎披风 朱红绣花外套褙子 浅紫鸡心领绣梅花褙子 浅啡绣金褙子 酒红撒金褙子 淡肉红撒花褙子 粉红折枝花卉褙子 浅紫折枝花卉褙子 金黄对襟立领缕金百蝶穿花褙子 湖蓝交领褙子 白色粉绿绣竹叶梅花领褙子 浅金缎褙子 深棕绣金撒花褙子  墨绿绣金褙子 蜜腊黄折枝牡丹圆领褙子 月白撒花交领褙子 绛紫对襟立领缎褙子 水绿绣金蓝缎领褙子 粉红绣金交领褙子 青绿绣金圆领对襟褙子 蜜合色折枝花卉风毛圆领褙子 啡色撒花金团花领褙子 浅金桃红二色撒花褙子 金缎风毛褙子 粉红缎圆领褙子 泥金撒花褙子 浅啡撒花褙子 桃红撒花褙子 浅金五彩绣花褙子 宝石青织银丝牡丹团花褙子 雨过天青玫瑰纹亮缎对襟褙子 石青织银丝牡丹团花褙子 桃红偏襟长褙子 锦缎烟霞红提花褙子 云雁纹锦滚宽黛青领口对襟长褙子 正红妆蟒暗花缂金丝锦缎褙子  荔枝红缠枝葡萄文饰长身褙子 芙蓉色鸡心领直身褙子 银白缎子褙子 织金锦缎对襟长褙子 淡粉色绣红色菊花交领褙子 白地撒朱红小碎花长身褙子 绣白色梅花对襟棉绫褙子 绣牡丹月季粉色亮缎圆领薄褙子 水红撒虞美人花亮缎粉紫镶边偏襟长褙子  粉蓝五彩花草纹样缎褙子 粉白撒花金色滚边缎面对襟褙子 月白兰花刺绣交领褙子 淡紫兰花刺绣领子粉红对襟褙子 银白小朵菊花青领对襟褙子 白底水红竹叶梅花图样印花对襟褙子 淡黄滚边白底印花对襟褙子 银白底子梅竹菊纹样印花缎面对襟褙子 粉橙绣梅花对襟褙子 月白底子樱花纹样宝蓝滚边缎面对襟褙子 白底靛蓝梅花竹叶刺绣领米黄对襟褙子 红色竹叶缎面对襟褙子 银白底子五彩凤凰刺绣镶领明黄缎面凤凰团花刺绣对襟褙子 淡黄镶领粉绿暗花对襟褙子 浅紫菊花刺绣镶边粉色对襟褙子 深紫五彩刺绣镶边粉红撒花对襟褙子 米黄镶领墨绿底子黄玫瑰纹样印花缎面对襟褙子 白底水红领子对襟印花褙子衣 白绸竹叶立领中衣 雪青纱衣 粉红立领中衣 粉蓝白扣立领中衣 浅粉立领中衣 朱砂中衣 雪青中衣 浅紫蓝锻滚边中衣 青缎比甲 象牙白中衣 白绸桃红滚边中衣 淡蓝暗花中衣 浅橘中衣 青绿中衣 紫色交领中衣 粉红中衣 粉紫中衣 浅蓝立领中衣 月白交领中衣 紫色交领中衣 银白绸缎中衣 米白色提花软绸中衣 浅绿薄纱中衣 白色茧绸中衣 金红绢质中衣 玉白色中衣 浅绿色银纹绣百蝶度花上衣 胭脂色绡绣海棠春睡轻罗纱衣 蕊红绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣 烟紫色云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣 云雁纹锦滚宽黛青领口对襟长衣 晚霞紫系襟纱衣 玫瑰紫千瓣菊纹上裳 鹅黄色撒花烟罗衫 绯红绣“杏林春燕”锦衣 品月色直领锦衣 品红色细碎洒金缕桃花纹锦琵琶襟上衣 缟绢丝衣 浅紫色纱衫 洋莲紫上裳 玉兰色纱缎宫装 浅青色缎子圆领直身长衣 天水碧丝绣宫装 樱桃红宫装 玉兰色寝衣 湖蓝戗银米珠竹叶衣裙 缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄 紫金赤凤袍 胡袖水蓝素袍 苏绣百花绛紫滚金褂 淡紫绸衫 白色对襟双织暗花轻纱裳 掐金丝牡丹暗纹比甲 淡紫色家常对襟长袍 家常耦合色短袄 百合色洽淡金莲花纹路便袍 银绿色棉外袍 菊纹浅金色掐丝外袍 水红对襟绣蝶袄子 淡蓝色暗花长衣 浅青色对襟长衫 浅水红窄袖夹衫 兰色窄袖上衣 弹花暗纹锦服 素罗浴衣 银紫色凤尾图案绛绡单衣 素绒绣花小袄 浅粉衣衫 墨绿缎服 浅绿色挑丝双窠云雁宫装 蓝绸子明花薄上衣 银朱红细云锦广绫合欢长衣 芙蓉色广袖宽身上衣 粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣 白底绡花衫子 葱绿织锦皮袄 青哆罗呢对襟褂子 肉桂粉搭配浅银红锦缎对襟长褂 玫瑰紫二色金银鼠比肩褂 蜜合色棉袄 藕荷色纱衫偏襟直裰 桃红百子刻丝银鼠袄子 雪青比甲外罩 秋香色斜襟比甲 大镶大滚灰鼠风毛棉缎对襟褂子 玫瑰紫压正红边幅锦缎长袍冬衣 浅洋红中衣 石榴红缂金丝云锦缎扣身袄儿 柿子红撒金纹荔色滚边袄 浅金云纹褂子 雪里金遍地锦滚花狸毛长袄 五彩遍地石榴百子妆蟒锦袍 月白印靛青小团花图案薄棉 象牙色绣五彩菊花比甲单衣 弹墨绫薄棉袄 紫红色比甲罩 桃红洒花袄 缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄 绣折枝花卉果绿色缎子圆领直身袄 玉色红青酡绒三色缎子斗水田小夹袄 云白软绸阔袖滚回字纹兰花长衣 米黄君子兰大印花纱质褶子 淡红偏襟褶子 藕荷色缠枝莲花六团罩甲 滚红边白色偏襟 鹅黄色长裳 品蓝纹锦比甲 葱黄色滚蓝边软绸比甲 绣翠蓝竹叶暗花小袄 鹅黄色带竹子图案棉服 肉桂粉浅银红锦缎对襟长褂 大红遍地锦五彩妆花通绣袄 大红五彩通袖妆花锦鸡缎子袍 紫色丝绸夏衣 缥碧色衣衫 藏蓝色长袍 银线滚边绣对称忍冬图案淡水红色对襟织锦长裳 烟青色锦袍 明黄色金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服 银线绣梅花桃红宫装 淡紫色压花锦缎 流素缎寝衣 樱紫霓裳宫装 浅金丝线纱衣 粉蓝白扣立领中衣 粉色缎子镶边宝蓝缎面对襟褂子 鹅黄出风毛绣竹叶梅花圆领袍 白色圆领中衣 月白圆领长袍 青缎交领背心 粉蓝缎面竹叶梅花刺绣圆领袍 天蓝绿萼梅刺绣交领背心 粉绿粉领对襟缎子中衣 灰绿滚边缎面花卉暗纹对襟袄子 银红菊花纹样领子粉色缎面交领长袄 青绿镶领粉蓝撒花束腰对襟比甲 白底粉红紫色渐变色长袍 淡红色寝衣 玉色柳条纹外袍 水波纹新芽嫩绿长衫 水红色绣桃花瓣对襟长衫 桃红色嵌明松绿团福纹样绣袍 暗红金线绣云纹蜀纱凤袍 紫华蹙金广绫凤越牡丹罗袍 玫瑰红水绸洒金五彩凤凰纹通袖长衣  蜜合色透纱闪银菊纹束衣 胭脂红樱花薄绸衣衫 绣茜草红紫玉兰玉兰色纱缎宫装 铁锈红绣小朵金丝木香菊柔纱寝衣 杨桃色蝶纹寝衣 青碧色绫纱斜襟旋袄 肉桂粉挑绣银红花朵锦缎对襟长褂 湖水染烟色的银线绞珠软绸长衣 月青色蹙金疏绣绡纱宫装 暗红绣百子图案刻丝缎袍 梨花白素锦寝衣 大红团锦琢花衣衫 领口绣柳叶纹素白寝衣 粉红色水锦弹花袄 淡青色银线团福如意锦缎长袍 云白软缎阔袖滚回纹兰字长衣 青缎子珍珠扣对襟旋裳 淡黄色绣百柳图案细丝薄衫 绛紫浣花锦纹夹袄 襦白色宽袖袍子 杏色绣花锦衣 白色轻纱半臂衫斜 浅粉色燕尾褂衣礼服 粉色大袖对襟罗纱衫 米色拖地大衣 朱砂色牡丹金玉富贵图纹的丝罗长衣 月白描金花淡色衫子 香妃色绫子如意云纹衫 紫色底蓝色碎花夹袄 胭脂红点赤金线缎子小袄 浅色蓝锻锦衣 织锦缎绿蔷薇紧身小襦 丹碧纱纹大袖衣 金丝孔雀翎大袖宫服 缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄 明黄金丝五凤袍 纯白亚麻提花夏布长袍 玉色红青酡绒三色缎子斗水田小夹袄 白色明绸青色兰花八团比甲 浅金镶边苹果绿撒花缎面圆领袍 麦黄镶边白底黄色花卉纹样绣金缎面圆领对襟马甲 浅青金色撒花缎面交领马甲 赭黄镶领杏色底子簇状印花交领长袄 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上海，是我国最大的沿海城市，而且拥有非常的美丽迷人的景点。在上海，有许多美丽的地方，特别是在海滩上去看一望无际的大海，还有很多漂亮的景色可以让您欣赏，其实上海是一个工业比较发达的城市，尤其是上海的手工业更是妙不可言了，那么接下来，我就和大家一起去上海了解一下上海有什么手工艺品？ 点击查询上海旅游报价 一、上海木雕 首先呢，先来了解一下上海木雕工艺。上海生产的木雕在我国木雕工艺品是重要的生产之一，上海木雕共分为三类，分别为白木的、红木的和黄杨木的三大类。上海的木雕风格主要是来源于西方的雕塑特点，层次分明，结构景致，但绘画有些模糊，却不失一种怀旧的感觉。现在，上海木雕的发展越来越大，不仅雕刻装饰品，还雕刻一些大的家具等 二、嘉定竹刻 接下来在看看另一种雕刻业的手工艺品，这就是嘉定竹刻。在南朝，就开始有人在竹子上雕刻东西了，开始只是些小的东西，渐渐的到了清朝，嘉定竹刻的名声开始四处传播了，人们用刀在竹片上写作，绘画等。直到现在，竹刻已经有了近千年的历史了，也成为了上海的一大手工艺品了。 三、上海面塑 看完这些，有人问上海就只有手工雕刻业发达吗？那上海有什么手工艺品让人惊叹呢？那我就继续跟大家了解一下上海面塑。上海的面塑已经有百年的历史了，所捏造出来的面人都活灵活现的，它们创造的面人大都是根据神话传说，历史故事而捏出来的，被外国人称为是立体无声电影。 点击查询上海旅游攻略 四、上海绒绣 最后再来了解一下上海新兴的美术手工工艺——绒绣。绒绣指的是用彩色的羊毛的一幅绘好的画上一针一线的在刺绣上，所做出的作品都是十分的美丽，生动形象，赢得许多人的好评，就连外国人都被这绒绣吸引了，被赞叹绒绣是“东方的油画”。 大家跟我一起去上海了解了上海有什么手工艺品，还有这些手工艺品的历史,制作流程和一些特征。你是不是也和我一样赞叹这这些不可思议的手工艺品啊，还在想着自己也去上海去亲自的看一看这些作品，那就不要迟疑了，快去上海自己去看一看吧。

在动画片中人物造型是我们在创造过程中首先要遇到的一个环节，确立一部影片的风格最先遇到的就是人物造型问题，动画片当中的人物造型如同在故事片当中的演员，我们选择什么样的演员来演我们选择的这个故事，或者说我们选择什么样的人物造型在我们剧中表达故事情节。像这样选演员的方式，实际上是我们在动画创作当中进行人物造型设计必不可少的一个环节。人物造型是一个什么样子的？是胖的还是瘦的？是年轻人还是老人，他在剧中的位置又是什么样的？是主角还是配角等等。我们创作的时候都要把它当作考虑的因素之一。我们在造型设计当中，由于创作人员的修养和他自身素质的原因以及他对故事情节把握的情况等，他画的人物造型往往很明显的带有一些个人色彩。当和剧组其他人员特别是听取导演对影片的阐诉以后，才会产生一些新的想法。在人物造型的设计当中我们通常分为两个步骤：第一，由造型设计者进行自我创作，也就是说在我们拿到造型任务的时候先自己研究剧本，把握剧中的关键人物，寻找出剧中造型的一些因素，特别是故事的发展以及人物的命运，应该说人物造型的创作者必须要熟悉剧本。也就是在熟悉剧本以后创作者要先勾画出草图，交由剧组的其它人员进行研讨，特别是交由导演进行审核，导演把自己对造型的一些看法表示完以后，由造型设计者进行二度创作或者说是二度加工，二度创作和加工的时修，主要是扬长避短，把自己对剧中人物理解不足地方加以修正。比如说在《猫和老鼠》这部动画片当中，我们看到的是老鼠的可爱，猫的愚蠢，也就是说这两个人物在造型 的设计中就已经把他们的人物性格非常鲜明地区分出。我们看到的老鼠在生活当中是一个非常丑恶的、非常不好看的一个大家公认的印象，而在动画片《猫和老鼠》当中，我们看到的是老鼠是非常善良、非常聪明的而且又非常勇敢的这么一个形象，遇事它都是能够做到化险为夷、以少胜多。而猫呢？恰恰扮演了一个和老鼠正好相反的角色。所以，几百集的《猫和老鼠》使全世界的观众百看不厌，这就是它成功的所在。另外，在我们国产动画片《三个和尚》当中，我们也会发现人物的造型是非常成功的。比如在大、中、小三个和尚中，我们可以从外部造型看高和尚是很瘦的，有点驼背、小眼睛，一看就知道坏点子很多，而胖和尚矮矮的，让我们看到造型就会想到他的笨拙，他那种悍态，他那种狡诈。当看到小和尚的时候我们就会被他的天真、他的可爱、他的朴实所认同。所以在三个和尚抬水吃到没水吃以及到失火、大家救火的这个情节发展当中，观众不仅看到了一个故事的发展，同时还看到了活生生的三个人物，也就是三种性格。这三个人物就像导演阿达所说：“如果没有韩羽先生的人物造型设计也不会有三个和尚今天的成功”。可见人物造型在动画片当中的重要地位。在水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》当中，我们也会看到齐白石先生的国画艺术在动画片当中活了起来，虽然仅仅是几笔勾抹的黑白画，但让我们看到了小蝌蚪的可爱，青蛙的善良。所以，动画片当中的一些人物造型设计是动画前期创作当中关键的一个环节。一些动画片造型在创造过程当中，我们一定要注意其它的一些影响和其他环节。在动画片的人物造型设计的这一环节上，我们在学习的时候一定要注意生活的积累，学会从其它艺术门类当中吸取营养增加知识。比如我们的京剧艺术当中，通过对京剧人物脸谱的分类，学会掌握如何借鉴京剧艺术给我们所造成的一些影响。我们还可以通过民间艺术“皮影”，通过里面一些人物动作、人物造型以及色彩、一些很诙谐的对话中吸取营养，这一种营养吸取方式是必不可少的，必须有量的积累才会有质的飞跃。特别是现在电脑已经进入千家万户，在网上可以看到世界最新完成的作品，这就是我们艺术积累的很好的一个条件。像美国的《玩具总动员》以及真人与动画实拍的《空中大灌篮》等等。在这些影片当中我们看到他们的人物造型都是带有非常鲜明的人物特征，也就是说非常符合角色要求，使我们看到他的形象就会对他有一个联想。由于观众主要或者大部分是儿童，我们就不能忽视这个因素而任意的去创作，还要为了我们的观众层面也就是他们的欣赏习惯来加以区分，如果我们在造型设计时不考虑观众的欣赏习惯或者不考虑观众的需求而进行造型设计，艺术性再强或者你的形式风格再新颖也不会起到很好的效果。当然，人物造型也不一成不变的，而是千变万化的，就像1998年美国影片《花木兰》一样，他人在人物造型方面借鉴了东方的一些特征，一些色彩，包括人物动作的设计。所以说人物造型方面也不是完全以他自己的喜好为中心，他也要从剧中人物的特点和特征来进行创造。另外，动画影片我们大致分为艺术片和商业片两大类型。我们前面所谈的主要以商业片为主，而在纯艺术片当中造型艺术往往比较淡化，也就是说剧中或者有的根本没情节，他的造型不是贯穿始终的，时有时无，他的造型带有一定的随意性，也就是创作者在即兴创作过程中迸发出来的灵感，所以像这一类的动画片，我们主要把握影片的特殊含义，特殊形式以有特殊情绪。我们在学习当中，商业动画片造型设计是我们学习造型设计的一个关键环节，只有掌握了人物造型设计规律才能够做一个合格的动画人物造型设计创作者。所以，我们只有在了解了这个创作规律后才能够进行动画片的整体创作，才能够使动画片更加具有个性，更加具有艺术特点，夸张与变形早在古代绘画中就被广泛运用，如敦煌壁画飞天、南宋梁楷的泼墨，直到明清八大山人所作的人物，都有不同程度的夸张和变形，至于我国民间艺术的中的皮影戏，木偶、剪纸、木板年画等人物造型，由于其制作手段和使用功能不同更有各自奇特的夸张和变形。今天，动画造型以夸张变形为主要特点，这是与前面那种艺术形式中的夸张变形截然不同的，这里夸张变形能使画中人物（或动物）的特征更加鲜明，更加典型且富有感情，并有着加强叙事和传情的效果，头像的夸张、神态的夸张、形体的夸张，服饰的夸张、动作夸张，甚至环镜的夸张、自然现象的夸张。把自然的形态，依据创作者的意念，予以装饰化的变形，在可视的一种韵律中，追求一种不失真而又变形，既夸张又传神的形体，总之，它充分发挥艺术想像力和创造力，从而创造出出形式美，理想美的艺术形象，并使其更新颖、更独特。造型设计构思的产生人物造型阳设计是设计对剧本中人物整体形象的构思，也是镜头视觉表象创作的重要任务之一。人物，一般是指某方面有代表性或具有突出才能和智慧的人，或指人的品貌风度和神采。在动画片中则指人与物共同组成的具型环境中具有特殊个性的典型人物形象，典型人物是组成镜头中艺术形象的主体与核心，人物和事件是动画片中的重要因素，动画片中大多数是通过对人物、人物的活动和人物之间相互关系的描绘，刻画人物性格、塑造人物形形象、反映社会生活、体视剧本内涵。一部优秀的动画片多是成功的塑造了典型人物，反映一定历史时期社会生活本质或某一生物圈的本质，一个造型设计完美的人物形象在动画片中将是一个典型的个人或群体的文化载体，是影片最终成功是否的关键。具象造型人物设计是以文学剧本为依据，根据人物的职业身份、年龄、品貌、阶级属性、民族风俗、文化素养、性格情感以及故事的时空变化等典型特征和要求，构思创作的。人物的整体形象设计要做到符合剧本和生活的真实性，符合故事中规定的情景和人物的个性特征，要做到与镜头空间环镜的造型风格协调一致，更要适应动画片创作规律，以有动画片特有的技术条件要求等。设计者在构思人物整体艺术形象的同时，要将人物置于全片的总体艺术设计（即导演的创作意图）和镜头环镜的空间造型设计当中，画出人物比例图，各角度透视图和表情口型图、毛发样式等，要设计出典型动态，还要设计出衣帽鞋袜及其装饰物品、随身道具等具体形象。人物造型设，既要有人物表层、外在的形象方面内容，又要有人物的思想性、气质等潜层的内在内容，同时动画片中的人物造型多具有可爱、滑稽、性情、幽默诙谐的艺术特点。设计者在设计造型时还要充分考虑其商业价值，使造型成为商品的标牌，玩具开发、制作等为以后的多元化发展奠定基础。人物造型设计的主要依据1,生活原型，素材观摩。2,动画主题、体裁、风格、样式等。3，导演的总体艺术构思及编剧提供的文字形象.4,人物诸因素，如年龄、职业、性别、身份、民族、经济地位、心理状态、心灵美丑、人生命运。5，开发、市场调研三、人物造型设计的特点造型设计在与自然，在写实的动画片中造型设计要极富逼真感，由于在动画片中经常会有一些特写镜头，甚至面部肌肉的颤动，恐慌的眼睛及头饰、颈饰的某些细节，都会通过镜头画面展现到观众眼前。因此，对造型的设计要精细入微。在动画片制作过程中，人物与镜头的关系是多角度的，包括特定情景下的细节特写。因此，动画片所要求设计的形象应该是全方面的主体造型。包括头部、面部、腰部和手脚乃至人体其他部位，均应按人物的个性特征进行造型设计，强调整体——局部——整体。动画片中的世界是在不断变化的，矛盾冲突的激化与逆转人物命运前途的多变，均造成人物内在诸因素的不同反应，并引起外部形态的不同变化，以及在动画片中正常的生理运动和一些非正常的生理运动，都是依靠动画片中造型的运动（形态变化）所体现的，这就要求设计者在设计造型时要充分考虑。在动画片中人物的穿着服饰，是人物造型设计的重要手段，也是人物造型设计的重要构成因素，人物服装能直接体现人物身份、年龄、职业习惯、情趣等特点、显示动画片特定的民族风貌、地域特色和时代气息，服装的款式、色彩、饰品必须与空间环境的色调统一，符合剧本情节要求，方能达到其在动画片整体艺术效果中的意义和价值。镜头画面一般只在动态情况下的一组画面，它包括画面的时空转换、节奏变化、构图特点、造型语言的表述等内容。在对服装的款式色彩有所了解的同时，设计还应在掌握款式和色彩基础之上，强化服装的对比关系，也就是主要人物之间、主角与配角、人物个体与群体之间、群体与群体之间、最为重要的是人物与空间等整体对比关系，服装的式样，材料之间的综合对比关系，服装的繁简、轻重、华丽与纯朴、高雅与粗俗、传统与现代、幻觉与现实等的具体对比关系。人物服装的种种对比关系，在视觉和艺术特征上都是独有的，都具有独特的内涵和表现意义，设计者还要与导演、场景设计、设计稿人员进行沟通与了解，使其都能掌握这一基础手段，在运动状态下的镜头与人物调度上加以运用，在时空转换过程中，强化这种对比关系，对人物的刻画和观者的参与极为有利，也是把握全片风格与质量的关键所在。四、人物随身道具的设计我们欣赏动画片时，经常能看到影片角色随身挂带或手持或以其他方式出现的剧情、人物直接关联的物品，往往与角色同步出场入戏，不仅讲述着主人公周围的事情，同时也讲述着它们本身，甚至当主人公的形象在画面中已不存在的时候，物体仍继续着他们的生命，这些物品通常被人称之为人物随身“道具”，随身道具不仅有显示人物身份地位、志趣爱好等方面的作用，而且也是人物心灵的象征，能够多侧面、多层次地塑造刻画人物形象，并可以成为不出场人物的“物化”角色。随身道具来源于生活，是人类生存的必备的基本生活手段和条件，它们或是人类于天地奋斗的工具，或是与人争斗自卫的武器和侵犯他人的枪械，或是装饰身体造型的工艺品，或是人类生活可信手拈来的必需生活用品。随身道具常常以自身优美的造型、少而精的简洁适用，司空见惯的寻常品貌，然而又是非常典型的生活器具，出现在镜头造型世界之中，参与人物的物质生活和精神生活。随身道具种类很多，以质地可以分为金属类、布绸类、纸类、动物类、药物类、瓷玉类、皮革类、电子类等。按系用可分纯实用类和装饰类。纯实用类道具同物体表层相关联，具有刻画人物表情、渲染环境气氛的双重功能。装饰类道具即具生活实用价值，又直接参与戏情矛盾之中，具有重要的剧作表现力量和美学上的独特涵义。由此可以看出道具三方面明显特点：件少体小且种类繁杂。有着浓郁的生活气息。在银幕上具有实用价值和美学价值的双重意义。同时随身道具的设计也是非常重要的，并非随心所欲，随身道具的设计要依据剧本规定情景、人物个性特征、造型设计者的人物造型设计、导演的总体意图，还要符合人物身份气质和生活需要的特点和规律，具有强烈鲜明的时代感、历史感、民族特征和地域特点。随身道具与人物剧情有着密切的关联，以直白含蓄的造型语言，有时直接影响镜头剧作，因此造型设计者在创作中非常重视随身道具的造型设计、设计者努力培养人物的整体造型意识，加强对生活的长期积累和文化修养，研究动画造型艺术创作规律，使造型的点、线、画成为一个有机整体。第一节 写实类造型设计当我们进行动画动画造型设计的时候，我们先婪确定这部影片的风格，首先了解剧本当中的人物，对剧本当中的人物加以提炼和总结以后，再从几个角面来加以构想。人物的年龄：因为一部动画片当中人物年龄必须要在造型设计院当中考虑进来，而不是任意的画出来就可以了，所以我们在学习造型设计院过程当中就会在后面的例子里看到婴儿型、有少儿型、有少年型、有成年型、有老年型、有莽汉型、有乖巧型、有乞丐型、也有傲慢型等等。那么，我们在创作的时候一定要学会加以夸张，比如说在剪纸片《葫芦娃》当中，葫芦娃的特征就非常鲜明，除了考虑民族化以外，葫芦娃的勇敢以及孩子的这些特征都被充分地表现了出来。在《钟楼怪人》动画片中“怪人”的造型是一个外表非常丑陋但内心却很善良，驼背是他的一个外部典型特征，所以我们在看到他的造型的时候，主要是考虑这个人物的典型化，所以我们大多会看到表现正面角色的时候是以优美、善良、俊俏为主要特征的，也就是说动画片当中的人物造型多以脸谱式的形式出现，写实类的造型设计往往都是建立在此基础之上，因为在常规也就是商业动画片当中写实的造型是非常多见的，当然在我们的创作过程中写实类造型也是分为两部分。一部分是纯写实，像日本动画片《幽灵公主》以及我们国产动画片《草原英雄小姐妹》，包括美国影片《白雪公主》里面的白雪公主，这些人物都是比较写实的。这一类的造型往往在创作过程中都是有人物的原形，是创作者根据某一个人物原型来适当加以夸张变化而来。还有一类造型是外部特征比较写实但都和真实人物有区别的，比如《钟楼怪人》、《大闹天宫》、《狮子王》等等包括三维动画片《玩具总动员》。在这一类的造型设计当中，我们还是把它归写实类造型。写实造型往往是都选用现实题材或科幻题材加以表现，在国产的电视系列片，《大头儿子小头爸爸》中，他们父子的这种大反差大对比给观众留下一个深刻的印象，这部动画片能够在观众当中引起好感，得到观众的认同，片中人物的造型设计也有他独到的一面，在美国影片《美女与野兽》当中，我们看到美女的形象也是比较写实的，通过主人公的一举一动以及她的五官特征，包括她的服饰都能活生生的看到一位可爱少女的形象。当然，一部动画片在造型方面也有介于二者之间的，既写实同时也具备了夸张的特点。我们还举例说《美女与野兽》，野兽的造型是一个四不象，虽然两条腿着地但是他还是具备了动物的特征，像这一类的夸张造型也是在动画片当中必不可少的。我们在研究写实类造型的时候首先要尊重剧本中所提供的人物特征，一定要在剧本的基础之上加以发挥，进而创造。写实类的造型具有了真实可靠，符合观众的一般欣赏习惯，并能够表达剧本中人物情感，对故事主题能够加以拓展。动画电影的主要观众除了儿童以外还有和儿童在一起的成年人，所以它的观众层往往是要顾及多方面的。在造型设计的时候往往是比较真实比较写实的这种造型来加以展现的，写实类造型我们也是要尊重前面所讲的懒汉型、智慧型、笨拙型、可爱型几种类型加以设计，假如我们看到一个人外表，就能看出这个人是很笨的，那么笨人的特征是什么？我们往往就会用一个大家通用的特点，首先是比较胖，因为胖，他的活动就不方便，因为活动不方便了就给人以笨拙的感觉。第二个方面，笨人眼睛往往比较小，由于胖看起来眼晴只有一条缝，就显得不太机灵，而且往往都是肚子比较大行动很迟缓、大脑比较不发达，所以像这一类的人物造型往往出来以后都给人以一种笨拙的感觉，在动画片造型设计过程中我们一定要遵循它创作规律，合理地利用艺术创作规律，使动画片的创作，特别是在人物造型设计上面才能够更大的发挥创造者的动性，使之成为既好看又艺术性非常强的作品。第二节 拟人化造型设计拟人化造型设计，我们通常指的是那些以动物题材为主的动画影片，也有以植物为主的动画影片。它是根据动物的一些主要特征打它赋予一些人的性格甚至人的行为、表情，我们在看到影片当中比较有代表性的有《狮子王》中的狮子，《美女与野兽》当中的野兽，在国产动画影片当中《雪孩子》里的雪孩子，《西西瓜瓜历险记》当中的外星人嘟嘟，在《好邻居》当中的小白兔和小猪等等。像这一类影片当中的造型都是以拟人化出现的。所谓拟人就是把一些不是人的东西或动物给它人性化。这一类的影片大多是以儿童为主要对象进行创造的，因为孩子们都喜欢动物，动物是孩子的伙伴。所以我们在创作这一类型的影片时除了要学习它的规律外，还必须要掌握动物的外部特征。比如说马和驴的区别、大象和骆驼的区别、猴子和猩猩的区别、小白兔和大白熊的区别，我们一定要学会自己动手勾画才能掌握其中的规律，在掌握动物本身的外部特征的情况下，给它赋予人性化以后，我们就会看到一个活生生的动物王国。动物拟人化或者非生命的生命化我们就会看到一个奇妙的世界，这种夸张运用在动画创作当中是经常见到的。所以拟人化的造型设计是我们在电视系列片当中经常要涉足的，像《阿笨猫》、《蓝皮鼠大脸猫》、《小猪哼哼》这一类型的系列片都是动物拟人化。拟人化造型具备以下几个特征：第一，外形要具备动物的明显特征；第二，要有人化的特征，多集中在手、面部；第三，符合人们的正常欣赏习惯。在设计拟人化造型的时候，我们经常会遇到一个角色设计出来以后，却发现它的特征不明显了。像这种情况主要是在我们设计人物造型的时候忽略了其他几个角度，也就是说忽略了人物在运动过程中外部特征的一些特别变化，所以我们在造型设计的时候要学会画多个角度，除了角色的正面以外还有它的背面、侧面、四分之三背面、四分之三侧面甚至还要有俯视、仰视以及它的典型动作、典型表情，这些都是造型设计里面所要掌握的。第三节 写意类造型设计写意类造型设计，我们主要是指那些个性化比较强的动画片当中所出现的一些造型，这一类动画片我们称为艺术片。在这一类的造型方面我们不强求它必须像什么，我们只是通过影片的形象转换以及在影片放映过程当中给观众的一些联想。这一类的造型因素往往是融合到动画影片当中的，它的造型往往是带有即兴色彩带有随意性。这些造型都是艺术家在影片创作过程中即兴迸发出来的。写意类的造型设计我们往往主要把握影片整体风格，加拿大动画艺术家麦克卡拉伦的影片当中多为这种写意类的造型。在我国优秀的动画导演阿达的作品中，像《三十六个字》都出现过这一类的写意造型设计，这种造型很重要的一点是你的修养累积、艺术实践的积累以及对影片独到的认识。第四节 人物造型设计的步骤在我们拿到剧本分析人物，了解剧情以后，便开始人物造型设计的具体绘制方案。在进行绘制的时候，首先要选择适合自己使用的工具，比如说炭笔、铅笔、毛笔等等，往往在选择纸的时候都选择一些能够带出画面效果的。当然这些在绘制以后都要最终交给导演认同，最好在造型设计的时候先画出一些适合于最终完成的画面效果图，一般情况下用钢笔线勾出的有一些有淡彩的方式绘制出来。工具准备好以后，一定要把自己所需要画的内容，它的前后顺序要进行整理，以便于在画到任何一个环节的时候进行自我的一些检查。比如说要弄清楚故事当中的主角和配角之间的关系、戏多和戏少，另外动画造型是要追求简练、明确，而不是像我喜欢什么就画什么。因为在造型当中多出一根线条就会对日后的工作增加一份工作量。像在美国动画片《猫和老鼠》当中，我们会发现他们的角色都是用了四个手指头而不是五个，为什么？就是为了省一根线条。所以这也看出造型设计的用心良苦，如果不掌握动画创作规律，那么在是既造型的时候也会出现一些意想布道的困难，作品最终也不会很成功的。人物头的设计我们在设计造型的时候，首先把人物头部区分出来，我们知道人类最重要的器官都集中在头部，而头又是在人整个身体当中最难画的一部分。通常我们看人不是看他四肢而是看他的脸。所以在画头的时候我们要掌握他的几个主要部分。人物的头我们通常以圆来进行创作，圆是人们一生下来就能理解的形象，而圆又是万物当中最常见的也是最容易掌握的。我们把头暂时归纳为一个圆，在这个圆圈的基础上再画出中心线以此区分方向、体积以及未来造型的主要部分。在圆的基础上可以再有区分就是下巴部分。在以往的造型设计当中，我们往往忽略了下巴的造型，而设计只是单纯的以圆来替代，这样在日后的动作处理时由于头过于单一，表情控制变化不够丰富而使动画的形象有些衰减。我们试举《米老鼠唐老鸭》当中角色，我们看到他的头部是以一个大圆为主，这个大圆主要是解决头骨的部分，而在头骨的下边也就是下巴部分他又处理了另一个造型，这样当下巴在说话或是作特殊表情是时候，这个不规则的圆可以较大的变形从而使人物表情变化多端。在我们设计人物头的时候除了学会用圆来观察对方，另外还要注意画好五官，比如说眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴、耳朵甚至头发都是头的组成部分，都不能够忽视，要考虑你所画人物的性别、年龄，要考虑到他在剧中所扮演的分量甚至要考虑到他的喜好，从而使造型一目了然，是书生型还是呆子型是粗汉型还是其他型。只有将人物分析的越透彻，对他基本造型理解得越深，那么你的人物设计才能做得成功。二、身体的设计我们这里先抛开头部谈身体部分，也就是说把手和脚去掉以后看到胳膊和腿包括膝盖这几个主要部分。我们为什么要把身体作为单一的一节来谈呢？主要是由于我们过多的集中头部的特征，从而忽略了对身体的设计，在对身体设计的时候，往往画的比较空，体积感不强，特别是当人物在做特别大的动作的时候，身体如果设计得不准确原画师动作结构就很难表现出人物特定情景、特定性格。身体设计一般我们分上下两部分，上部分就是指的骨盆以上，包括胸廓和骨盆两个部分，胳膊包括上臂、下臂。在一般造型设计当中我们的动作角色通常都是以长的身体短的腿进行设计，集中点放在上半部分。我们要掌握这个特点，为什么要集中在上半部分？因为我们在设计镜头的时候大多采用上半部分，所以我们的重点在设计身体的时候要集中在上半部分。如果一个身体在绘制的过程中不注意他的体态特征而只是考虑到头部设计的话，那么就会有头重脚轻的感觉，我们看一些人物的造型设计，从中可以看到一些好的地方，但也有些不足的地方。