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类似与今天文章的注释。古代没有标点符号，那是从西方传过来的玩意。
古代的人写字，一个是繁体字，一个是从右往左写，好处就是磨练人的心气。现在的人真好是反过来，就是为了顺其自然。这个就是各有利弊的
汉字是中国历史文化的载体,作为当今世界上最完整、造型结构最严谨的象形文字,其造型方式传递着中国历史文化丰富的信息。汉字的发展经历了古文字、今文字两大发展阶段,本篇论文讲的“古、今”两大发展具有特定的含义,不能简单的将古文字理解为古代的汉字。事实上,这里讲的“今”是相对于汉代以前使用的文字而言。由于汉代通用的字体是隶书,所以现代多数文学者就把早于隶书的汉字的各种不同字体统称为“古文字”;汉字造型研究将对现代图形创意产生积极的影响,为图形创意设计提供创意的原动力。从汉字对图形创意设计的影响与延伸之中,认识到传统中某些方面是具有横长性,是不变的;某些方面是具有流动性的,是随着时代的发展而变化的。总的来说只有这样,才能做到对传统的继承,图形创意设计得到发展,文字与图形创意设计的范畴得到延伸与扩展。
大多数的书都是竖长横短，还有一种叫做对角线的阅读方式，所以竖版的阅读的速度更加的快，扫过每页的阅读量也大。主要是看习不习惯。好印网。
为大家所知，有很强的说服力
中国古代汉字书写是竖行，这大约和汉字初期的书写材料是木简、竹简，书写工具是毛笔，汉字是方块字等有关。 等到汉代以后纸虽然发明出来，但汉字书写方式已有很久的历史了，仍然是通行竖写。就是隋唐雕版印刷出现，宋代活字印刷发明后，都仍是竖排竖行。 到了清朝末年，一些知识分子学习西洋文化，提倡汉字改革，提倡拼音文字，力主改变传统书写方式，改用从左到右的“横行”排列方式。 1909年中国已有了用“横行”排版的书，它就是提倡拼音文字改革的刘世恩写的《音韵记号》一书。 1955年1月1日，一元伊始，万象更新。刚刚收到《光明日报》的老订户们惊讶地发现，他们熟悉的报纸变了，昨天还是从上到下竖着排列的文字今天竟然一行行横着走了起来。这一来，看报纸的状态全变了，原来是从上到下一边读报一边点头，现在可倒好，这从左到右的排版方式让人看报时整个儿变成了一边读报一边摇头。 也就在这一天的《光明日报》上，刊登了一篇题为《为本报改为横排告读者》的文章：“我们认为现代中国报刊书籍的排版方式，应该跟着现代文化的发展和它的需要而改变，应该跟着人们生活习惯的改变而改变。中国文字的横排横写，是发展趋势。” 著名学者郭沫若、胡愈之等也很快撰文指出文字横排的科学性。人的两眼是横的，眼睛视线横看比竖看要宽，阅读时眼和头部转动较小，自然省力，不易疲劳，各种数、理、化公式和外国的人名、地名排写也较方便，同时还可提高纸张利用率。 于是编辑们就在一起讨论该怎么做，大家热情很高，却无从下手。这时于友提出不妨按照外国的报纸来改，他曾经学过俄语，当时《光明日报》的地位和前苏联的《消息报》很相似，大家就找来近期所有的《消息报》，仔细研究它的文字排版形式，然后推出了中国第一份文字改版后的报纸——《光明日报》。 而这时，离陈嘉庚先生提出“汉字横书”已经过去4年多了，那是1950年6月在全国政协一届二次会议上，陈嘉庚正式向大会提出了中文书写应统一由左而右横写的提案。 《光明日报》率先实践后，到1955年11月，中央级17种报纸已有13种改为横排。1956年1月1日，《人民日报》也改为横排，至此，全国响应。 字改革内容之一。它包括减省汉字笔画、减少汉字字数两种含义。前者指把笔画繁复的字，变成笔画少的字；后者指一个字原来可能有几种写法，包括正体、俗体、异体等，经过简化后，确定一个为正体，其余均废除。被简化了的汉字称为简化字。早在甲骨文和金文中就有简体字，也就是说，汉字简化工作和简化字，从中国殷商时代就开始了。以后几乎在不同历史时期都做了汉字简化工作，都产生过相应的简化字 。如 ，从六国文字到秦统一后的小篆，秦始皇下令的“书同文”，可以看成是中国历史上第一次大规模的由官方做的汉字简化工作，小篆对六国文字说来，就是规范字、简化字。以后从小篆到隶书，从隶书到楷书，每一次书体变革，都是一次汉字简化工作。楷书定型以后，还有对楷体字的正体、俗体、讹体的甄别工作。现代汉字简化工作是从20世纪初开始的，钱玄同、陆基、黎锦熙等人做了很多工作。中华人民共和国建立以后，成立了中国文字改革研究委员会和中国文字改革委员会，于1956年公布《汉字简化方案》。1964年中国文字改革委员会编辑出版了《简化字总表》。1986年，国家语言文字工作委员会重新发表《简化字总表》，同时废止1977年发表的《第二次汉字简化方案（草案）》。《简化字总表》所列简化字是通行汉字的正体。
辛亥革命吧？
〖近代：开始横写〗清朝末年，一些知识分子学习西洋文化，出现了汉文里经常引用外文、书写阿拉伯数字、使用新标点符号等情况，汉字竖写就显得很不方便了。于是，知识界开始提倡汉字改革，提倡拼音文字，力主改变传统的竖行书写方式，改用从左到右的横写排列。1892年出版的卢戆章的《一目了然初阶》一书中，开始使用横排，有55篇横刻的汉字与切音字的对照读物。1904年出版的严复写的《英文汉诂》是中国第一本完全横排的书，而且从左起横排，开横排风气之先。接着，1906年出版的朱文熊的《江苏新字母》一书，也是全部采用横排，该书“文字自左横读至右”。1909年提倡文字改革的刘世恩写的《音韵记号》一书就是横排。刘世恩在书中讲解拼音方案，说是“无师自通，兼识汉字”。1915年1月，留美学生组织的中国科学社在上海创刊《科学》杂志采用横排，“以便插写算学物理及化学诸方式”。 当时提出左起横排的理由，主要有如下几点： 汉字没有自右而左书写的字，所有的汉字都是从左边开始书写的，左起横排跟汉字的书写方向正好一致。 科学书籍中的公式都是左起横排的，左起横排跟数理化的公式书写方式一致。 如果中文的文章中引用外国的人名、地名，外国人名、地名也都是左起横排的，如果右起竖排，排印和阅读都不方便。 1917年，钱玄同在《新青年》第三卷第三期上著文指出：“人目系左右相并，而非上下相重，试立室中，横视左右，颇为省力，若纵视上下，则一俯一仰，颇为费力。以此例彼，知看横行易于直行。且右手写字，必自左至右，均无论汉文、西文，一字笔势，罕有自右至左者。然则汉文右行，其法实拙。若从西文写法，自左至右，横迤而出，则无一不便”。他进一步从理论上论述了横排的优点。1919年11月出版的《新青年》第六卷第六期上开了“中文改用横行的讨论”专栏，进一步申述左起横排的优点。有人说，如果中文的排印“自右而左，所以写到第二行的时候，手腕就碰到第一行；要是遇到不容易吸墨的纸，都要印到手腕上了”，如果改为自左而右书写，“则可免此病”。有人根据生理学的基本原理，具体分析了人体眼球的构造以及阅读时眼球运动的情况，指出眼睛“左右容易看，上下看困难”，因此断定“横读容易，直读困难”。 我国新文化运动的先驱者、《新青年》杂志编辑钱玄同，在《新青年》1919年3月第3期上，刊载了他致陈独秀的公开信，对汉字“竖改横”的做法，发表了见解。他说：“人目系左右相并，而非上下相重，试立室中，横视左右，甚为省力，若纵观上下，则一仰一俯，颇为费力。以此例颇，知看横行较易于竖行。且右手写字，必自左至右，均无论汉字、西方，一笔一势，罕有自右至左者。汉写右行，其法实拙。若从西方写法，自左至右横迤而出，则无一不便。”以后，钱玄同又在《新青年》连续发表四篇公开信，积极倡导“竖改横”的主张。随着新文化运动的逐步兴起，汉字改横写终于渐渐为国人所接受。五四运动以后有一个时期，很多书刊都采用横排。例如，“创造社”的文艺作品，鲁迅的《两地书》，大部份科学著作和进步的社会科学书籍，还有一些的剧本和诗集，都采用左起横排。但后来由于国粹势力的抬头，指责横排“大逆不道”，是像螃蟹一样横行的“蟹行文字”，直排又卷土重来，甚嚣尘上。横排的推行步履维艰。 〖当代：正式横写〗·1955年1月1日，一元伊始，万象更新。刚刚收到《光明日报》的老订户们惊讶地发现，他们熟悉的报纸变了，昨天还是从上到下竖着排列的文字今天竟然一行行横着走了起来。这一来，看报纸的状态全变了，原来是从上到下一边读报一边点头，现在可倒好，这从左到右的排版方式让人看报时整个儿变成了一边读报一边摇头。 ·也就在这一天的《光明日报》上，刊登了一篇题为《为本报改为横排告读者》的文章：“我们认为现代中国报刊书籍的排版方式，应该跟着现代文化的发展和它的需要而改变，应该跟着人们生活习惯的改变而改变。中国文字的横排横写，是发展趋势。” ·新中国建立后，1950年4月，曹伯韩发表了《我们主张采用横排的版式》的文章，提倡横排。1952年2月5日在中国文字改革研究委员会的成立大会上，郭沫若提出了中文“必须自左而右地横行”的建议，他说：“就生理现象说，眼睛的视界横看比直看要宽得多。根据实验，眼睛直着向上能看到55度，向下能看到65度，共120度。横看向外能看到90度，向内能看到60度，两眼相加就是300度；除去里面的50度是重复的以外，可看到250度。横的视野比直着宽一倍以上。这样可以知道，文字横行是能减少目力的损耗的。”由于学者们的提倡和政府的支持，横排的推行有了进一步的发展。据统计，1954年第三季度，全国出版的书籍共2603种，其中横排1193种，竖排1410种，几乎是平分秋色。1955年元旦，《光明日报》改为横排出版，在《为本报改为横排告读者》中说：“我们认为现代中国报刊书籍的排版方式，应该跟着现代文化的发展和它的需要而改变，应该跟着人们生活习惯的改变而改变。中国文字的横排横写，是发展趋势。”1955年10月，教育部和中国文字改革委员会在北京召开的全国文字改革会议上作出决议：“建议中华人民共和国文化部和有关部门进一步推广报纸、杂志、图书的横排。建议国家机关、部队、学校、人民团体推广公文函件的横排横写”。这样，从1956年1月1日开始，我国的《人民日报》和地方报纸一律改为横排。此后，除了古籍之外，各种出版物都改成了横排。·而这时，离陈嘉庚先生提出“汉字横书”已经过去5年多了，那是1950年6月在全国政协一届二次会议上，陈嘉庚正式向大会提出了中文书写应统一由左而右横写的提案。 ·从竖到横的排列阅读，对中国文字的书写方式是个极大的变革。很多人对此有一种措手不及的难以适应。王润是当年《光明日报》印刷厂的排字工人，他也亲身经历了那一场变革：“作为排字工人，当时特别不习惯由竖排改成横排，那时车间里有20多个年轻人，开始都很不习惯。因为字面方向都是朝着一个的，经常排着排着又排成竖的了，大家彼此对这种情况都心照不宣，发现出错后就会自嘲地笑笑，然后立刻更改，这种情况出现了好几次，大约一个星期之后才渐渐适应过来。” ·《光明日报》是当时在知识分子里影响最大的报纸，而偏偏知识分子对文字非常敏感。于是，面对面目一新的《光明日报》，有人欢迎，也有不少人批评。就是记者们也有些不适应，交来的稿子还是习惯竖着写，为了改变这种情况，编辑部特别印刷了一批稿纸，由以前的竖格变成了横格，发给大家使用，从稿纸的变化上强制改变这些记者的习惯。 ·有读者写信到报社反对，呼声最高的是诗人和书法家，因为古诗和书法一向是竖着写的，现在要求改成横的，有些人反而不知道该怎么写了。有读者在信中说：“看着现在的报纸，感觉就好像把一幅山水画倒着放了，怎么看怎么别扭。” ·于是，有人专门搞了一次专项实验：挑选10名高三优等生，分男女两组，让他们阅读从同一张《中国青年报》上精心选择的抒情短文。结果差距明显：横排版的阅读速度是竖排版的1．345倍。
因为由左往右看东西，是人类已经养成的一种习惯，所以文字的排版1般会这样安排。
因为由左往右看东西，是人类已经养成的一种习惯，所以文字的排版1般会这样安排。
这是为了避免文字被手挡住，所以文字的排版才会从左到右。
因为这样比较好看，而且自古以来，我们中国的传统也都是从左到右，这是根深蒂固的观念了。
大多数的书都是竖长横短，还有一种叫做对角线的阅读方式，所以竖版的阅读的速度更加的快，扫过每页的阅读量也大。主要是看习不习惯。好印网。
文字横排是我们常用的排法，也习惯的横排方式来阅读；文字竖排常见于古书，是古时用竹简记录文字传承下来的方式；横排优点：字数多适合横排适合，现代文化也是横版为主，阅读方便。竖排优点：字数少，可以用竖排，或者古书，古代文化可以用竖排来增强古韵。比如诗歌、佛书、相书等。 如果你是一本企业宣传画册，则选用横版，只要配合得当，也会给人意想不到的创意视觉效果。如想了解更多请关注--印吧云印刷知识栏目
文字既是语言信息的载体，又是具有视觉识别特征的符号系统；不仅表达概念，同时也通过诉之于视觉的方式传递情感。文字版式设计是现代书籍装帧不可分割的一部分，对书籍版式的视觉传达效果有着直接影响。书籍装帧中文字版式设计的主要功能是在读者与书籍之间构建信息传达的视觉桥梁，然而，在当今书籍装帧的某些设计作品中，文字的版式设计没有得到应有的重视。作品中忽视文字元素的设计，字型本身不具美感，同时文字编排紊乱，缺乏正确的视觉顺序，使书籍难以产生良好的视觉传达效果，也不利于读者对书籍进行有效地阅读。书籍离不开文字，而字体、字形、笔划、间距等为文字的基本元素。我国目前书籍装帧设计中的文字主要归纳为两大类：一类是中文，另一类是外文（主要指英文），这里谈到的文字版式设计，主要研究以中文字为主体的书籍装帧设计。文字要素的协调组合可以有效地向读者传达书籍的各种信息。而如果文字字体之间缺乏协调性，则在在某种程度上产生视觉的混乱与无序，从而形成阅读的障碍。如何取得文字设计要素的和谐统一呢？关键在于要寻找出不同字体之间的内在联系。在对立的元素中利用之间的内在联系予以组合，形成整体的协调与局部的对比，统一中蕴含变化。在书籍装帧中，字体首先作为造型元素而出现，在运用中不同字体造型具有不同的独立品格，给予人不同的视觉感受和比较直接的视觉诉求力。举例来说，常用字体黑体笔划粗直笔挺，整体呈现方形形态，给观者稳重、醒目、静止的视觉感受，很多类似字体也是在黑体基础上进行的创作变形。对我国来说，印刷字体由原始的宋体、黑体按设计空间的需要演变出了多种美术化的变体，派生出多种新的形态。而儿童类读物具有知识性、趣味性的特点，此类书籍设计表现形式追求生动、活泼，采用变化形式多样而富有趣味的字体，如POP体、手写体等，比较符合儿童的视觉感受。书籍装帧中的文字有三重意义，一是书写在表面的文字形态，一是语言学意义上的文字，还有一个就是激发人们艺术想象力的文字，而对于设计师来说，第三重意义是最重要的。我们发掘不同字体之间的内在联系，可以以画面中使用的不同字体为基点，从字体的形态结构、字号大小、色彩层次、空间关系等方面入手。文字个体形态设计中，所谓的“形”指字体所呈现出来的外形与结构。为使文字的版式设计与书籍风格特征保持统一，选择何种字体以及哪几种字体，要多作比较与尝试，运用精心处理的文字字体，可以制作出富有较强表现力的版面。创造就是集中、挖掘、摩擦然后脱离。【1】文字的版式设计更多注重的是文字的传达性，除我们所关注的“文字”本身的一种寓意外，其本身的结构特征可成为版式的素材。因而要特别关注文字的大小、曲直、粗细、笔画的组合关系，认真推敲它的字形结构，寻找字体间的内在联系。我们可以拿版式中出现的黑体和宋黑体进行分析与研究：黑体属于无衬线体的一种，其字形略同于宋体，但是笔画粗细比较均匀且没有宋体的装饰性笔型，因此显得庄重而醒目，黑体又划分出粗黑、大黑及细黑体等多种字体，它们之间存在着相似的元素，多适用于书籍中的标题和强调性文字与图版的说明。【2】而宋黑体是宋体的衍生造型，兼有黑体的稳重和宋体的纤细典雅，较为典型地呈现出两者在造型上的内在联系。从画面的层次上来看，黑体膨胀感较强，在设计中我们可视为画面中的“面”，而宋黑体作为“点”出现，对其采用群组编排手法时也可避免版面字体元素较多而造成的凌乱现象，与作为标题的黑体产生呼应。 文字版式设计应具有一个总的设计基调，除了我们对文字特性进行统一外，也可以从空间关系上达到统一基调的效果，即注意字体组合产生的黑、白、灰，明度上的版面视觉空间，它是视觉上的拓展，而不仅仅是视觉刺激的变化。