在悬崖上邓友梅论文参考文献

,小说家的分化1,"现代"的小说作家,在进入50年代之后,其写作情况发生了许多变化.主动或被动的放弃了小说创作.(沈从文,张爱玲,徐訏,钱钟书)2,另外一些小说家,开始了他们在取材,艺术方法,作品风格上的改造,以适应新的文学时代的需要.(老舍《龙须沟》,萧军在被整肃之后创作《五月的矿山》))二,小说体裁的状况1,两极分化现象:长篇和短篇.2,出现分化的原因:长篇可满足史诗情结和表现伟大的时代的需要,短篇能迅速,敏捷地反映生活.对长篇和短篇的重视,各有其"功能"上的根据.三,小说题材的分类和等级1,题材的分类作为分类的尺度,有社会生活"空间"上的工业,农业,军队,学校等,有时间上的历史题材,现实生活题材等.这一分类,在实质上包含着"阶级"区分的类别背景,同时,也表现了以社会群体的政治生活(而非"个人日常生活")作为题材区分的根本性依据.2,等级的确立不同的题材类别,被赋予不同的价值等级;即指认它们之间的优劣,主次,高低.类别的严格区分,与等级上的清楚排列,是紧密关连的.划分等级的原则:工农兵生活优于知识分子或非劳动人民的生活,公共生活优于私人生活.3,小说创作情况在50年代初期,长篇小说创作显得较为沉寂.《铜墙铁壁》(柳青),《风云初记》(孙犁),《保卫延安》(杜鹏程)等,是比较重要的几部.50年代后期到60年代初,长篇出版的数量大为增加,且出现了一批体现这一时期小说创作水准的作品.因此,这个阶段,常被当时和后来的批评家称为长篇小说的"丰收"(或"高潮")期.红色经典:"三红一创保青山(林)"另有赵树理的《三里湾》姚雪垠的《李自成》浩然的《艳阳天》等四,十七年小说特点——形态的单一化趋向1,内容的单一化A在40年代后期,对言情,侠义等主要类型的现代通俗小说的批判,使"通俗小说"在当代失去其存在的合法性.B体现对"最积极"的生活现象(如英雄人物,先进事迹)的正面评价的小说,处于最值得肯定的位置上.C揭露,批判性质,或幽默,嘲讽的小说,其价值地位受到怀疑.2,表现形式的单一化A写英雄典型,写生活中的矛盾冲突,设计有波澜起伏的情节线索的小说的主张,取得绝对统治地位,成为衡量作品价值的主要尺度.B受到怀疑,拒绝的小说形态,包括a"诗化","散文化"小说,即使有这样的作品出现,难以获得较高的评价.b侧重表现心理活动,尤其是复杂心理矛盾的那种作品.c冷静的,"观照式"的"写实"风格作品.革命历史小说一,革命历史小说概述1,革命历史小说的内涵:是"在既定的意识形态的规限内,讲述既定的历史题材,以达到既定的意识形态目的".它主要讲述"革命"的起源的故事,讲述革命在经历了曲折的过程之后,如何最终走向胜利.2,繁荣原因:1)亲历革命斗争这一历史进程的作家的情感需要.2)新生的政权理所当然地要求文学为政治服务.3)东西方冷战,中苏意识形态的论战,以及当时流行于国际共产主义运动中的"解放全人类"的思想观念的影响.3,代表作品:(两极分化)A长篇《铜墙铁壁》《风云初记》《保卫延安》《铁道游击队》《小城春秋》《红日》《林海雪原》《红旗谱》《青春之歌》《战斗的青春》《野火春风斗古城》《烈火金钢》《敌后武工队》《苦菜花》《三家巷》《红岩》B短篇《山地回忆》(孙犁),《百合花》(茹志鹃),《黎明的河边》(峻青),《党费》(王愿坚),《三月雪》(萧平),《万妞》(菡子)等.4,长篇创作高潮期的成就与特色(教材317页)50年代后期到60年代初,被当时和后来的批评家称为长篇小说的"丰收"期.时代局限性5,叙述方式:1)一些作家,在长篇小说中追求对于历史的"史诗性"把握.2)另一些作家,则加入一些"传奇"因素,而接近现代"通俗小说"的模式.3)个别作家更愿凸显他的现实处境下的情绪,以之作为对往事回忆的触发点.如《百合花》.6,战争文化背景下的美学观念:首先表现在作家不再以知识分子的启蒙主义立场视角去描写战争.其次,战争形态使作家养成了"两军对阵"的思维模式.其三,英雄主义乐观主义的创作基调被作为固定的审美模式,并以此形成了统一的审美风格特征.二,战争小说的巨构性探索:《红日》1,作家和作品概况杜鹏程的《保卫延安》是最先引起广泛影响的战争小说,但艺术上比较粗糙,远逊于之后吴强《红日》.这部长篇是作者根据自己的亲身经历创作的,在用艺术形式表现重大战役方面作了较好的探索.它以1947年山东战场的涟水,莱芜,孟良崮三个连贯的战役作为情节的发展主线,体现出作者对现实战争小说的"史诗性"的艺术追求,即努力以宏大的结构和全景式的描写展示出战争的独特魅力.2,艺术创作的独特之处:小说在战争观念和小说美学上体现出来的创新性和探索性.首先,以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事.(与《铁道游击队》《林海雪原》等小说不同,由写游击战转写阵地战,从微观到宏观)其次,小说对战争环境中人物性格丰富性有较好的刻画,突破了当时同类创作中存在的局限.如没有把解放军官兵刻画成完人,也没有对敌人一味地丑化.第三,小说在战争与和平场面的相互对照,转换的描写中,既在叙述上体现了适度的节奏感,又在战争观念上隐含了对时代共名的某些偏离.(如过于热衷战争本身,本身就会体现出一种战争狂人心态.张爱玲:注重人生飞扬的一面与注重人生安稳的一面,后者是前者的底子.)3,缺陷:缺乏对战争本体的深层思考――共性问题.*中西战争小说区别:(《三大战役》与《拯救大兵瑞恩》)西方战争小说,重在通过战争表现对人类的命运,通过对个体命运遭遇的观照体现对人的存在意义和生命意义的思索,中国战争小说重在表现战争中的群体风貌,战争的整体和现实结果.与此相应的是,中国作家对战争中大量存在的暴力,血腥的回避,对英雄之外的大量普通个体命运和生命价值的忽视,这都是现代战争文化规范对作家主体的制约的结果.三,战争小说的传奇性:《林海雪原》("虚构契约"与"事实契约")1,作家情况以及主要内容:作家曲波曾担任中国人民解放军的团指挥员,指挥过解放军的一个小分队在东北牡丹江地区的林海雪原的剿匪战斗.《林海雪原》反映了作家的这段生活经历,即描写一支由36位侦察兵组成的解放军小分队,在东北长白山林区和绥芬草原追剿国民党残余势力和土匪的故事.2,创作特点:1)对英雄人物的塑造是《林海雪原》的一大特色,在人物性格配置上又受到了民间传统小说的"五虎将"模式这一隐形结构的支配.(《三国演义》中蜀国五虎将:关羽,张飞,赵云,马超,黄忠)杨子荣:"智取威虎山" 在官匪,红黑,"正反"之间辗转腾挪的一个角色.与座山雕第一次交谈:(黑话/红话)座山雕:天王盖地虎.(你好大的胆!取来气你祖宗.)假胡标(杨子荣):宝塔镇河妖.(要是那样,叫我从山上摔死,掉河里淹死.)座山雕:脸红什么 假胡标:精神焕发.座山雕:怎么又黄啦 !假胡标:防冷涂的腊.八大金刚:么哈 么哈 假胡标:正晌午时说话,谁也没有家.无法将英雄人物完全纯净化.2)在结构布局上,《林海雪原》也带有比较明显的"两军对阵"的思维模式,而且在传奇的意义上更加夸张了所谓"好人特别的好,坏人特别的坏"的模式.杨子荣形象的塑造体现了这种模式的矛盾性所在.3)《林海雪原》虽然也暴露了土匪极其残忍的本性和描写了解放军战士的英勇牺牲精神,但在描写主要英雄人物时始终洋溢着英雄主义和乐观主义的基调.3,缺陷和不足:过于夸张和煽情的描写,过于陈旧的表现英雄人物的模式.四,战争史诗性的追求:《红旗谱》作家情况以及主要内容:梁斌著.《红旗谱》通过在大革命失败前后十年革命斗争的历史背景下,生动地展示了当时农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景.故事背景三代农民:朱老忠的形象意义:承上启下,是当代文学中一个跨越新旧两个时代的农民革命英雄的艺术典型.豪爽仗义,不断提高的革命觉悟.成就:首先是史诗气度.小说写北方农村各阶级的人物,波澜壮阔的画面,从大革命一直写到"九·一八",指出了自发斗争的失败的必然性,得出必须在党的领导下才能有革命的成功.其次是人物形象的时代性,革命性和民族性.再次民族风格的探索.1,故事内容,人物风貌,生活风习,自然风光→地方色彩,民族风格2,继承古典小说及国外的手法和形式,形成民族特色的艺术风格①故事性强②人物性格特征用行动和语言来刻画③章法,结构继承我国古典小说, 5,不足:作者梁斌想把它写成史诗,却写成了一部革命传奇.五,家族与历史的命运结合:《三家巷》作家情况以及主要内容:1959年出版,欧阳山著.以20年代的广州为背景,将个人的成长道路,家族的兴衰沉浮与历史的风云变幻融为一体.描绘出中国革命初期既轰轰烈烈又错综复杂的时代画卷.取材的典型化与生活化还原《三家巷》的叙事是从《子夜》模式发展而来,书中每个人物都是某种阶级的典型.但其间的多元复杂关系,尤其是对不同阶级出身的小资产阶级知识分子的多元复杂关系的描写,打破了一般现代历史小说把阶级关系和阶级矛盾简单化庸俗化的思维定式.作家选取三家巷中周,陈,何三个家庭来着笔,生活化地显示出中国买办资产阶级的生成(陈),官僚地主阶级的发迹(何)和世袭工人的觉醒(周).周炳性格的复杂性打铁出身(阶级基础)的知识分子(思想包袱).憨直,软弱,幼稚,温情而不切实际,富于幻想等性格弱点.与周炳性格构成直接有关的是两个女性:区桃(用心最深)和陈文婷(着墨最多).4,艺术特色选择了对重大的历史事变的侧面描述的角度.人物创造上,有着性格复杂性的人物5,争议:侧重日常生活情景和亲友,恋人之间纠葛的描述,重视社会风俗的细致描写,以及周炳,陈文婷等的行为和思想感情状态.六,革命历史中知识分子的成长——《青春之歌》作家与作品内容:杨沫(1914—1995),其《青春之歌》带有"自叙传"的色彩,可以看到以作者30年代的生活作为写作素材的明显根据.在1931年的"九·一八"事变到1935年的"一二·九"运动之间的社会政治风云和事变.与《芳菲之歌》(1986)《英华之歌》(1990)共同构成"青春三部曲".(有三部曲的通病)2,主要情节与林道静形象:不断追求,三次决裂:与封建家庭决裂,与余永泽决裂,与小资产阶级自我决裂.在终于找到最终的追求目标之前,林道静告别了没有亲情的亲人(亲情),告别了不可爱的爱人(爱情),告别了旧的小我,最终回归大我,忘掉自我,成为一张典型的革命面孔.究竟是一个找到自我的人,还是一个失去自我的人 找到了共性,失去了个性.甘心做革命机器中的一颗螺丝钉.3,小说特殊的因素.首先,它同时是关于中国现代知识分子道路的故事:小资产阶级知识分子如何成长为无产阶级先锋战士.能否被许可或承认则是另外一回事,多少有点一厢情愿.其次,还多少牵涉到女性命运的主题:女性对男性的脱离(余永泽)与依附(卢嘉川,江华),即使是革命女神,也不能脱离革命男神的召唤和指引.第三,血统论问题.血统意识的形成依赖于两个方面:一是血缘,二是社会地位.当血缘观念与一定的社会地位相结合,并以社会地位的高低来确定血缘的优劣和尊卑贵贱,且试图以血脉的自然延续性来说明社会地位"世袭"的合理性时,血缘观念就演变为血统意识.林道静的血统是双重的:"我是佃户的女儿,又是地主的女儿.""我身上有黑骨头,也有白骨头."生父是地地道道的官僚地主,生母是却是真正的受压迫受侮辱的农民之女,这是她走向蜕变的合法性前提.3,艺术上的得失:小说结构前半部较为完整,后面则略嫌松散.对林道静的情感,心理的刻画细致真切.许多场景的描述,能表现出特定时代,地域的气氛和特征.但作品的语言缺乏个性,也缺乏变化;在长篇写作上,运用多种叙事手段的意识不很自觉.七,革命英雄群像的刻画:《红岩》1,组织生产的成功实践1961年中国青年出版社出版,罗广斌,杨益言著.1958年,罗,杨两人因一段共同的革命经历携手合作,撰写了革命回忆录《在烈火中永生》,后在此基础上写成的长篇小说《红岩》,《红岩》约十年的成书过程,是当代文学"组织生产"获得成功的一次实践.从某种意义上说,《红岩》的作者是一群为着同一意识形态目的而协作的书写者们的组合.时代性的成功,不到两年发行量达400万册,80年代达800多万册,创当代长篇小说发行之最.2,主要内容小说以"重庆中美合作所集中营"的敌我斗争为中心,交错地展现重庆城内的学生运动,地下斗争,集中营的狱中斗争,以及川北农村的武装斗争. 3,英雄群像的塑造在这部小说中,革命者(许云峰,江姐,成岗,华子良,齐晓轩等)与敌人(徐鹏飞等)的关系,被安放在两个政治集团,两种人生道路和两种精神力量的较量的格局中.4,艺术特色:多线索网状式的结构特点5,不足:人物语言缺乏个性化八,短篇小说创作峻青《黎明的河边》2,王愿坚《党费》,《七根火柴》,《粮食的故事》3,代表作分析:茹志鹃《百合花》⑴"没有爱情的爱情牧歌"——人性美的展示情节:送女文工团员(我)――向新媳妇借被子――小战士牺牲后新媳妇为其缝衣服主题:表现了军民团结,生死与共的主题,通过描写和讴歌子弟兵对人民的忠诚和人民敬爱子弟兵来表现.一种回顾与眷恋,暗中包含着对现实人情的一种隐忧(可同忧却不可同乐,人际关系远不如战时简单纯净)人物形象:小通讯员,新媳妇⑵艺术特色1,独特的女性叙事视角2,细节描写来表现人物精神面貌 百合花被子的作用3,清新俊逸的艺术风格第三节 十七年现实生活题材小说一,现实生活题材小说创作基本情况三种类型:农村,工厂,知识分子1,反映农村生活1)艺术形态的两个发展趋势一是对表现"现实斗争"的强调 二是为了达到描写上的"深入核心"2)题材类型1.写土地改革后农民观念变化2.写农业合作化运动.反映农村生活,展示农民精神风貌.3.描写大跃进时期农村的现状3)代表作家当时有两个艺术倾向不同,都有很大影响的两大创作群体:一是赵树理等山西作家.另一是柳青,王汶石等陕西作家.较重要的还有周立波,李准,浩然等.2,反映工厂,城市生活周立波《铁水奔流》,艾芜《百炼成钢》,周而复《上海的早晨》,草明《乘风破浪》,杜鹏程《在和平的日子里》.3,反映知识分子,当代青年生活突破"禁区"的小说干预现实的作品:王蒙《组织部新来的青年人》,李国文《改选》,刘绍棠《田野落霞》,白危《被围困的农庄主席》,耿简《爬在旗杆上的人》.表现人情人性的作品:萧也牧《我们夫妇之间》,邓友梅《在悬崖上》,宗璞《红豆》,丰村《美丽》,陆文夫《小巷深处》.二,赵树理的小说及"赵树理方向"1,赵树理(1906—1970),山西沁水县人.不做文坛作家,而要做文摊作家(不同于五四作家的启蒙主义的立场).民间立场,政治取向.2,《三里湾》1)创作背景:建国后第一部反映农业合作化运动的长篇小说.2)主要内容3)人物形象落后典型:A,村长范登高B,富裕中农"糊涂涂","常有理","铁算盘","惹不起"一家C,袁天成一家. 先进典型:A,党支部书记王金生的一家B,普通社员王满喜 4)艺术特点:吸取和继承了民族文艺的传统手法描写人物,传神的"白描"手法.在情节结构的安排上,注意开门见山及故事的连贯性.浓郁的生活气息,健康,幽默的情趣. 语言明白晓畅,生动活泼,增强了作品的艺术魅力.5)不足之处:作品中描写的矛盾冲突收缩得过于匆忙.有些地方叙述过于冗长.三,孙犁的《铁木前传》1,孙犁与荷花淀派小说语言朴素,柔美,清丽,不事粉饰雕琢,但极富表现力.被誉为"小说的诗,诗的小说."为核心代表作家.2,《铁木前传》1)创作动因和作品主题:从大处讲是表现农业合作化的必要性和艰巨性,而实际上却又一个只可同忧,不可同乐的故事(嫌贫爱富).2)主要内容:铁匠傅老刚和木匠黎老东的多年友谊在财富(贫富差距)面前破灭的故事.3)人物形象:小满儿是一个独特的艺术形象,塑造得是非常出色的.4)艺术特色着重于写人物的命运和思想的变化,显示出时代发展的步伐;在塑造人物时注意选择充满生活气息和地方特色的生动细节;相当的笔墨来抒发感情,追求诗和散文的意境,创造出特定的抒情氛围.四,柳青的《创业史》1,作者简介:柳青(1916-1978),原名刘蕴华,陕西吴堡县人.2,《创业史》1)故事梗概: 2)人物形象分析:A,梁生宝:社会主义新人形象,是一个平凡而又高尚,踏实而又有理想的农业合作化带头人.B,梁三老汉:塑造得最为成功的要数梁三老汉这一形象.是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧中国农民的典型.C,蛤蟆滩三大能人郭世富,姚士杰,郭振山 3)艺术特点:(1)艺术构图深广宏阔.(2)艺术描写细腻多姿.(3)抒情议论深沉精辟,能让读者深受启发.4)局限:政治理念过重,有图解政治之嫌;对人物主要采取阶级分析法,人物的丰富性和矛盾性展示不够.五,周立波《山乡巨变》1,周立波(1908—1979),湖南益阳人.2,《山乡巨变》1)主题内容2)人物形象A,刘雨生是一个描绘得成功的新一代农民的生动形象. B,在老一代农民中,亭面糊和陈先晋的形象是写得很出色的. C,王菊生,张桂秋这两个富裕中农也写得很有个性特色. D,邓秀梅作为运动中党的领导者形象,也是刻画得较为生动的. 3)艺术特点首先,作者善于把火热的斗争生活融化在娓娓动听的日常故事中,使作品具有浓郁的生活气息和感人的艺术力量.其次小说往往把对时代的新生活,新人物的描写与充满诗情画意的农村风景画,风俗画的描绘结合起来,使它不仅表现出深刻的思想,而且创造优美的意境,抒发了高尚的情怀. 再次小说的语言也很有特色,不但生动,朴素,而且富有地方色彩和生活气息.4)缺陷:在一定程度上受到过去农村阶级斗争理论模式的影响,造成了形象的矛盾性.六,周而复《上海的早晨》1,周而复,原名周祖式,一九一四年生于南京,祖籍是安徽旌德县. 2,《上海的早晨》1)题材内容的新开拓描写了建国后党领导工人阶级对民族资产阶级与资本主义工商业进行社会主义改造的过程. 2)人物塑造特色朱延年 徐义德3)结构特色:作品的结构比较严谨,顺叙,倒叙安排得体.七,杜鹏程《在和平的日子里》1,杜鹏程,原名杜红喜,曾用笔名司马君.2,《在和平的日子里》主要内容人物形象:梁建,阎兴,张如水艺术风格:哲理与诗情结合,充满激情和哲理的探索.八,短篇小说创作(一)李准与《李双双小传》1,李准(1928— ) 2,《李双双小传》改编的电影剧本《李双双》 A,人物形象李双双是个勤劳正直,大胆泼辣,精力旺盛的农村妇女孙喜旺善良,憨厚,热爱劳动,有着纯朴的阶级感情,但旧社会的复杂经历,却在他身上留下深深的烙印. B,《李双双》中的民间艺术的隐形结构:隐形结构:是五六十年代文学创作的一种特殊现象.当时许多作品的显形结构都宣扬了国家意志,但艺术作品毕竟不是一般意义上的宣传读物,由于作家们沟通了民间的文化形态,在表达上自觉或不自觉地运用了民间形式,这时候的民间形式也是一种语言,一种文本,它把作品的艺术表现的支点引向民间立场,使之成为老百姓能够接受的民间读物.这种艺术结构上的民间性,称做艺术的隐形结构.《李双双》的隐形结构是来自民间表演艺术中的"二人"对戏的模式,这在民间地方艺术中是很普遍的形式(如东北二人传).即一个心直口快,泼辣大胆,纯洁乐观的旦角(妻:李双双)和一个自私胆小,好心善良,趣味横生的丑角(夫:喜旺)展开性格冲突的轻喜剧.《李双双》的人物性格的喜剧性也来自民间.李双双的性格里有着中国传统民间文学中的快嘴李翠莲的性格遗传,大胆泼辣,无所顾忌,敢笑敢哭.有没有注入民间的艺术精神往往成了那个时期艺术创作能否获得成功的关键.(二)马烽与《我的第一个上级》1,马烽(1922— ),山西孝义县人.2,《我的第一个上级》老田的形象:先抑后扬的对比手法及作用:*山西作家群的艺术风格特点1,以赵树理为代表的山西作家群创作流派2,内容贴近生活,具较浓厚的"土气"3,文笔平易,朴实,在形似笨拙的言语中略带幽默(三)王汶石1,主要创作2,创作特征1)王汶石曾被称为带着微笑看生活的作家,他常以轻快,喜悦的笔墨,描绘我们丰富多采的农村生活.2)王汶石以对新生活的敏感,捕捉和描绘生活中的新事物,新内容,新气象,为社会主义农村的生活画面不断增添新色彩. 3)王汶石很善于为他的新人形象创造具有浓厚乡土气息又有时代特点的环境, 3,王汶石的创作弱点.落后的,被批判的,可以作反面教材的人物被忽视九,突破禁区小说(一)王蒙《组织部新来的青年人》(二)邓友梅《在悬崖上》(三)宗璞《红豆》(四)陆文夫《小巷深处》代表作分析《组织部新来的青年人》(成长小说,批判小说)1,王蒙 2,《组织部新来的青年人》最引人注目的地方,是勇敢地,敏锐地触及了社会主义建设时期人民群众所关注的社会矛盾,对生活进行了大胆的干预. 1)《组织部新来的青年人》的主题思想2)刘世吾形象及意义 3)林震的性格特征及其在作品中的作用

1950年婚姻法颁布之后，全国掀起了反对封建包办，争取婚姻自由的热潮。这一现象自然引起了文学上的关注。在建国初期以婚姻题材为主题的创作中，以马烽的《结婚》和谷峪的《新事新办》为代表，大多从对婚姻法的宣传、呼应上着手，用文学手法对人们群众行政治教育的功能。但是，也有一些描写婚外恋情的作品把思考的触角伸向婚姻的深层，从家庭婚姻的矛盾、分裂中寻求意义。其中，以萧也牧的《我们夫妇之间》，邓友梅的《在悬崖上》和丰村的《美丽》等小说较具有典型性。这些小说中始终贯穿着一条明显的主线，即着重体现出革命、婚姻与“情爱”交错复杂的关系，从一个侧面给我们留下了50年代婚姻的复杂图景。 一、“新的人物”：情爱发生的可能性 《我们夫妇之间》并非一篇直接表现革命年代中的情爱的小说。但这篇小说中塑造的“新人”形象以及对城市日常生活环境的描写，已经为情爱的出场做好了铺垫。不过，这显然不是萧也牧的本意。在他的检讨《我一定要切实地改正错误》中，他这样回顾写作的缘起： 写《我们夫妇之间》的原来企图是，通过一些日常生活琐事，来表现一个新的人物，这个人物有着坚定的无产阶级的立场，和旧的生活习惯不可调和；这个人物的性格是倔强的，直爽的，然而是有缺点的，那就是有些急躁，有些狭隘。但这些缺点并非是本质的，这个人物就是小说中的张同志。为了烘托这个人物，拉了个知识分子出身的李克来作陪衬。 而事实恰恰相反，在小说《我们夫妇之间》中，作者所倾力表现的“新的人物”并不是张同志，而是处处受到批判的李克。李克是一个十分符合革命日常化的真实人物。他在城市接受教育和熏陶，在烽火中从事革命工作，当最后归来的时候，他的所言所感所为所喜，十分真切地表达了他与城市的内在关联。 李克的新人形象主要体现在，作为一个革命知识分子，他对新鲜而陌生的城市生活充满热切的向往和期待。小说的第二部分写他们进城，作者通过李克的眼睛述说他所看到的城市：“这城市，我也是第一次来，但那些高楼大厦，那些丝织的窗帘，有花的地毯，那些沙发，那些洁净的街道，霓虹灯，那些从跳舞厅里传出来的爵士乐……对我是那样的熟悉，调和……好像回到了故乡一样。这一切对我发出强烈的诱惑，连走路也觉得分外轻松……”以至于“我暗暗地想：新的生活开始了!” 当然，作为“陪衬”，作者并没有在李克身上花费太多的笔墨，都是把他放在与张同志相对比的状况下进行叙述的，在几件日常琐事上，比如吃饭，抽烟，稿费事件和跳舞，都是与张同志的行为有鲜明的对比。不过，也正是在这几件事上，李克对吃饭、抽烟的讲究，对稿费的预算(买皮鞋，纸烟，看电影，吃冰淇淋)，对文娱活动(跳舞)的爱好，充分地表现出他从战争年代的革命者向建设年代的日常生活中的“城里人”的转变。也就是说，李克的“新”，并不是建立在同张同志的落后作斗争和努力改造她的行为上，而恰恰是落实在看起来似乎与这些并无多大关联的“负面”表现上，正是借助于这些“负面叙述”，李克的“新人”形象逐渐的站立起来。 值得关注的是，正是在这些“非原则问题”上面，李克同张同志的感情有了裂痕。因为他们的“感情、爱好、趣味……差别是这样的大”。这说明，在进城后的日常化环境中，由于种种的原因，张同志成了一个永远都走不进去的陌生人，而作为情爱产生的场所的城市日常化环境已经形成，在这样的环境中，李克和张同志之间的隔膜已经不可避免的产生。因此，他们婚姻之间出现裂痕也是自然而然了。这样，在对“新的人物”的处理上，萧也牧的写作企图和文本叙述实际上形成了一条裂隙：创作企图上力求树立的“新人”在文本中却成为“落后”的典型，作为“陪衬”人物的李克在读者面前却愈加生动起来。这也是这篇小说日后受到批判的主要原因。 二、婚姻内外：“情爱”的发展及其限制 较之于《我们夫妇之间》“情爱”缺席在场的朦胧状态，邓友梅的小说《在悬崖上》则是有意识的把“情爱”作为考察的对象。他在创作谈中明确的指出：“有好久了，我想写一篇反映夫妻生活中的道德观点、思想品德等方面的作品”，并且“要按着生活本身的样子把它再现出来”。 如果说在李克和张同志那里，进城后的革命日常化环境中，“情爱”的表现还相当“暧昧”，李克的小资产阶级情调还只是在内心盘旋不定，从而在一定能够程度上弱化了“情爱”的力量的话，那么，到了邓友梅的《在悬崖上》，在“我”(技术员)和妻(团支书)之间，已经有了一个第三者的存在。“情爱”不仅有了实质性的变化，而且更指向了人物的内心。“我”通过同第三者的密切交往，达成了共同的价值取向，进而形成了将“情爱”观念转换成现实的情感基础。而在第三者加入情感博弈之后，以革命道德为价值主体的女性又将怎样守护自己岌岌可危的婚姻? 作为革命干部，团支书已经与刚刚进城时的张同志形象大为不同。虽然她也很质朴，在家庭生活上勤俭节约，追求政治进步，有很强的党性原则，不太讲求生活情调，但她已然走出了张同志在进城之初的陌生和不适应，融入了城市的日常生活，在新的岗位上享受生活的乐趣，并且收获了爱情的成果。这样的生活对团支书这样的革命者来说应当是美满的。但是，加丽亚的出现打破了这个世界的均衡。加丽亚是设计院的雕塑师，刚从艺术学院毕业，年轻，漂亮，有风度，富于艺术气质。加丽亚的这些特点引起了作为设计员的“我”的注意。在与加丽亚的接触交往中，爱情逐渐转移，家庭生活的危机开始出现……很明显，在《在悬崖上》中，邓友梅呈现了两种完全不同的女性形象：质朴的革命干部和富有风度的艺术家。二者的最大不同在于价值取向的不同定位。在团支书那里，她所接受的革命教育和所从事的革命事业，都塑造了她处处追求革命的进步，政治的进步，即使在日常生活中也这样来要求自己。因此，她在无形之中使自己的日常生活政治化了。而对于加丽亚来说，她的出身(父亲是音乐家，母亲是个德国人)就足以保证她能在一个充满温情、艺术气息浓厚的环境下成长，这是一个完全和革命无缘的环境，造就了她个性上的自由，放任，艺术学院的学习又赋予她艺术家的气质。她对生活的态度自然吸引周围的人的关注，但她对生活的随便又引起人们对她“轻浮”的指责。

《在悬崖上》是1956年发表的邓友梅的一篇短篇小说。读完这个小说的第一遍，觉得作者给了一个圆满的结局，是不是太便宜男主了，这种就应该让他一辈子后悔，既然当初是你给了承诺，之后又精神出轨，就应该得到惩罚。但是读完第二遍后，发现这个圆满的结果会是必然的，因为当时的社会环境和国家背景已经决定了它的结局走向。1956年“双百方针”提出后，调动了知识分子的积极性，激发了他们的独立意识，使50年代中期的文艺领域呈现出了空前的活跃。虽然如此，但因这些作家都生活在当时特定的时代氛围里，其思想观念、情感方式、价值标准等依然会带有特定时代鲜明的烙印，也就使得《在悬崖上》的结局发展走向必然如此，是传统叙事小说的必然的大团圆收尾。 男主人公技术员对他妻子和对加丽亚的感情，到底哪一种才能称得上是真正的爱情呢？或许是妻子，或许是加丽亚，又或许两种都不是。他对妻子的感情最初是源于感激，紧接着便是尊敬，最后可能才有一丁点的单纯的爱的成分吧。他的妻子在当时就是典型的贤妻良母，勤俭持家，温柔善良，完全是当时人眼中的“女神”。就算是在结婚后，男主人公也一直是在妻子的引领下，朝着优秀党员和红色专家的路线发展着的，他自己也承认始终觉得妻子高自己一些（思想地位）。而相比较于妻子，设计院新来的中德混血儿加丽亚，身上更多的是漂亮、活泼开朗、热情大方，所到之处都是欢声笑语，带给人们快乐以及新的不同于当时其他女性的东西，一下子就抓住了大部分男青年的目光。所以在加丽亚出现后，作为已婚男人的“我”仍然被她吸引，被以她能主动接近“我”而感到骄傲。因为加丽亚的闯入，自己对妻子的感情正在悄然发生着变化而不自知，会自己莫名其妙的觉得妻子在“监视”着自己，导致自己和妻子的感情越来越坏，愈加厌恶妻子，而愈加热恋于加丽亚，暗自将她们做比较，最后想到了和妻子离婚而与加丽亚结合，可事实是自己与加丽亚是绝不可能在一起的，因为文中有很多处暗示，加丽亚不愿意抛起“姑娘”的金招牌，而且她也只把男主人公当做哥哥而已，是他自己因为加丽亚的某些可能无意的语言而胡乱臆想，前面或许觉得男主人公对加丽亚是含有真正爱情的意味的，可是遭到加丽亚拒绝后，他却是和他之前认为的那些青年一样，吃不到葡萄说葡萄酸，心里甚至开始有点憎恶起加丽亚来了，所以这也根本谈不上真正的爱情。这一切可能由于他是才从学校出来的大学生，本身对爱情的界定就不明确。作者写这篇小说的目的也在于呼吁人们重视家庭伦理情感问题，同时一个个的小家又可以组成社会及国家这些大家庭，也就从家庭伦理上升到了社会层面的情感伦理问题。其实，联系到现在的社会，这样的事也是极常发生，一直存在的，直到现在，社会上对女性的认识及看法仍旧多种多样，也是出于人的本性，已经得到的就不会过多去在意，常常会被想得到而未得到的东西吸引，从而走向“歧途”，这也就不单单指夫妻或情侣的情感问题。 小说中的人物都带着作者的一些主观意识描写，其实在文章“我象一个参加长途竞走的人，半路上贪恋一株新异的花草，忘了路标的指示，走起弯路来”中就已经很明确的把加丽亚摆在了要批评的位置上，加丽亚就是那株“新异的花草”，是因为她，“我”才走起弯路来的。在当时，虽说是双百方针实施时期，倡导文艺自由，但这篇小说仍旧受到了激烈争论，其争论的对象自然也是对“加丽亚”形象的描写刻画。作者的题目为《在悬崖上》，但全篇没有提到“悬崖”二字，这的“悬崖”也就是代表着一个意象，说不清道不明，但是读者看完之后仍旧会明白这个“悬崖”到底是在指什么。它表示技术员夫妻二人的感情的波折，也表示这与加丽亚的纠缠，最终因加丽亚的拒绝以及技术员妻子的宽容使得技术员悬崖勒马，没有走向深渊。