唐宫仕女图毕业论文

由于书画的特性，年代越久的画，往往就不容易保存下来，古代的很多画都是用纸或者绢布，这些材料都有着特定的寿命，一旦到了时间，就会开始腐烂，最终被彻底风化。

再加上战争等各方面的因素，能保留下来的古老字画就显得更加珍贵，在中国这些传世的名画中，《唐宫仕女图》的年代相对久远。

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它是唐代的名画，在画中塑造了很多美艳动人的仕女，其实它并非是一幅画，等于是一系列画作的集合，其中以张萱、周昉为主，他们的《虢国夫人游春图》《挥扇仕女图》都是经典之作。

人物肖像画作在中国也有着悠久的历史，国画大部分都讲究写意，但很多著名的画家，对于人物肖像也有着非常多的研究。

从汉代开始，就开始重视肖像画，隋唐时期文化发展相当快，书画也迎来了盛世，众多文学大家的出现，带动了字画的发展。

肖像画是其中非常受欢迎的一类题材，首先唐代的经济生活相对发达，社会风气非常开放，尤其是女人的生活，这个时代被认为是古代女性最开放的时期，女子爱美，像画作之类的作品，就能更好将这些美女的形象展现出来。

尤其是一些贵妇，她们与文人墨客之间的交集是非常多的，和这些人交往，当然会有一些出色的画作出现，围绕唐代女性而诞生的仕女图系列，也就成为书画界的一大潮流。

由于这些仕女图主要是展现贵妇人的风采，无论是她们的个人形象描绘，还是周围环境的塑造，都有着非常多的讲究，仕女图中人物线条简劲圆浑而有力。

在上色方面，并不刻意追求富贵华丽，反而是重点体现出大气，华美。

众多的仕女图中，人物形象栩栩如生，即便是过了这么多年，再看画作上的女性也仿佛和真人一样，要想画好，不仅需要有着非常深的绘画功底，还需要有着非常好的观察能力。

像《捣练图》中，不仅画出了众多女子，还把她们日常的捣练、络线、熨平、缝制这类的劳动都体现出来，甚至很多细节都处理得相当到位，画中女子仿佛就和真人一样。

能画出这个水准也是相当不容易了，从这些仕女图中，不仅能看出唐代女性的一些基本样貌特征。

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还能掌握她们的服饰，日常生活中的不少特点，仕女图就好像她们日常生活的还原，而且还涉及到了众多贵族女子。

除了艺术价值外，它们的历史研究价值也是相当高，很多人都是通过研究仕女图，从而了解到当时的一些历史。

从这些仕女图中，能看出唐代的女性是比较开放的，不仅衣着较为开放，当时女性的审美特点也体现出来，不少仕女体态丰满，她们的神态仪表刻画较为细致，人们也能深入了解到她们的日常生活。

比如像《虢国夫人游春图》中，以虢国夫人等贵族女子为代表，她们的出行装束与仪仗规模，能看出盛唐的富足与奢华，这些贵族生活奢侈，讲究气派。

等于是把盛唐风貌通过图画的方式展现在了人们的眼前，除了这些画作外，历史上倒是没有太多能展现盛唐风采的东西。

随着唐朝的局势改变，仕女图也有着一定的变化，比如在中晚唐时期的很多画作，就明显失去了之前的光彩，上面的形象依旧鲜艳，但画中的很多仕女，深情落寞冷淡，没有什么生机。

显然，她们这些贵妇的生活是越来越糟糕，虽然在物质层面上能得到满足，但要想在精神层面上得到满足，难度也是非常大的。

原本盛唐时期的画作仕女都是活泼光鲜的，可随着唐朝的衰败，仕女们的神情越来越落寞。

这也反映了唐朝的社会风气，安史之乱爆发之后，唐朝由盛转衰，盛唐的辉煌一去不复返，越往后，唐朝的国力就越弱，而社会风气也是越来越糟糕，上层的贵族们过着纸醉金迷的生活，越来越多的人都向往回到过去盛唐的时代，开始用更加奢侈的生活来麻醉自己。

端庄华丽，雍容典雅的仕女图中，大唐也渐渐走向灭亡，没有一个时代的仕女图能超越唐朝，这不仅是由于唐代的仕女图水准非常高，还由于特殊的环境，这种开放的环境，以后是不太可能出现了。

在纸醉金迷的生活中，大部分的贵妇并不是显得那么开心，她们的生活精神层面是相当空虚的，这也导致大部分的唐代女性，都曾有过不少的风流韵事，以李唐皇族为代表，唐代的上流社会还是比较乱的。

古代本身就缺乏一些娱乐方式，况且人们对于精神层面的认知有限，唐代的女性即便再开放，也会受到时代的束缚，她们很难超越时代。

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在正常的家庭中，仍然是处在了弱势的地位，像最为强势的武则天等人，她们个人也会有精神层面空虚的情况。

仕女图中很好体现了这个问题，不同阶段的仕女图，也反映唐代社会的流行趋势，比如到了晚唐时期，就已经开始流行茶道，在仕女图中有着不少的体现。

像《宫乐图》这类，也细致刻画了当时晚唐的茶艺活动，对于人们了解唐代文化的流行趋势也有很大的帮助，因此人们研究民俗文化通过这类的图画是最为直接的。

也正是因为《唐宫仕女图》得以保存，才让国人了解了这段历史，知道唐代女子的长相以及他们的生活状态，倘若没有这些文物，时至今日也无人知晓。

中国画作《唐宫仕女图》的作者是唐朝的张萱、周昉，画中描述了唐朝美女众生像。唐朝是封建社会最为辉煌的时代，同时也是仕女画的兴盛时期。在唐朝仕女画中最杰出的是张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。

张萱和周昉都是唐朝十分有名的仕女画大家。在盛唐时张萱画贵族人物十分受赞美，张萱的画作表现了上层社会妇女的姿容情态，而且非常善于巧妙地刻画这宫女被冷落的「金井梧桐叶落黄」的凄凉情调。周昉出身显贵，画作多是宫廷妇女。

《捣练图》是唐代画家张萱所绘画，用画作描绘了当时唐朝城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作的场景。张萱画中的人物的动作凝神自然、细节也刻画的非常生动，让人可以看出，妇女在扯绢时用力的微微后退后仰，体现作者的观察入微和高超的功底，人物的线条工细遒劲，而且设色富丽，其人物造型，是唐代仕女画的典型风格。

在《簪花仕女图》中绘画着几衣着艳丽的贵族妇女，在春夏之交时赏花游园的情景。她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去十分悠闲自在，可是再细看外表神情，又看出她们的精神生活寂寞空虚。

《宫乐图》中描写了后宫嫔妃十人，一起围坐在一张巨型的方桌周围，有的嫔妃在品茗，还有行酒令的。在中央的四人，负责吹乐助兴。通过看她们脸上的表情可以猜出，这席间的乐声大概十分优美动听，在桌底下蜷卧的小狗也十分安逸。

特点：造型上注重写实求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气质雍容高贵，展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。这种美以具有强烈的时代感，迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣，而备受瞩目，并成为唐代仕女画的主要艺术特征。扩展资料唐代仕女图代表作《虢国夫人游春图》此图描绘的是天宝十一年（752年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。 《虢国夫人游春图》重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不著背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透著妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。 《虢国夫人游春图》，画作描绘一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监（一说男装骑者应为女性：透过纱质的幞头，可看到挽起的发髻，鬓角是一缕长发丝，这是女性的鬓发），乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。她侧向虢国夫人作似有所告状。在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。参考资料来源：百度百科-仕女图

唐代是中国封建社会最辉煌的时期，工笔人物画出现了空前繁荣的局面，以吴道子、张萱、周日方、孙位等为代表人物的肖像画、人物仕女画、宗教绘画等，强调对人物的心理刻画，使人物外形特征更为显著，也更具有形式美感；线描形式的笔法创造，是唐代工笔人物画的另一个成就；用色的大胆、色彩的富丽，是富有装饰性调子的设色主流。 阎立本的《步辇图》、周叻的《簪花仕女图》《挥扇仕女图》，佚名《宫乐图》等等，都主要采用朱砂和石绿这两种对比色，以突出人物的形体、服饰美，敷色精微，或典雅富丽、或柔丽多姿；构图注意远近高低、错落有致；勾线劲细，甚至使衣纹都显得圆转流畅，极具装饰意味，蕴涵强烈的装饰美感，这些工笔人物画鼎盛时期的经典作品，体现了装饰性和绘画性的高度和谐。 尤为可喜的是，在工笔人物画跨入成熟期乃至于鼎盛期时，一些大画家以及当时的文人士大夫参与了绘画理论的总结提炼，形成了较为系统的传统绘画法则和审美理念的理论著作，对于工笔人物画的发展功不可没，也为后人留下了可资借鉴的创作技法及理论传承。魏晋时期肖像画家谢赫的《六法论》《古画品录》；顾恺之的《论画》；王微的《叙画》等，他们所提出的审美观念，概括了这个时期工笔人物画的艺术成就。而唐朝张彦远的《历代名画记》堪称最早的一部中国绘画史专著。 仔细研读大师的画作及其理论，可相互佐证，体会到各自鲜明独特的艺术风格和一套严密的创作规范体系。帮助我们宁神静心，少一点自以为是的张狂，多一份对大师的崇敬，对于我们调适心态，开拓心胸，是尤为重要的。 丰腴雍容中的雅致，正是盛唐美人所独有的。帝国的繁荣，绽开在那些花样面容上，流光溢彩，令人颠倒沉醉。 与描写宫廷和贵族生活为主的唐代仕女画不同，宋代儿童题材的绘画有着浓厚的民俗色彩。面对孩子们的笑脸，所有的庄重、神圣，所有的美艳、高贵，一下子都变得无足轻重。 在唐代人物画中，也许没有哪一种题材更像仕女画那样，可以淋漓尽致地传达出这一盛世的声色风貌。 在这一时代，魏晋士大夫所推崇的“秀骨清像”也已了无踪影。丰肥雍容中的雅致，是盛唐美人所独有的。这种充满繁荣、自信、满足、大气的风貌，前无古人，后无来者，体现了一个时代的精神状态。中晚唐以后，仕女的形象则丰肥失度，日渐缺乏生气。 唐代妇女的服饰与化妆变化多端，不论是“裙红妒杀石榴花”，还是“一抹浓红傍脸斜”，无不流露出繁荣与强盛。初唐长裙上宽宽窄窄的条纹，一直影响到隔海相望的日本。 唐代绘画与陶俑中仕女发髻样式、眉心装饰的花钿，种类达10余种，显现出贵族生活的精致与讲究。 唐代仕女画的气氛是轻松与美艳的，观者尽可以在艺术家们流畅舒缓的线条引导下，从容地去欣赏这个时代的美。这些美轮美奂的仕女画像李太白的诗一样，浸泡在富足繁荣的金樽美酒之中。 宋代《清明上河图》的出现，显示出中国绘画在内容上又有了更大的拓展，画家们的目光已不再局限在上层社会中，那些普普通通的贩夫走卒都成了艺术家关注的对象。 同时，宋代的儿童题材绘画已经成为独立的一家，常被称为“婴戏图”，有着浓厚的民俗色彩，表现出对于人类日常生活和情感的敏锐的把握。 宋代儿童题材绘画的流行，是与宋代商品经济和市民文化的发展分不开的。

中国封建社会进入唐代，封建经济、政治和文化都发展至鼎盛期。人物画这个类种在此时已至博大精深。而描写女性题材的“仕女画”作为人物画的一支，也开拓出新的境界，达到了画史上一个高潮时期。在艺术成就上，唐代仕女画独立古今。唐代仕女画有着其显著的艺术特点。1、作品特征唐代工笔仕女画是以表现唐代上层社会的女性形象为主要内容，线条工整细腻，色彩典雅绚丽，仕女形象丰满华贵。2、社会特征唐代由于社会的发展，妇女有更多的机会抛头露面，女子骑马射箭、郊游聚会、自由恋爱等，都是很平常的事。唐代的劳动妇女，除了从事一般的家务劳动和农业劳动外，还活跃在当时的商业领域。而处于社会上层建筑的皇族后妃公主，则不满男尊女卑的传统观念，要走上政治舞台，出现了一批杰出的女政治家，其中最杰出的当属中国历史上第一位女皇武则天，这些女性都对当时唐代政治产生巨大的影响。在唐代社会宽容博大的社会风气和时代精神下，唐代女性史无前例的参与到国家政治中，在相对开放自由的文化情境下获得相对自由的生活方式。在这样一种时代精神下，反映唐代女性社会生活的唐代工笔仕女画在艺术上也就带有了双重性。3、语言特点（1）线条。由于唐代工笔仕女画的题材内容所限，仕女画的线条为了表现贵族妇女的那种慵懒、丰满绚丽的特点，强调人物面部和肌肤的材质感，体现贵妇服饰的那种薄而透明的质感，线条不能用豪迈粗狂刚劲来表现，而要显示出那种俏丽丰满柔美的感觉。长线条圆润流畅，短线条细劲有力，具有活泼、典雅、含蓄的特点。（2）色彩。唐代工笔仕女画色彩绚丽、恢宏大度，在色彩上非常有特点，形成大唐丽人的典雅绚丽之美。由于主要表现的是大唐贵妇，在色彩的运用上着色较为浓重，注重色彩的装饰性，在色彩上形成绚丽富贵的效果。唐代工笔仕女画主要以暖色调为主，但是没有火气、燥气，而是具有非常新鲜清丽的感觉，色彩雅致，既温馨可人，又艳而不俗。（3）材质肌理。在唐代，虽然因其材料没有现代发达，基本通过渲染来表现不同物品的质感，但是其表现力仍然被后代所瞻仰。唐代工笔仕女画整幅画面是那么的自然，运用高难度的矿物质颜料来达到“出乎自然”的色彩效果。

唐代仕女画的艺术特点如下：唐代是仕女画发展的鼎盛时期，唐代仕女画一改前人紧窄婀娜之风貌，呈现出以“丰肌为美”的审美特征。使得唐代仕女画呈现出华丽奢艳、体态丰腴、清新亮丽及工致细腻的特点。画家们以积极入世的行乐观密切地关注丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女镕逸的生活方式，单调而悠镕的生活情调。唐代仕女画的人物多在在庭院中游玩，动作悠镕、拈花、扑蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的滋润光泽，都画得神似。这种美迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣，并成为唐代仕女画的主要艺术特征。扩展资料：唐代仕女画繁荣的原因唐代的政治安定，经济繁荣，尤其是中国历史上第一个女皇帝武则天的当政，颠覆了历朝历代男权统治的局面，使得女子在社会生活中的角色和地位显得越来越重要。而且在唐玄宗时期，因杨玉环得宠使得杨家上下都得到富贵，民间便流传着“生女勿悲酸，生男勿喜欢”的民谣。白居易《长恨歌》也写到“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女”。在那个开放的年代，虽仍然逃脱不了成为男权思想的服从者，但唐代女子的地位要比封建自闭朝代的女子的地位高很多。女子的丰满优美的体态，如花的面容，更是体现出一个朝代的审美风范。因此，唐代的人物画很多是以仕女作为绘画的表现题材。参考资料来源：搜狗百科-唐宫仕女图

她们都可以自由追寻自己想要的美，也可以大方的与人交谈，互相传授经验，自由感极强！