女仆咖啡厅论文参考文献

妖狐x仆SS、ANOTHER、夏娜、零之使魔、魔法少女小圆、那朵花、绯弹的亚里亚、散华礼弥、加速世界、夏目友人帐、夏色奇迹、人类衰退之后、黑岩射手、

2012年10月新番动画列表TV放送时间2012年9月9日 战斗之魂第五部剑之眼[1]2012年10月初 魔笛MAGI2012年10月1日 苍穹的法芙娜EXODUS2012年10月1日 LOVE LIVE2012年10月1日 元气少女缘结神2012年10月1日 鬼灯家的大姐姐2012年10月1日 锁锁美同学@提不起劲2012年10月1日 中二病也要恋爱(京都新作)2012年10月1日 法外制裁者2012年10月1日 来自新世界2012年10月1日 To LOVE～Darkness～2012年10月1日 邻座的怪同学2012年10月1日 樱花庄的宠物女孩2012年10月1日 武装神姬2012年10月1日 机器人笔记（Robotics;Notes）2012年10月1日 食梦者第三季2012年10月1日 军火女王第二季2012年10月1日 少女与战车2012年10月1日 就算是哥哥有爱就没问题了对吧2012年10月1日 绝园的暴风雨2012年10月1日 超速变形Gyro Zetter2012年10月2日 歌之☆王子殿下第二季2012年10月4日 K2012年10月6日 我的妹妹不可能这么可爱 第一季[True Route]重制版2012年10月7日 只要你说你爱我2012年10月7日 IXION SAGA DT2012年10月8日 樱花庄的宠物女孩2012年10月 女高网球部2012年10月 PSYCHO-PASS2012年10月 最强会长黑神第二季【全12话】2012年10月 Little Busters!2012年10月 绯色的欠片第二季2012年10月 旋风管家 CAN'T TAKE MY EYES OFF YOU2012年10月 SavannaGame2012年10月 八犬传—东方八犬异闻—2012年10月 碧阳学园学生会议事录 第二季2012年10月 JUSTEEN2012年10月JOJO奇妙冒险2012年10月 荔枝☆光俱乐部2012年10月 偶像活动2012年10月 惊爆游戏2012年11月 新版头文字D剧场版2012年10月 伏铁炮娘的捕物帐2012年10月 光之美少女TV动画第九季剧场版2012年12月28日 青之驱魔师 剧场版 奔向世界吧2012年10月6日 魔法少女小圆 剧场版前编 开始的物语2012年10月13日 魔法少女小圆 剧场版后编 永远的物语2012年10月27日 再造人009 剧场版2012年 tiger&bunny 剧场版【一部总集一部新作】2012年12月15日 海贼王 剧场版 FILM Z2012年11月17日 新世纪福音战士 新剧场版：Q2012年 命运石之门 剧场版OVA2012年10月18日 只有神知道的世界（天理篇）2012年10月24日 少女爱上姐姐2 OVA32012年10月31日 乃木坂春香的秘密FinaleOVA32012年11月28日 乃木坂春香的秘密Finale OVA42012年 授业到天亮Chu!2012年 鲁邦三世 master file2012年 流★星LENSOAD由于字数限制，请参看百度百科，文献。

请问声之形最后的结局是怎么样的有奖励写回答共6个回答晚夏落飞霜聊聊关注成为第612位粉丝电影《声之形》结局中，西宫想要跳楼自杀，但是被将也阻止了，为了阻止西宫将也自己摔了下去，所幸没有受到重伤，几天后就出院了。他和西宫来到了高中的学园祭，二人一同游玩，一开始将也还是不敢看别人的脸，心中还有着阴影，在女仆咖啡厅里，大家一眼就认出了将也，但将也却关上门离开了，来到了厕所不断地反思自我。正在这时，他最好的朋友永束来到将也身边，鼓励他振作起来，将也在大家的劝说下，终于走出了自我。在成人礼上，将也和西宫进入小学同学聚会室之前很紧张，但最终还是手拉手一起走进去。扩展资料《声之形》人物简介1、石田将也小孩子时期是孩子王，是带头欺负硝子的人。但是自从出了硝子的事情被校长知道后就开始被周围的人孤立。一直都活在孤独和自我厌恶中。2、西宫硝子先天性听觉障碍的少女。在日常生活中遭遇交流的障碍和各种失败。为了避免和别人产生矛盾，时常为讨好他人的笑着。3、西宫结弦硝子的妹妹，为了保护自己最喜欢的姐姐，对外总是表现的极其强势。也因为这个，表现得像个假小子。自我称呼也是男性的“我(オレ)”。推荐于 2019-11-08查看全部6个回答这个系列的短剧在快手超火，快来下载免费观看！01:11下载app观看续集立即下载快手app广告— 你看完啦，以下内容更有趣 —结合小说和电影谈谈文学与影视的关系（字数一千字就未免有点太苛求了吧！不过我尽量写，你也尽量加点悬赏给采纳哈）从时间关系上而言，虽然文学和影视同属于艺术形式之一，但影视则出现于文学之后，自然在很多方面也得跟在文学的屁股后面。近年兴起IP剧，也就是利用现有的文学资源来作为影视开发的基础。但在21世纪，文学和影视在功能上的关系其实更多地是相辅相成，谁也离不开谁，主要原因如下：其一，能改编成影视作品的文学作品大多是小说，而小说作者的表述风格大多迥异，接受了这一种小说风格的读者，未必能接受那一种小说风格，因此小说在受众群体上存在一定的局限性。而改编成影视作品，许多原来比较尖锐的问题就可以被再加工为相对而言比较柔和的形式表现出来，变成大众中大部分人都可以接受的一种形式。而当一部IP电视剧被大众接受之后，原有作为蓝本的小说被受众接受的程度自然会有所提高。其二，21世纪是一个十分忙碌的时代，许多人的闲余时间趋向于零碎化，而小说这种文体决定了读者必须要有一个相对完整的时间，静下心来去阅读，才有可能读懂作者想要表达的东西，这和现实情况是有冲突的，而电视剧则不然，由于其将许多东西柔和化、简单化了，观众即便是在零碎的时间里把一部电视剧分开来看，也未见得就会看不懂。可以说，影视剧改编小说，是小说在适应目前这个繁忙的社会的一种很好的做法。其三，电视剧的娱乐性比小说更强，表现力也远高于小说，可以说，小说所展现的世界是二维的，它需要读者运用自己的思维去补充它的空缺，来重组为一个三维的故事，电视剧正好帮读者做了这一点，而且通过比文字更多元、直观的形式表现出来，受众会更倾向于去接受这种更方便、更容易的形式。其四，受众客观上更容易接触到电视剧，我们的媒体也更倾向于去关注影视方面的动态，而不是其背后的小说。在这个文学整体被边缘化的年代，影视跟文学所构建的有机联系可以说是在一定程度上挽救了文学，也给了文学以一种更方便、直观的形式走进大众的生活的机会，而影视脱离了文学，很大程度上也会面临创意枯竭的危险。文学正在源源不断地为影视提供着大量优质的原材料，而影视又将作为其原材料的文学进一步发扬光大。两者相辅相成，正在缔造者一个新的属于21世纪的辉煌。 终于写完了，没一千也有七八百了，还请采纳吧！13赞·752浏览2017-06-12文学作品与影视作品的区别1、含义不同 文学作品：从版权的角度，通常指各种书面的原著。不论其价值或目的如何，性质属纯文学的、科学的、技术的或完全是实用性的，均为文学作品。从作品的形式和内容的美与感情效果衡量都具有巨大价值的著作。 影视作品是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上，通过播放器放映出来一种已完成艺术作品的统称。影视作品也是一种艺术作品，它由摄影艺术以及声音结合，融合了视觉与听觉艺术。 2、特点不同 文学作品作家运用各种艺术手段把从生活中得到的大量感性材料熔铸成活生生的艺术形象；始终离不开想像（幻想、联想）和虚；始终伴随着强烈的感情活动。 影视作品是时空融合、视听融合、逼真与虚拟融合。电影与电视的合流趋势越来越明显，人们越来越多的通过电视机、监视器来观看电影。 扩展资料： 文学和历史是最为邻近、最为亲密的，中国自古以来有“文史一家”之说，表明了原本存在着血缘相通的关系。文学与历史相互交叉渗透产生了一系列边缘性文体作品，如历史小说、历史剧、史诗、历史故事、历史散文（包括回忆录和传记）等。 这些边缘文体作品是归入历史还是归入文学， 其划分标准是：以是否忠于史实或虚构为界，史实的记载入历史，艺术的虚构入文学。 文学作品虽然都是客观事物的反映， 但学科著作采取了“对世界的科学的掌握方式”，材料翔实、准确无误，事件的时间、地点、人物、原因、经过、结果必须真实，事物的外形、大小、性质、特征、用途、必须准确，所举的数字、图表、例子必须可靠， 一切都有具有客观的实在性 参考资料来源：百度百科-文学作品 参考资料来源：百度百科-影视作品1赞·4,920浏览2019-07-08文学与电影的相同之处电影与文学的关系 文学是一切影视作品创作的基础,文学作品深刻的内涵与丰富的表现形式,为电影镜头语言的表达提供了参照。中外电影史上,根据文学经典名著改编的电影几乎也成了电影的精品之作。文学与电影的关系是辩证统一的关系,既有趋同性,也有差异性。电影来源于文学，文学造就电影。文学与电影有密切的联系，文学表达的是文字的、静态的美；而电影是感官结合的体验，动态的美。作为综合艺术的电影在汲取诸种艺术养料丰富自身综合特质方面，获得与文学的密切融合关系。文学各种样式对电影的渗透，电影对文学的叙事手法、抒情手法和塑造人物性格的丰富艺术手段的借鉴，使电影艺术在增强自身的表现能力，形成新的综合艺术特质方面，发挥作用。 （一）电影与文学的联姻，文学是电影的根基，是优秀电影的创作源泉。电影 已经成为了继文学、音乐、美术、舞蹈、建筑、雕塑之后的第七艺术。在电 影的发展历程当中，文学起着不容忽视的作用。大量的影视作品都由文学作品改编成的。在电影拍摄过程中，电影导演最初接触到的文学剧本是由编剧用文学语言创作的。 一方面电影是空间艺术而文学是时间艺术，一方面文学的隐喻需要修饰语可是电影记录的精确性和具体性取消了形容词，再一方面，电影语言是通过感知直觉到达观众，而文学则是一种概括性的语气来传达。 （二）电影是文学的延续。电影以科技为基础，从戏剧脱胎。集成音乐美术，符合现代人直观、轻松的审美需求，诞生至今早已获得人们的宠爱。 （三）电影语言可以通过多媒体传达信息而文学语言只能通过文字表达。电影通过多种媒体传播信息，电影语言是一种和文学语言完全不同的语言。电影语言可以借助蒙太奇镜头组接来充分的调动时间空间，而不会破坏它的真实性。与文学语言相比，电影语言更具直观性。 在文学作品中能够感染读者的语句，如果放在银幕上就可能会很难表现。但是文学语言不具备电影语言的直观和感性。 （四）与影视的直观相比，文学原作具有的独特的内蕴和魅力。虽然电影可以通过多媒体直观地传达信息，但却无法表达文学原作那种独特的内蕴和魅力。 （五）电影踩着文学的肩膀。作为20世纪最为重要的艺术样式年轻的电影与古老的文学之间一直存在着亲密的姻缘关系，这种关系在电影发展的最初阶段以及此后相当长的一段时间里更多表现为电影对于文学的借鉴，这种借鉴通常呈现为这样两个层面：一方面，文学的一整套反映生活、表达生活的方法，比如小说的叙事手法、结构样式、表现技巧，诗歌的抒情，散文的意境，都为电影创作提供了丰富的可供借鉴的营养：另一方面，世界电影史上的许多作品都是根据文学作品改编的，这些文学作品中既包括了经典作品，也包括了当代的畅销作品，而被改编的主体则更多是叙事性的小说和戏剧 （六）电影轰动之后再来带动文学产业的发展。电影踩着文学的肩膀，成为一种重要的艺术样式后，也带动了文学产业的发展。 总之，一门艺术的出现和发展不是孤立的，不可能摆脱其它艺术的渗透和支撑。总之，无论是文学原作，还是银幕艺术均各有千秋，而二者巧妙结合，则堪称是“视听艺术”与“语言艺术”的巧妙结合，由此构成文学、影视的双赢。7赞·847浏览2016-04-07戏剧、影视、文学三者有什么区别与联系戏剧是一种把人物安排舞台上、通过登场人物的语言行动来表现思想性格，以反映社会生活的文学样式。 影视是包括电影、电视以及电视电影等在内的影像艺术的表达对象~ 文学是以语言文字为工具，形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言童话等，是文化的重要表现形式~ 电影，戏剧与文学之间有着不可分割而有着各自特色的微妙关系。相互牵连相互影响而不可彼此独立存在。三者的关系也在融合交流中相互促进发展，纵观视觉文化的发展历史，不难预见，在融合共生的主流背景之下，文学在电影的刺激之下，其生存发展的空间无疑将更为广阔，电影则在自身完善的基础之上也必然会获得长足的进步，戏剧也在电影与文学的相互影响下琢磨衍生~6赞·517浏览2016-01-03中国近代电影文学作品,影视,历史背景的论述产生背景 清嘉庆以后，中国封建社会已由衰微而处于崩溃前夕。国内各种矛盾空前尖锐，社会危机四伏。清朝政府极端昏庸腐朽。一八四?年起，外国资本主义的大炮，打开了闭关自守的封建帝国的大门，揭开了中国近代史的序幕。中国社会逐步发生根本性变化。农村中自给自足的自然经济加速瓦解，沿海一带出现了资本主义经济，并且迅速形成了上海这类畸形繁荣的近代都市。新的阶级——中国的无产阶级、资产阶级乃至买办资产阶级——也随之产生。“帝国主义列强侵略中国，在一方面促使中国封建社会解体，促使中国发生了资本主义因素，把一个封建社会变成了一个半封建的社会；但是在另一方面，它们又残酷地统治了中国，把一个独立的中国变成了一个半殖民地和殖民地的中国。”(注：《中国革命和中国共产党》，《毛泽东选集》横排本第2卷第593页。)从这个时候开始，帝国主义与中华民族、封建主义与人民大众的矛盾，成为近代中国历史发展的主要矛盾。为了挽救民族危亡的命运，从太平天国到辛亥革命，中国人民进行了一次又一次的革命斗争。与此同时，“先进的中国人，经过千辛万苦，向西方国家寻找真理”(注：《论人民民主专政》，《毛泽东选集》横排本第4卷第1406页。)，因而又有了西方文艺复兴以来各种思潮在中国的传播，为近代中国文化注入了新的内容。 文学作为社会意识形态和整个文化的重要组成部分，必然要反映近代中国的这些变化，并且使自己适应于这些变化。近代文学在孕育和发展的过程中，曾经出现过许多新的现象。在这一历史时期内，虽然封建文学仍然大量存在，但也产生了以反抗列强侵略和要求挣脱封建束缚为主要内容的进步文学，并且在较长的一段时间里，不止一次地作了种种改革封建旧文学的努力。 历史渊源 早在鸦片战争时期，龚自珍、林则徐、魏源等比较开明的地主阶级知识分子，就在诗文中揭示了“万马齐喑”的时代痛苦和“四海变秋气，一室难为春”的社会局面；同时，还呼唤改革的“风雷”，表现了抵御外国侵略的迫切要求。太平天国革命运动中，提出过“文以纪实”、“不须古典之言”、“毋庸半字虚浮”(注：见洪仁干等《戒浮文巧言谕》，《太平天国文选》第98页。)的改革主张，也产生了一些较为通俗并有革命内容的作品。随着政治上变法维新运动的发展，十九世纪末叶，资产阶级改良主义文化运动日趋高涨。郑观应在《盛世危言》里，王韬在《变法》和《变法自强》里，都对文化革新有所建议；康有为托孔子之名以求改制，在一定程度上冲击了当时的封建正统文化；而强学会、南学会、群学会等五十几个学会、学堂、报馆(注：见梁启超《戊戌政变记》附录一《变法起源记》。实际还不止此数。)在短期内的兴起和活动，更与这个运动有直接的联系。在文学上，同时出现了对封建正统文学(主要是拟古派诗和桐城派文)进行改革的呼声，其中较有影响的是谭嗣同、夏曾佑等提出的“诗界革命”和梁启超等竭力推行的“新文体”。 在诗歌改革方面取得较大成绩的是黄遵宪。作为优秀的“新派”诗人，黄遵宪不但在作品中记述了当时发生的重大历史事件，表现了强烈的爱国主义精神和要求变法的愿望，而且在文学理论上，很早就有“崇白话而废文言”，改变旧文体使之“适用于今，通行于俗”，“欲令天下之农工商贾妇女幼稚，皆能通文字之用”(注：见黄遵宪1887年作《日本国志》卷33《学术志(二)》。)的理想；他自己的诗歌创作，也多少做到了如《杂感》诗所说的“我手写吾口，古岂能拘牵”，开始摆脱旧诗格律的某些束缚。梁启超的宣传改良主义思想的新体散文，以“平易畅达”见称，其影响更为广泛。 与此同时，白话小报的出现，更促使一部分人(如裘廷梁、陈荣衮)明确提出“白话文为维新之本”、“开民智莫如改革之言”(注：裘廷梁、陈荣衮分别写有《论白话文为维新之本》(1898)、《报章宜用浅说》(1899)等文。)等主张。改良主义文学运动在诗文以外的文学样式方面，引起了尤其显著的变化。小说戏剧历来被正统的封建文人认为不登大雅之堂，但戊戌变法前后却得到了重视。首先是由于政治上改良运动的需要，其次也由于印刷事业的发达，近代新兴都市的繁荣和报纸期刊的创办，小说在这一时期大量产生，其社会地位也不断提高。《论小说与群治之关系》(梁启超)、《小说原理》(夏曾佑)、《论文学上小说之位置》(狄平子)、《论小说与改良社会之关系》(王无生)、《论小说之势力及其影响》(陶佑曾)、《余之小说观》(徐念慈)等文先后发表，它们的共同倾向是强调小说的政治意义及其在社会教育上的作用。 在梁启超“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”的理论倡导下，小说成为新派知识分子暴露旧世态、宣传新思想的有力工具，并且直接出现了一批职业作家。“政治小说”、“社会小说”、“科学小说”等名目应运而生。被鲁迅称做“谴责小说”的《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等受到普遍的欢迎。由于同样的原因，还开始翻译和介绍了西方作品。据统计，晚清小说刊行的在一千五百种以上，而翻译小说又占全数的三分之二。 其中林纾的译作曾在当时有过较大的影响。此后，在资产阶级革命时期，也相应地产生了以章太炎和南社为代表的一批作家和《孽海花》、《警世钟》等作品；马君武、苏曼殊等翻译了歌德、拜伦和雪莱的诗歌；它们在进行反清和民族民主革命的宣传方面，都曾起过积极的作用。值得注意的是，“五四”以后被大力提倡的话剧这种新的戏剧形式，也在这个时期以“新剧”或“文明新戏”之名开始传入。一九零七至一九零八年间，春柳社等先后在日本和上海演出《黑奴吁天录》；进化团稍后又在长江下游各地演出宣传革命的幕表戏多种；这些活动既从思想战线上配合了辛亥革命，也为我国戏剧输入了新的血液。 上述种种情况表明，近代进步文学不仅服务于当时的政治斗争，而且在思想内容(一定程度上的反帝反封建倾向)以至文学形式(改革诗文、提倡白话、看重小说、输入话剧)方面，都为“五四”以后的新文学的萌生作了必要的准备。可以说，近代进步文学乃是从封建时代文学到现代新文学之间的一个过渡。 弱点和局限 唯其是“一个过渡”，近代进步文学又有其本身的不可克服的弱点和局限。如同整个旧民主主义革命时期的历次政治斗争并未完成反帝反封建的任务一样，这个时期的文学，也未能尽到彻底反帝反封建的历史作用。资产阶级改良主义的文学，对封建制度并不持根本否定态度；不仅政治上维护着清王朝，而且在意识形态上也不敢正面触动儒家思想的根本——孔子学说。 改良派的主要代表人物如康有为、梁启超等，在戊戌变法失败以后，很快便趋于反动，而在不少新派作品里，封建思想也仍然占有地位。提倡白话的呼声虽然在十九世纪末叶已经出现，但他们大多数是提倡白话而不反对文言，或者主张书报可以采用通俗的白话，文学仍须维系高雅的古文；即使有一二正确主张，也因为时代条件的不成熟，并未引起广泛的讨论和造成较大的声势。翻译西方文学的工作当时也处于盲目被动、缺乏系统的状态；林纾虽然译述较多，但全用桐城古文，带着改作的成分。 资产阶级革命时期的文学，也因为没有与封建思想分清界限，反封建仍不彻底，始终未能正面明确地提出反对封建旧文学的口号。革命派本身的脱离群众，一些代表人物在语文合一、采用白话等问题上所持的保守态度，都阻碍了他们在组织辛亥革命的同时去相应地发动一个强大的思想启蒙和文学改革的运动，致使他们在文化上的影响甚至还不及维新派。至于对帝国主义，无论是资产阶级改良派或是革命派，都不能从阶级本质上认识它们，对它们颇多幻想。 此外，旧民主主义文学的一个根本弱点是：虽然在暴露上层腐败生活方面能够淋漓尽致，但对广大劳动人民的状况却极端缺乏了解。随着维新运动和辛亥革命的相继失败，曾经起过进步作用的一部分文学，也终于受到被称为“十里洋场”的近代都市中恶浊气氛的腐蚀而趋于堕落：“谴责小说”沦为“黑幕小说”，甚至成了专门诋毁私敌的“谤书”；民国初年出现的专写“才子佳人”的鸳鸯蝴蝶派作品，则由最初具有些微进步倾向(感叹世态炎凉、不满于婚姻不自由等)而逐渐演变为满纸陈词滥调、远离现实生活并有浓重思想毒素的“言情小说”、“狭邪小说”以至色情小说，文明新戏也褪尽了原来的战斗色彩，充满着小市民的庸俗情调和低级趣味。 近代文学的这种发展状况，深刻地证实了毛泽东同志关于近代文化的这一著名论断：“旧的资产阶级民主主义文化，在帝国主义时代，已经腐化，已经无力了，它的失败是必然的。”(注：《新民主主义论》，《毛泽东选集》横排本第2卷第657页。) 3五四期编辑 背景介绍 在文学领域内高举彻底反帝反封建的革命大旗，这个任务不能不落到无产阶级领导的“五四”以后革命文学的肩上。旧民主主义革命时期的文学虽然已为新文学的建立作了若干准备，但它本身无法完成历史所赋予的任务。“五四”文学革命运动的兴起，及是近代中国社会与文学诸方面条件长期孕育的必然结果。 “五四”以后，中国社会自近代以来所有的基本矛盾和革命任务并未改变，但无产阶级登上了历史舞台，它所领导的人民大众的反帝反封建斗争蓬勃展开，历史已经进入了新民主主义革命时期。因此，一方面，社会内部的各个阶级和各种矛盾比近代更显得错综复杂，另一方面，解决这些矛盾的具体历史条件却也渐次具备并且趋于成熟。“五四”之后的中国现代文学，正带上了这样一种深刻的时代历史的印记。 主要作用 现代文学，作为中国现代复杂的阶级关系在文学上的反映，所包含的成分也是复杂多样的。新起的白话文学本身，并不是单一的产物；它是文学上无产阶级、革命小资产阶级和资产阶级三种不同力量在新时期实行联合的结果，其各个组成部分之间有着原则的区分。资产阶级文学，包含了相当复杂的既有积极方面也有消极方面的思想因素，不仅同无产阶级文学有质的不同，而且同小资产阶级革命民主主义文学也有很大的区别。一部分资产阶级右翼在文学上的代表，反封建时固然极为软弱，同帝国主义更有千丝万缕的联系，而在斗争深入之后，很快倒戈成为反动势力的维护者。此外，在整个新民主主义革命时期，也还有若干其他的文学成分。封建旧文学虽已遭到沉重的打击，但远未绝迹；鸳鸯蝴蝶派作品则改穿起了白话的衣装，在市民阶层中有所流传；作为国民党反动派法西斯政策在文学上的产物，三十年代以及稍后一个时期，还曾出现过法西斯“民族主义文艺”、“战国策”派和所谓“戡乱文学”——这些都是文学上的逆流。现代文学里各种成分的纷然杂陈和相互斗争，正推进了文学上不同力量之消长，显示了错综复杂的情势。 思想变革 但在这多种复杂的文学成分中，居于主导地位、占有绝对优势并获得了巨大成就的，则是无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学，亦即新民主主义性质的文学。这是一种完全新型的真正属于人民大众自己的文学，同历史上一切具有民主性进步性的文学都有极大区别。这种文学一方面在阶级基础上仍不是单一的，它具有新民主主义的统一战线的性质，其中也包括了一部分曾经起过一定进步作用有着反帝反封建要求的资产阶级民主主义文学。另一方面，“新民主主义的政治、经济、文化，由于其都是无产阶级领导的缘故，就都具有社会主义的因素，并且不是普通的因素，而是起决定作用的因素”(注：《新民主主义论》，《毛泽东选集》横排本第2卷第665页。)，反映到文学上，就有了彻底反帝反封建的思想内容，有了社会主义方向，也有了体现这些特点的现代文学的主流——无产阶级文学和处于无产阶级领导影响下的革命民主主义文学。 在“五四”以后的新民主主义革命时期里，无产阶级文学，最初虽然只是作为因素而存在，但随着革命的发展和无产阶级影响的扩大，随着作家接受马克思主义思想和参加革命实践的增多，随着共产主义知识分子和少数革命工农参预文学创作，特别是随着左翼文学运动的蓬勃展开，无论在量的方面或者质的方面，都有增长和提高。而在延安文艺座谈会后，作品中以无产阶级思想教育人民的作用愈益显著，这种文学也就得到了更多更坚实的发展。至于革命民主主义文学，在我国的具体历史条件下，始终作为无产阶级在文学战线上的可靠同盟军，以英勇无畏的姿态参加了反帝反封建斗争，并且逐渐转换自身的性质，朝着社会主义方向发展，最终汇合到无产阶级文学的洪流之中。历史驳斥了那些把“五四”以来的新文学说成只是明朝“公安派”、“竟陵派”的继承和发展，或是西欧资产阶级文艺的“一个新拓的支流”等不符事实的言论。无产阶级领导并以革命民主主义文学和无产阶级文学这两种力量为中坚，保证了我国现代文学具有前所未有的崭新的性质。 阶级变革 文学上的无产阶级领导，主要是通过无产阶级思想影响及其政党共产党的政策来实现的，它要求文学成为无产阶级领导的人民革命事业的一个组成部分。我国“五四”以后出现的以革命民主主义文学和无产阶级文学为主力的新文学，自觉地体现了这一要求。它从诞生的时候起，就担负着为中国革命服务的崇高使命。“五四”文学革命运动使文学以新的形式和内容——反对文言文提倡白话文，反对旧道德提倡新道德——跟人民接近了一大步。“桐城谬种、玄学妖孽”、“打倒孔家店”等口号的提出，一部分作品中对帝国主义本质的揭露和对十月革命的向往，也都体现了新的历史时期里人民革命的战斗要求；而现代文学奠基人鲁迅的创作，则更是遵奉“革命的前驱者的命令”、彻底反封建并且充满民族觉醒精神的“遵命文学”。中国共产党成立以后，随着革命的日益发展和深入，文学为革命服务也更其鲜明和自觉。在各个革命阶段中，大批作家不仅以各种形式、题材、风格的作品直接间接地促进革命事业，而且还积极投身实际斗争，直至为革命献出鲜血和生命；也还有许多实际革命者和工农群众用文艺创作来从事革命宣传，对革命和文学本身的发展都作出了积极的贡献。党所领导和影响下的革命文学，不论在第一次国内革命战争期间配合反军阀斗争和“五卅”反帝斗争方面，或是在第二次国内革命战争期间粉碎反动文化“围剿”、揭露国民党罪恶统治、配合土地革命方面，以及在“九一八”以后从事救亡宣传和“七七”以后鼓舞全国人民坚持团结抗日、反对分裂投降方面，都有巨大的功绩。特别是毛泽东文艺思想直接指引下的民主革命后期的文学，更成为紧密配合革命斗争，“团结人民，教育人民，打击敌人，消灭敌人”的有力武器。为革命服务，为现实斗争服务，为劳动人民的根本利益服务，这是中国现代文学史上一个最宝贵的传统。 人民革命事业 与此同时，现代革命文学既然是无产阶级领导的人民革命事业的一个组成部分，它在各个阶段的变化和发展，自然又不能离开革命在各个阶段的变化和发展，不能离开革命深入对文学所提出的新要求。作为现代文学开端的文学革命，在五四运动前夕已为运动作了思想准备，但只有通过五四运动，它才形成了巨大的声势，扩大了社会影响，并与革命斗争密切结合起来。第一次国内革命战争前夕“革命文学”的提出，第二次国内革命战争时期无产阶级革命文学运动的开展，也都与当时形势相适应，是无产阶级及其学说在整个中国革命运动中的作用和影响日益强大的反映。而一九四二年毛泽东同志在延安文艺座谈会上所作的具有伟大历史意义的讲话，为革命文艺运动

※声优：电视动画版/DRAMA CD版/SundayCM剧场版 鉴纯一郎（かがみじゅんいちろう）声优：神谷浩史/小野大辅/同左 本作的主角，是宅男同时也是天才。精通物理（世界级天才）、游戏（可盲狙）和计算机（宇宙级），并不喜欢物理，只是为了做任意门。17岁时就在《自然》、《科学》（科技杂志）发表过论文，因为“已经是五年前的事了”，所以现在应该是22岁。在与私立佟学院对决时是二十四岁，17岁就发表诺贝尔奖类别论文。想要做『任意门』，并已完成理论设计。在历和零子的影响下发现自己想做的已经不是任意门了，而是教师（非常规意义上的），不是工作而是兴趣。自称得了叫做『YD』(即「只能做自己喜欢做的事」)的病。第二部担任小学部的教师。任6年S组班主任，目前为26岁。 鉴纯音（かがみすずね）声优：松井玲奈/阿澄佳奈/同左 男主的妹妹，现就读私立银杏学园2年3班。似乎精通棒球，常拿着棒球棒攻击男主。希望哥哥不要继续宅下去，回到过去那个天才哥哥。严重兄控，桌子上的照片是小时候骑在哥哥脖子上的照片。虽然表面凶悍但实际很为哥哥着想。绝不会让老哥真正讨厌的事情发生。对于哥哥和其他女孩的“亲密”接触，显得极为在意。现已毕业。 叶美奈子声优：雨宫天/无/苍井聪美 东神鸣高校的3年级学生，被男主称为”打脸女“。曾经是不良少女，被K·Y（男主）给予了人生意义，目标是成为声优。希望能用故事里的语言来拯救现实中的人，从而成为现实里的英雄。实力疑似在征十郎之上。喜欢纯一郎。 柊历声优：三森铃子/赤崎千夏/长田美雪 私立柊学园理事长。被主角称之为“带头衔的”。目标是是有趣的国家：日本。认为只要有趣什么都行。表面上天然呆，脱线，其实内心缜密。 桃园牧奈声优：大西沙织/日笠阳子/同左 私立银杏学园学生会长，3年2班，兼任剑道部主将及风纪委员长。被主角称为“不规则双马尾”。正义感很强，严守规则的典型，但被男主弄得有点松动。很容易被男主牵着鼻子走，被男主磨练成了女仆中的女仆（仅限店里）。不过在男主的心中，仍是不懂温柔的“暴力女”的形象。有一个弟弟，名叫桃园一也，是在ACB俱乐部和鉴一起玩卡牌的小孩中的其中一个，喜欢纯一郎。已毕业，担任小学部教师，和纯一郎是拍档。共同管理6年S组。属于副班主任。目前20岁。 式岛切子声优：田所梓/大桥步夕/同左 私立银杏学园2年3班学生，在秋叶原[Heart On Heart]女仆咖啡店打工。同时是女仆中的女仆的传说中的地下偶像———胜利少女。被主角称为薯条”，喜欢纯一郎。现已毕业，做了3号分店的店长，想将女仆文化传到全世界。 七海征十郎声优：细谷佳正/滨田贤二/无 私立银杏学园2年3班学生，有如改造人般的力量。很尊敬叶前辈，被主角称为 “改造人”，和纯一郎经过吐槽不能的对决后认输，加入银杏学园足球队。现已毕业，加入尤文图斯队踢球，成为世界级球星。 千波花音声优：日高里菜/竹达彩奈/同左 私立银杏学园2年3班学生，拥有次元（娃娃音）的声音。有能一脚踹坏门的力量。因为看了网上对她声音的评论而讨厌自己的声音一度只用短信和人交流，后被纯一郎说服重新开口说话，被主角称为“动漫娘”。并在学校进行广播活动。拥有可爱的外表，喜欢纯一郎。现已毕业。 天上院骑咲/田中幸子声优：佐仓绫音/井上麻里奈/KUMA@变态熊 私立银杏学园2年3班学生，同时也是[终结学园]漫画的作者。本名田中幸子。和纯一郎比赛终结学园知识竟然输了。中学时和牧奈同班，高二时两年不上学，因为留级而和纯音同班。纯一郎对她的作品评价很高，并支持她的漫画创作。现已毕业，已完结《终结学园》并在周刊少年发表作品。 无响零子声优：花泽香菜/无/无 私立柊学园本校1年级学生，天才少女，黑丝萝莉，拥有“只要看过一次，不管什么都能学会”的能力，称鉴纯一郎为“师傅”。从小在深山里过着接受各种枯燥测试的生活，从而不知什么是“有趣”，因为被纯一郎教了什么是有趣，对纯一郎言听计从，喜欢探寻有趣的事物。看了纯一郎的操作和研究过程后，自己操纵LHC（日本的）发现了希格斯玻色子（物理学家们再起不能）。实际在本校的等级为最低的E级。 藏持圆声优：M·A·O/无/无 私立银杏学园会计，1年级新生，只凭观看就能评估出物品或人的金钱价值，梦想是和喜欢的人在一起并把喜欢的人制作的游戏贩卖的全世界。是大型游戏公司KMC（纯一郎给与了极高评价）的继承人，因为种种原因要让纯一郎娶了她，事件解决后抱了一下纯一郎，宣布让纯一郎向自己求婚为自己的新目标。桃园牧奈毕业后担任新的学生会长。 赫尔·盖茨声优：浪川大辅/无/无 年幼天才程序员，Activison frigate的CEO，自称“国王”，枪战游戏COE世界大赛三连霸的王者，收购了藏持円家的KMC公司，如果円不嫁给他就将原KMC的员工全部裁员。以藏持圆为赌注，在跟纯一郎的对决中完败，放弃了收购。后于美国再败于纯一郎后辈之手。 提姆·巴娜兹声优：高垣彩阳/无/无 集合着人类最强的精英们的瑞士基本粒子物理研究所【CERM】的所长，5年前邀请纯一郎被纯一郎以“要看动画”为由拒绝，现在再度邀请并表示花费了五年时间在日内瓦签上了鉴专用的电缆，被以“日内瓦没有秋叶原”再度拒绝。 北山南声优：神田朱未/无/无 女仆咖啡厅【Heart On Heart】的店长，自称17岁。虽然外表看起来像小孩，其实是在意大利进行过女仆留学的纯一郎的同学。 刀祢大和声优：平野绫/无/无 纯一郎的高中同学，科学同好会唯一的社员，后来纯一郎加入（为了做任意门），在纯一郎加入之前是学校的物理第一名。现在是新日本综合研究生院的成员，依照纯一郎的兴趣建立了大型地下基地实验室，不但有自动贩卖机还有各种宅物，希望纯一郎加入进行任意门的研究，但被拒绝。 荒木光太郎声优：丰崎爱生/泽城美雪/无 私立银杏学园2年3班学生，伪娘，长期不来上学，照片上是瓶底眼镜造型。在网上和纯一郎组队长达一年，被誉为最强组合，当然是女生形象。在纯一郎的帮助下公开伪娘身份并得到大家的认同。向花音请教变可爱的方法。对七海有感激之情。虽然是伪娘，但私下的穿着是很暴露的。现已毕业，成为了时装杂志模特。（依旧穿女装） 西九条缠声优：种田梨沙/无/无 幽灵，一年前意外死亡的少女。非常崇拜漫画家天上院骑咲，是【终结学园】的超级粉丝。被纯一郎发现真正的愿望是画漫画，在其帮助下画了一话，完成了心愿。对纯一郎说“下辈子要好好地来当老师的学生”后升天，但之后有传言称有妖怪站着白看【终结学园】。 贵澄美杜 柊学园总校三年级的女生，外号教师杀手，可以用十分高超的写作手法写出导向性极强的报道，虽然写的是事实。为了测试纯一郎有没有资格来总校而将纯一郎写得描述不能，连牧奈都觉得过分，但纯一郎完全不介意。后在网络排行战中被纯一郎以描述不能的直播节目完爆，低头认输，决定以个人理由追随纯一郎。真实身份是内阁国家战略对策室特务课成员。负责在柊学园本校与私立银杏学园中挖掘人才。 小宫泷（こみやたき）声优：松田利冴/无/无 纯一郎在暑假巡逻时遇到的15岁少女，帮派【新神谕】（BON）的老大。原来是美奈子的组织【神谕】（Black Oracle）的成员，在美奈子解散组织后召集不上学的学生成立了新组织，声称是BO的最后一员。在解决了和姐姐之间的问题后，决定明年要去读书。对纯一郎有好感。现已经作为偶像出道，并入读银杏学园。 小宫流（こみやながれ）声优：松田飒水/无/无 泷的双胞胎姐姐，纯音所崇拜的偶像团体【5th Queens】的成员之一。从小被称为dragon（因为当有人碰到小宫泷时会触怒她，否则七海和美奈子联手也无法阻止），在演唱会间歇拜托纯一郎帮助泷脱离组织，后来在纯一郎的帮助下解开了和妹妹之间的心结，并且不再劝阻她离开BON，还加入了BON。和泷一样，决定明年要去读书。对纯一郎有好感。现已就读私立银杏学园。 栉名田萌美声优：夏川椎菜/无/无 野生偶像，与流在法米莉佳的舞台对决，是银杏学院初等部学生，本是艺能事务所的研修生，目前就读于高等部，和小宫泷作为组合正式出道。时坂朋也 纯一郎小两届的同校学弟，柊总校的老师。（实际是误以为纯一郎在总校才接受）。曾经被纯一郎所震撼，因此希望再次感受这种震撼，因此来日本。是纯一郎为数不多的朋友。料理很差，在与纯一郎的对决中，带领S班与之对抗，败北，现辅佐校长柊有栖把校园变得更加有趣。柊有栖 总校校长，希望击败柊历成为柊家当家，对总校实行彻底的等级制度，希望把纯一郎调教成为一个正经的老师，先是在无响零子逃学事件中败北，之后和纯一郎打赌，如果他能在三个月内把银杏学院的学生由E级升级为SS级，就让纯一郎当校长，但败北后耍赖，后纯一郎让其继续当校长，性格大变，要把学校变成一个有趣的学校，并要和纯一郎再战，要求朋也辅佐她。晓昂 柊本校3年级学生，被名为KS（不恋爱就要死）的病侵蚀。被称为“失恋战士”，S级学生，可以通过颜色和味道来感知他人的思考和情感的复合联觉的拥有者。对纯一郎好感极高。 小宫流的母校，57话中纯一郎带着小宫流在这里举行演唱会。