歌唱中声音和气息是相互依存,相互制约,有相互矛盾的两个方面。如没有气,或气息不通畅,动力不足,声带不可能正常、合理的振动,就不可能发出好的声音;反之,若没有声带正常合理的振动,呼吸也就不能通畅,因此我们说:气催声响,声靠气传,气停声止,无气不发声,声和气必须结合好。声和气结合的好,处于平衡状态,声音的感觉就好。歌唱中的气息有两种力量在同时起作用,一种是向上向外的推动作用,一种是向下向后的牵制力量,两者对抗的存在于歌唱之中,由于这种对抗力,呼吸才有支点,气息才能够用,声音才能饱满、有穿透力,音域才能宽广。但这股向下向后“坐”的保持力量,是人为的、有韧劲的。正确的气息运动要像车轮的滚动,富有活力的。1、 歌唱中用气的方法(1) 歌唱中气息的运用要深、稳、通、活。“深”,就是指要用胸、腹、横膈膜联合呼吸法,将气压保持在腰、腹一带,并使气息的推动力量与保持力量形成对抗。“稳”是指气息要在上述的对抗中求得平衡与统一。要经济的使用气息,有控制地、平稳地、均匀地呼出,否则,呼出量忽大忽小或流速太快,声音就会出出进进,不在一条线上,或气不够用。“通”,是指气息通道畅通无阻,胸、颈、肩、下巴、下颚、牙关等都要放松、自然,全身避免任何不必要的紧张,以免堵塞气流和音波,只有做到“松”,才能“通”。正确的吸气将气息管道扩开、疏通,呼气时力求保持畅通,才能充分发挥气息对声音的作用。“活”,是指气息要富有弹性、要有活力,但这是在“深”、“稳”、“通”前提下的“活”,否则声音会浮,浅、飘、散。歌唱者在吸气后出声前心理上先想象有个轮子在不停的转动是很有好处的。(2) 歌唱中声音与气息必须协调平衡,当音高、音量发生变化时,用气的感觉是不同的。当音高上升时,气息要深、要稳,支持点要低,略微加大呼气压力,呼和吸两组肌肉群同时积极工作,腰部肌肉有力地、韧性的向外扩张,推挤腰带,后腰两侧那种向下向后“坐”住的感觉尤为明显。心理感觉是声音和气息是反向走的,音向上走,气向下走,音高气低,距离拉开。这样,气息用得既集中又节约,声音才能圆润、竖立、有穿透力。若随着音的升高,气也提上来,就会因气息浅而压力不足,高音上不去,即使拼命用嗓喊上去或挤上去,也是音量不大、音色不美,费力不讨好的。气息力度过大也是不对的,一会影响音准,二会造成声带病变。音较低时,声带较松弛,不贴紧,声门闭得不紧,挡气作用不强,会漏掉一部分气,如音低气也低,就会来不及输送,“远水不解近渴”。声音就打不响,虚而无力,因此要将气略提起一点,近似说话时的用气,但气息双向运动的对抗力仍要保持,腰肌、膈肌、腹肌、两肋不能懈,否则会音准偏低,声音位置无法保持,发出的声音又横又散。声音较弱、柔和、亲切时,气息要平稳、徐缓、有节制,尤其是高音区的弱声,一定要控制好,保持气息均匀地流动,腰部保持唱强音时的有力地、有韧劲地推挤腰带的感觉,即要保持唱强音时的气息流速,不同的是流量要小,否则呼气压力不够,声带不能正常振动而产生颤抖的声音,或由于动力不足而停止振动,犹如一架飞机,飞得太慢,慢到失速程度,飞机就会从空中掉下来。 声音强而有力、雄壮、刚劲时,气息要沉下去,要“坐”住,要饱满,此时用气较剧烈,气流流速较快,流量较大,因此用气要像唱弱声一样平稳、均匀,切不可向上猛冲,也不可一股一股地向外推,而要向“后”悠着绕着上来,否则气冲的太过分,会使音准偏高,声音发硬,更严重的是声带在气息猛烈冲击下,振动不正常,不平稳,声音出现摇晃,长久下去,声带会因超负荷而引起病变。 综上所述,我们可知发声用气的过程充满着矛盾,只有在这对抗的矛盾中求得统一和平衡,声音才能美好。 为了适应歌曲内容情感的变化和表现语言、风格、音色的特点,用气的方法应该是多样的、灵活的。(以上理论知识出自孔令华《声乐入门》一书)。演唱时要灵活的运用气息一、演唱优美抒情速度较慢的歌曲或乐句,或表达含蓄、思念的情绪时,气息吸得深,然后有控制地、有韧劲地,徐徐向外“揉”出,腰部的力量感觉犹如揉面或打太极拳那样以柔为主,柔中有钢。如印尼歌曲《星星索》。二、演唱热情豪放或情绪激愤的歌曲时,气息的流速要加快,流量要增大,上下贯通的尤为明显,腰部推挤腰带的动作要稍快而有力.气息运用以”钢”为主,”钢”中有柔,钢柔相济。如《黄河颂》、《玛依拉》。三、演唱高亢的山歌和风格较强的民歌或大跳音程时,为了获得头腔共鸣,找到声音的高位置,发音前先做好气息准备,后腰向下“坐”,小腹向里紧,形成对抗力,声波在头腔内产生共振,声音就会竖立、挺拔。如《我骑着马儿过草原》。四、在唱较长的乐句时,为了连贯和统一,可利用字、音的间隙偷偷换气,边吸气边唱出,听不出气息有明显的切断。如《打起手鼓唱起歌》。总之,由于歌曲的情感、意境、速度等不同,气息的运用也不同。在演唱情感较内在含蓄、速度较慢的歌曲中,气息要以连为主,象轮子一样不停的转动,声音随着这种转动带出。腰带周围要像自行车外胎那样,虽内胎已没气而外胎形状不变,不能像气球,一泄气就变了形。在演唱情感激烈、速度较快、旋律跳动的歌曲时,气息的控制要有力、灵活、轻巧、有弹性。在演唱实践中,一般不是一首歌曲只运用单一的一种用气方法,而是随着内容、情感的变化,多种方法交替运用的