啼笑因缘有关论文开题报告

张恨水可称得上是中国现代通俗小说史上的集大成者。他长于“言情”，但并不属于“鸳鸯蝴蝶派”或“礼拜六派”。他自己曾说“众所周知，我一贯主张写小说，向通俗路上走，决不写人家看不懂的文字。”因此，易懂而易接受，但其作品广泛流传的原因，还在于它迎合了广大中国人的审美需求。首先，《啼》与当时流行的通俗小说不同，它不属于单纯的某一通俗小说的样式，而是“社会——言情—武侠”。此故事的核心还是张恨水擅长的“言情”。全剧围绕樊家树与凤喜、秀姑、何丽娜三人的感情而写。同时，通过主要人物的遭遇、生活，反映出当时的社会现实——贫富悬殊。伯和夫妇每天都是醉生梦死，陶醉于舞场，享受着丰厚的物质生活。但是关氏父女为生活所迫以卖艺为生。而遭富人伯和等人的歧视，不得不离开家树。当然伯和担心家树不是没有道理的，像凤喜刚认识家树便借钱。其实凤喜一家也是一再努力想攀上家树的。作品也正是通过凤喜的悲剧“另攀高枝-——变疯——死”揭示了军阀的强横霸道，穷奢极欲的丑恶面目。第二，他依然接受了言情小说的常有模式“爱情败于金钱之下”。文中第十三回中“无情最是黄金物，废尽天下儿女心”正揭示了凤喜悲剧的原因。同时也暗示了当时社会所泛滥的“拜金主义”。但是，作者设置此内容并不仅仅写凤喜的悲剧，更在于写凤喜与何丽娜，秀姑进行对比，从而显示出“性格悲剧”。秀姑爽朗、机警、谨慎，是忠肝义胆的侠女。她做事一“正”字为先，不受金钱权贵所束。丽娜虽是一朵“交际花”，但是心中自有其爱的标准和选择，是一个典型的新时代女性，敢爱敢恨。而凤喜有其少女的矜持和痴情，也有风尘女子为金钱所利诱的潜意识。正像家树所说：“早知道如此，不如让你在先农坛唱一辈子大鼓啊！”家树一味的栽培她，却不想害了她。送她去上学，而她却学会了攀比，不是眼镜就是戒指。是的，如果不是环境刺激，她不会这样。但就如爱玛一样，她骨子里就已有这种“金钱意识”，初次见到家树，便已盯上了他，并一步步的接近他。她的死是社会悲剧，时代悲剧，更是他的性格悲剧。第三，作品中漫溢着浓郁的东北气。这在当时的南方文化圈中出现，自会引起人们的阅读兴趣，关氏父女是典型的东北人，性情豪爽，乐于锄强扶弱，讲义气，这使人们体味出浓郁的北方人情味。第四，长期以来的苦难现实，使中国人不断地在精神界中寻找“救世主”，于是，“狭义小说”出现，人们渴望有一群狭义之士救他们脱离苦难，而作品中关氏父女正迎合了人们的这种心理需求。第五，圆形结构。中国人经历了 重重磨难，所以人们在心中都期盼着好日子，好生活。因此，自古以来，中国的作品中皆以“大团圆”的方式结尾，满足人们的团圆、喜庆的需求。而《啼》亦是如此。尽管凤喜的死让人悲伤，尽管关氏父女及义勇军的死让人痛心，但最后，仍可让人们有些心理安慰的就是家树和丽娜的结合。“一般来说，通俗小说家的艺术生命都是短暂的，纵然红极一时，往往不待死后。”而张恨水的作品却一直为广大人们所喜爱，正是迎合了中国人的审美需求、阅读兴趣。但是其中也有缺点，就是虽然如实地描写了现实，也批判了一些不良现象，却并为深入现实，挖掘现实的深刻含义。然而，可能正式因为“浅”，才有了广大的群众基础。

《啼笑因缘》成就一代文人张恨水与一代名角胡蝶结缘 《啼笑因缘》是近代“通俗小说”大家张恨水最受好评的一部作品。据张老的儿子介绍：“由于这部书，父亲成了家传户诵、妇孺皆知的人物。当时，文坛上竟出现了‘啼笑因缘迷’的提法，很多读者居然到北平去找书中沈凤喜住的水车胡同。有两位外籍华裔读者第一次回到大陆来，她们都要我陪着去看天桥，想知道沈凤喜生活过的地方。”该小说集言情、武侠、传奇成分于一身，仅在香港就曾三次被改编成电影，电影《啼笑因缘》由当时的明星影片公司制作完成，一代影后胡蝶扮演沈凤喜，并兼饰何丽娜。可见，《啼笑因缘》确实被影视界视为最具有搬上荧屏价值的作品。 集言情、武侠、传奇于一身的剧情 在军阀混战烽烟未熄，列强侵华野心日显的年代，生于秀丽江南，富商名门的青年学子樊家树（胡兵饰）来到北京求学深造，他在天桥结识了关东义侠关寿峰（六小灵童饰）和他的女儿关秀姑（马娅舒饰），又怀着不平和怜爱之心，救助天桥卖唱的大鼓女沈凤喜（袁立饰），送其入学读书；而其表嫂（傅艺伟饰）又极力撮合他与名门闺秀何丽娜（袁立饰）相交，何女偏又酷似沈女，误会频生。 这三个少女都对樊家树藏有爱恋之情，而樊家树对关氏父女只敬仰其侠义精神；对何丽娜只为掩其表嫂耳目而亲近；只对沈凤喜由深深同情生出深深恋情。其中，又有何丽娜之父的得意门生，青年将领沈国英（丁海峰饰），钟情于何丽娜，从而演出了曲折多变的悲喜恋情……就在恋情处于扑朔迷离之际，家树忽因母病而急返江南；沈凤喜却落入了军阀刘德柱（傅彪饰）之手。家树和关氏父女多方设法营救，继而演出了善恶交锋里的旷世传奇，有情人历经磨难，催人泪下…… 胡兵 扛鼎央视黄金时段当家大戏 青春偶像剧《真情告白》、言情搞笑剧《粉红女郎》，不一样的是角色，一样的是帅气胡兵的真情演绎。在《啼笑因缘》中出演男一号樊家树，而袁立、夏雨、傅艺伟、傅彪等一大批演技明星却只能做配角，胡兵感觉压力的同时又充满信心，“和这么多演技派艺人合作对我来说当然是一次考验，但央视能找我演男一号，也说明他们对我的演技有了足够的认识和信心。”从中国第一男模到偶像派演员的转型，又演而优则再转型，胡兵带给观众太多的惊喜。在《真情告白2》中他不仅担任了男主角，还任制片人和监制的角色。胡兵由偶像向实力的转型已显端倪。在《啼笑因缘》中胡兵扮演的樊家树是个心地善良、渴求进步的上个世纪二三十年代的大学生。对于饰演这个人物，胡兵说：“为了能找到这个人物的感觉，我刻意让自己发胖、改变脸型，看上去有些憨，每场戏我都绝对尽力。”看过胡兵表演的人给胡兵的演绎下了如下定义：不但神似而且形似！ 袁立 挑战“影后”蝴蝶一人分饰两角 《永不瞑目》中的黑帮大小姐欧阳兰兰、《铁齿铜牙纪晓岚Ⅱ》中颇有男孩气概的杜小月，袁立可谓深入民心。本次出演《啼笑因缘》，袁立要和影后蝴蝶较量一番了。和影后“蝴蝶”当年出演《啼笑因缘》一样，袁立也是一人分饰剧中两个重要角色，既要表现唱大鼓的民间艺人沈凤喜的朴实倔强，又要演出富家留洋大小姐的优越感，因此在片场袁立一会儿身着朴实的花褂，一条粗黑长辫搭在肩上，一会儿又是格外光鲜华丽。袁立说：“我可能比较擅长演生活优越的女孩儿，所以这两个人物中，沈凤喜对我的挑战更大，她的人物命运贯穿始终，我要把她的倔强表现出来的同时，还要表现出对命运安排的无奈感。出演沈凤喜是为了给观众一个意外。”为了将“打鼓”技巧表演得更精湛，袁立特意闭门练习了一个月，成功地塑造了鼓书女艺人沈凤喜柔弱多情的动人形象。 最养眼的阵容成就最有魅力的剧情 黄蜀芹导演本次筹划重拍《啼笑因缘》，着实顶着有许多“前辈版”珠玉在先的压力，同时对于一部被影视界视为“最具有搬上荧屏价值的作品”，黄导也必须慎重再慎重。当有了最好的剧情之后，选择演绎它的演员就显得格外重要。对此，黄导表示：“新版《啼笑因缘》选择的演员和各自的角色相当贴近，他们的演绎能让原著更好地为现代观众接受。” 俏女马娅舒和鲍蕾 关秀姑的扮演者是刚和吴奇隆、朱茵合作完《萧十一郎》的马娅舒（饰凤四娘）。在中国戏曲学院学习花旦的经历，使她成为本戏中惟一一个有武戏的主角。娅舒说剧中的她是为了爱人的爱人而宁愿牺牲自己的性命的痴情女子，爱得很过瘾。她得意地说，这就是演戏的成就感，可以感受不同的心理矛盾，面对不同的感情和生活。爽朗的哈尔滨姑娘鲍蕾和陆毅是上海戏剧学院的同学，两人也是亲密的恋人。穿着上世纪30年代的学生服的鲍蕾扮演剧中女主角沈凤喜的同学双碧仁。她笑谈她的性格与剧中人的性格很接近，所以演起来比较轻松。谈到陆毅，她甜甜一笑，说，他挺好的，就一笔带过了。 “专盯俏女”的大军阀傅彪和“市井刁民”刘佩琦 傅彪扮演抢走沈凤喜的军阀，不仅有文戏，还有不少武戏，尽管身体有些发福，在倒地的一刹那显得有些笨拙，但凭着经验，闲不住的付彪还现场当起了武术指导。尽管这回，付彪出演的只是一个反面角色，一个飞扬跋扈的大军阀刘德柱，但他却推掉了不少贺岁剧，全身心投入到这部戏中。只要角色好，付彪总是不会错过。《离开雷锋的日子》、《无悔追踪》、《大宅门》刘佩琦塑造的人物，给观众留下了难以磨灭的印象。在《啼笑因缘》中，刘佩琦出演沈凤喜的叔叔沈三弦，把剧中人那种趋炎附势，唯利是图的灵魂，表演得淋漓尽致。虽然，此次刘佩琦扮演了一个不折不扣的小人，可是观众却能从中获得不少笑料，悟出许多人生哲理，也许，这也是沈三弦吸引刘佩琦参演的重要原因之所在吧。 “邻家男孩”夏雨和“孙悟空”六小灵童 《阳光灿烂的日子》、《西洋镜》使夏雨在影视界有了属于自己的定位。《啼笑因缘》中，夏雨扮演一个富家子弟，名叫陶玉如，是胡兵的表弟。在原著中这个角色本来是个小孩子，编剧将其重新塑造为一个热血青年。“孙悟空”六小灵童演惯了有情有义的毛猴，这回成了侠女关秀姑的父亲关寿峰。同样是有情有义，却更添稳重与侠骨仁心的大侠风范。 除了以上提到的演员之外，还有许多明星加盟了《啼笑因缘》的制作：情景喜剧明星英达、《情深深雨蒙蒙》中的“雪姨”王琳、著名歌星蔡国庆、藏京生、高蓓蓓、金莉莉

《啼笑因缘》描写的是主人公樊家树和沈凤喜、何丽娜、关秀姑三位女子的恋爱纠葛，在这样一个多角恋爱故事中，又穿插了封建军阀强占民女，武侠锄强扶弱的情节，故事曲折离奇，富有传奇色彩，体现了 “I土会”、“言情”与“武侠”三位一体的艺术大融合。张恨水曾说、，“到我写《啼笑因缘》时，我就有了写小说必须赶上时代的想法。“他的所谓“赶上时代”表现在创作时，注意联系当时的社会现实，也注意到了当时读者群文化意识的变化，试图挣脱旧派小说“才子佳人”缠绵爱情的陈旧模式，因此在《啼笑因缘》里，“才子佳人的角色被普通民众所取代，而反封建思想和平民稍神也得到了相当程度的张扬。主人公樊家树，代表着具有平民化”意识的新型知识分子。出身贫寒的鼓姬沈凤喜，见义勇为的侠女关秀姑，都埔于平民阶层“才子佳人向市民阶层的人物转化，使作品鲜明地表现了男女平等、婚炳由的民主思想，这与当时的时代精神无疑是合拍的。同时，张恨水已开始有了为文化较低的普通读者写作的朦胧意识，已经注意把笔力重心转移到描写平民阶层，细灭地表现社会生活中普通人之间的真情，而且作者将故事放在北洋军阀统治时期的时代背景下，真实地揭饵了封建军阀的罪行，使作品贯注了一股现实主义的批判精神。在《啼笑因缘》的几个主要人物中.沈凤喜形象塑造得最为成功，在沈凤喜的人生命运沉浮中，樊家树和刘将军扮演了极为重要的角色，对于沈凤喜的生活和命运产生了深刻的影响。沈凤喜的悲剧在于，樊家树和刘将军对她的爱与认同首先都建立在“姿色”的层面，平民化的少爷樊家树在初次遇到沈凤喜时，一下子就被她少女的青春魅力所吸引，“来了一个十六七岁的姑娘，面孔略尖，却是白里泛出红来，显得淸秀一虽然十分寒索，自是有一种淸媚态度，可以引动肴的人。”少年学子樊家树虽是“平民化的少爷”，但毕竟是上流社会中的一员.他和天桥鼓姬沈凤苒之间地位悬殊很大，沈凤喜之所以能轻而易举地俘获樊家树的心，并且使樊家树摒弃一切世俗利害关系而死心塌地爱上她，最主要的原因躭是因为沈凤喜的靑春和美貌。真正的爱情应该是建立在相互理解、相互沟通，双方的爱好、兴趣、文化层次、精神情感等都和谐一致的基础之上的。我们不能不说这份爱情具有致命的缺陷，即一见钟情式的爱情抽掉了相互理解基础上.使爱悄孕育产生的土壤，那种缺乏精神文化共振的爱必定是飘浮无根的空中楼阁，这是造成樊家树和沈凤喜爱情悲剧的一个重要原因。樊家树到北京来投考学校，随后在一所髙等学校接受现代教育，因此他接受了许多具有时代特色的新思想、新观念。而沈凤喜由于家境贫寒，没有进过学堂，只“稍微认识几个字”，因此她无法和樊家树在内在的精神层次上取得沟通。有论者曾根据美国心理学家马斯洛的需要理论（动机理论）来分析樊沈之间爱情的实质，认为：“导致樊家树沈凤喜之间爱情悲剧的原因，就在于他俩对爱情的需求不同……樊家树迷恋的是沈凤喜的朴实、清秀的自然美，而沈凤喜及其家人惊喜的是樊家树慷慨解囊的金钱……一个爱自然美，一个爱铜臭钱。“这个观点有一定道理，樊家树出钱供沈凤喜上学就是在潜意识里觉得沈凤喜的文化层次太低，这样她的那份美丽和淸纯就缺乏了相应的文化内涵，也就相应地满足不了男人潜意识里膨胀的虚荣心。中国男人传统理想中的女子应该是才貌双全，既要美貌绝伦，又要精通琴棋书画、诗词曲陚。这样，男人在才貌双全的女子身上既能满足占有可餐秀色的欲望，又了却了 红抽添香夜读书”的心愿，在这一点上，樊家树也未能免俗，他认为沈凤喜“这女子实在可人意，只可惜出在这唱大鼓书的人家，近朱者赤，近墨者黑，温柔之间总不免有点放荡的样子”“等她上学之后，再加上一点文明气象，就越发的好了”。因此，樊家树供沈凤喜上学，表面上看是为沈凤軎着想，实际上他的潜在动机是为了满足他作为男人潜意识里膨胀的虚荣心。总之，虽然不能排除樊家树身上具有急公好义、乐于助人、救危济难的高尚品格，但也要看到樊家树对沈凤喜的爱慕和追求，以及这种追求的心理动机主要是建立在他对沈凤喜“姿色的欣赏与占有基础上的。封建军阀刘将军对沈凤喜的着迷和霸占更是赤裸裸地建立在沈凤喜“姿色”的基础之上。他第一次见到沈凤喜时，“早是浑身的汗毛管向上一翮，酥麻了一阵，不料凭空走出这样一个美丽的女子来”.和樊家树一样，刘将军对沈凤喜几乎也是―见钟情，一见倾心，所不同的是，樊家树对沈凤喜“姿色的追慕套上了一层对少女清纯之美渴望的诗情画意，而刘将军对沈凤喜“姿色”的霸占则完全撕破了那种温情脉脉的诗意面纱，他利用手中的权势和金钱轻易地霸占了沈凤喜。他说：“有主儿要什么紧，漫说没出门、还是人家大闺女。就算出了门子，让咱们爷们爱上了，会弄不到手吗？”当刘将军在各种软硬手段兼施之后，沈凤喜欣然地接过了刘将军的家私账木，从肉体到精神都被俘虏了。虽然在樊家树和刘将军的眼里，沈凤喜是一个美明的大使，但他们都没有把沈凤喜当做独立的大写的“人”来看待，都没有尊重她作为女人应有的尊严和人格，这也是造成沈凤喜悲剧的原因。樊家树虽然是一个锦衣玉食的大少爷，却看不惯何丽娜奢侈、华贵、铺张的生活习气，而且认为她“美丽是美丽，放荡也就太放荡了”；他也不欣赏关秀姑的老实淳朴，而只沉醉于沈凤喜清纯、淡雅的女性“姿色”。刘将军对沈凤喜的爱慕显得更赤裸裸、更生物化一些，那就是纯粹的占有。沈凤喜无论在他们哪个人的眼里都不是一个有独立的尊严、人格、悄感与意志的人”，而是一个具有天使般容貌的“物”或“工具” ’这就注定了她无法逃避被男人占有、操纵和赏玩的命运。樊家树送沈凤喜上学，花钱帮沈家把旧屋打扮一新，每月供给沈家五十块钱的家用，给沈凤喜买手表、两截式髙跟鞋、白纺绸围巾、自来水笔、玳瑁边眼镜、金戒指等，樊家树所做的一切，确实有他对沈凤喜的感情，但是更深层的动机还是建立在他认为沈凤喜具有可以赏玩的价值上。因此，樊家树所有投资的真正目的是使沈凤喜这个具有天使般容貌的“物”更加赏心悦目，而且他自始至终都珍爱着这个“物”，直到沈凤喜被军阀刘将军簕占之后，他还对她念念不忘。在刘将军的眼中，沈凤喜更是被当做“物或“工具”来看的，由于羡沈凤喜的容貌之美，刘将军一开始还是比较怜惜沈凤喜这个让他中意的”物”的，他让沈凤喜锦衣玉食、由众多的仆役服侍，“洋楼，汽车，珠宝，如花似锦的陈设，成群结队的佣人”，其豪华、奢侈的程度是沈凤喜以前从来不敢也无法想象的。刘将军的这种炫富式的疼爱无非是为了让沈凤喜这个“物”最大限度地归顺自己，从而成为自己的私有财产和某种“工具”。因此，当沈凤喜与樊家树的一次秘密约会被刘将军发现之后，刘将军认为沈凤喜对樊家树旧情难断，尚有留恋之意，就把她虑待而至于疯狂，作品到此也就完成了对沈凤喜这个悲剧形象的艺术塑造。 《啼笑因缘》一时竟有“啼笑因缘迷”的口号，能使阅者如此迷恋，这在当时近人著作中，实在“创造小说界的新纪录”。究其原因有三：一是故亊情节的巧妙。樊家树巧识沈凤喜，关寿峰父女，更巧的是何丽娜面貌与沈凤喜酷似，通过一张相片，误会环生，纠缠不清，热闹非凡。情节曲折动人，饶有情趣。二是写作技法“新”。作家将缠绵悱恻的言情小说和惊险紧张的武侠小说熔于一炉，在章回小说的传统写法中糅进西洋小说的技巧。笔法新鲜，创新成功，自然扩大了读者面。三是消闲意味“浓”。《啼笑因缘》属于言情社会小说，作者着力渲染“情”与“义”。写“情”’男欢女悦的相意，使人惊喜不已；凄绝哀婉的离别，叫人万分痛心。写“义，类关相识，一股侠义豪情；除暴扶弱。顿觉人心大快。悲喜相交、张弛相适，阅者“高枕灯下”不知不觉地进入了张恨水构筑的小说世界。作品中的人物形象，大都有较鲜明的个性，他们在故事情节的波涛起伏中构成了种种复杂的纠葛，展现了一幅旧中国社会生活的生动图画。作品具有浓郁的地方色彩；在语言运用上，有真意，少做作，无论是叙述、描写或口语，都力避繁冗和堆砌，不以华丽粉饰取宠，而以朴素无华见长。这些特点，也是作品获得广大读者喜爱的原因之一。作品具有一定的反封建色彩，主要表现在对樊家树的描写但作品有明显的不足。首先，是流露在字里行间的感情意趣仍没有完全脱尽“鸳作蝴蝶”式的言情窠臼，尤其在表现男女主人公之间的调情挑逗时，某些细节的描写，流于粗俗，不能给人以美的感受；同时由于作品的注意力重点放在描写男女之间的爱情纠葛，渲染情致缠绵的情绪，使暴露社会黑暗的功能受到很大的冲淡；作品对贫富之间悬殊差别虽时有揭示，但对人与人之间在黑暗现实中的阶级关系，基本上是模糊的。“女侠”关秀姑虽不同于一般武侠小说中那种“飞檐走壁”、“口吐白光”式的侠客，不乏一个有血有肉的常人，但让她来除暴安良刺杀一个大军阀，现实生活中是根本不可能有的，作者所编造的这种“圆满”结局，除了为迎合一部分读者（特别是小市民）的艺术趣味外，谈不上有什么积极的社会意义。此外，过多的“误会” “巧合”，使整个作品的真实性受到了一定程度的削弱。尽管如此，它仍不失为一郁值得肯定的有一定社会意义的长篇小说。