二十世纪八十年代，国外文化思想如潮水般涌进国内文化市场。传统正剧因其表演形式的老套，受极大的冲击，经营不善、收入惨淡成为大剧场市场的头上的一片乌云。而与此同时，小剧场戏剧带来欧美戏剧的新式观点及表演形式，在戏剧编剧上大胆创新，表演形式上充满朝气与时尚，迅速赢得青年观众的目光，为新中国的话剧形式提供了新的发展契机与可能。
一、国内小剧场面临的文化环境
（一）大剧场尚未崛起，发展空间巨大。多年以来，我国的戏剧舞台多为正剧等传统戏剧所占领，随着改革开放程度的不断加深，正剧受到外来剧种的冲击，逐步落没，崛起之路任重而道远。然而，追溯小剧场的发展历史，其在国内出现的时间不过30来年，但是其对国内市场的占领速度却是惊人的，其干练的表演形式和颠覆性的表现方式为中国的戏剧舞台带来了新的机遇，发展空间巨大，潜能无限。
（二）突破传统剧场文化，吸引青年观众眼光。小剧场的表演形式脱离了传统的“镜框式”，不再将形式作为其表现艺术的唯一核心，而是更多地将艺术生活化，著名的如孟京辉的《等待戈多》、《恋爱的犀牛》等剧，将对生活中的悲愤、喜悦、寂寞与欲望化作幽默、荒诞、象征式的隐晦等方式揉进话剧，这种多元化的表现方式，充满时尚与朝气元素的表演方式迅速赢得广大青年观众的亲睐。
（三）发展历史较短，产业政策尚未健全。小剧场的发展历程不可谓不坎坷，短短三十年，其一边以迅猛的姿态进驻戏剧舞台，一边不得不在没有任何产业政策扶持的境况下艰难前行。目前为止，国内尚未有一部真正的产业政策等相关法律出台，再加上一直以来的管理混乱，知识产权和版权等保护力度还十分脆弱，导致小剧场发展受到很大制约。
（四）网络及新媒体冲击较大，风险与机遇并存。进入21世纪以来，随着信息技术的发展，网络媒体等新型媒体方式开始出现，其在传播上的时效性、内容的丰富性、制作的低成本性成为文化传播载体的新宠儿，小剧场发展在如此高端与多样性的媒体传播方式面前，既拥有了与时俱进的新机遇，同时也面临被淘汰的高风险。
二、国内小剧场发展的思路
（一）结合国内正剧文化，补充大剧场优势。传统正剧是中华几千年文明的沉淀和积攒，其优秀的文化内涵及传播的正统思想，仍对广大群众的思想观念有着深远影响。面对日渐商业的剧场文化，小剧场一方面要不断创新，另一方面也可结合正剧文化，充分利用其优秀的文化内涵与广泛的群众基础，补充大剧场的优势。
（二）保持先进前卫意识，充分利用自身优势。小剧场之所以赢得广大青年的亲睐，在于其前卫的文化意识和敏感的探知能力。随着商业化时代的到来，小剧场在还未稳定自身优势的同时便急于迎合商业化的发展，大量低俗的、以搞笑娱乐为噱头的剧目开始涌进市场，令人担忧其丧失原来的剧场精神。因此，小剧场应高度保持其自身的先进性，充分利用自身的优势，作为其向前发展的最大利器。
（三）建立健全产业政策。产业政策不健全，管理混乱，产业政策操作性低等不利因素，是阻碍小剧场文化发展的重大制约，因此，建立健全剧场文化产业政策，是保证小剧场文化健康发展的根本。建立健全产业政策，首要建立可行的、完善的文化保护法，保护知识产权，捍卫编剧的版权，完善的法律条令是硬件设施和刚性规定。此外，管理部门之间应增强服务意识，加强各部门之间的协调性，保证制定的相关法律政策在现实上的可操作性。
（四）利用新媒体势力，与时俱进。网络媒体与新型媒体势力是信息技术发展与经济增长的产物，其带来的冲击力可对小剧场文化产生致命的打击，但同时也为小剧场的发展带来全新的机遇。利用互联网快速准确的传播速度及影响力来宣传剧场文化思想，不得不说类似于让剧场文化信息乘上了走向信息化和全民化的“高铁”。此外，互联网媒体成本低等优势也必将对解决小剧场面临的规模小、收益低的严峻形势，对改变小剧场的经营模式，避免了走大剧场、正剧的经济不景气的老路是十分有利的。
三、结语
小剧场担负着探索中国剧场文化新的发展方向的重大任务，国家相关部门应积极制定相关政策，保护剧场特有的知识文化产权，让小剧场发展无后顾之忧。此外，结合大剧场的优秀传统，保持自身的文化优势，借用网络媒体的有利因素，加强自身建设，是小剧场文化发展的重要途径。
参考文献：
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