《毛驴县令》是潘长江自编自导自演的系列电影，一共七部，《毛驴县令之歪打正着》是其中的第二部。在这一部电影中，大陆笑星潘长江和香港女演员恬妞搭档，以一种轻松温馨的叙事风格，讲述了一个芝麻县令为解百姓之灾排除万难的故事。纵观整片的表演风格,潘长江饰演的县令伍四六的〃丑〃及恬妞饰演的县令夫人麻翠姑的〃虎〃构成了本片的主要喜剧元素，二位演员在其中的塑造颇具匠心，可圈可点。
―、伍四六“丑而不怪"树人物
潘长江在片中饰演一名正直爱民的草根知县伍四六。他奉命到辽东清河赴任，赶上特大荒旱。他在千方百计解救灾民的同时与贪官污吏展开斗争，冒死给皇上上谏〃请罪”，最终惩治了贪官。在角色身上，潘长江延续自己一贯的喜剧风格，又结合该角色的特点，可谓〃丑而不怪，穆而不肃"。
众所周知，喜剧艺术是通过笑来起作用的，引人发笑是喜剧艺术的直接目的，也是喜剧艺术不可或缺的因素。换言之，逗乐观众是演员进行喜剧表演创作时首先要达到的目标。而喜剧的元素在很多时候都和〃丑"有关。亚里士多德在《诗学》里说："可笑的东西，是并不招致痛苦和危害的某种丑怪的东西。”⑴车尔尼雪夫斯基也曾说过更为简洁的话："丑便是喜剧性东西的起点和本质。”(2)纵观潘长江喜剧表演的作品，不难看出其作品一贯风格的统一性里，〃丑〃占有极端重要的位置，因此他有着〃东北丑王〃的称呼。喜剧表演中的〃丑〃并不是贬义，更不是所有喜剧演员都可以诠释〃丑〃这个词。在喜剧表演艺术里，〃丑〃得美，〃丑〃得可爱，〃丑"得恰好点到人的笑神经，需要拿捏有度。稍有不慎，就成了卖丑，则不仅不能博笑，反而吃冷。喜剧表演中，演员极容易陷入越是卖力演〃丑”，就越是令人反感的尴尬境地。而功力不到，则丑不出喜感，表演变成隔靴搔痒，演员难受，观众更难受。在本片中，潘长江饰演的伍四六，没有官架子，衣食简朴，会三招两式的武功，乐观积极的生活心态，和老婆互敬互爱，关爱民生，还能将计就计，借坡下驴。虽说审案时有些急躁，但断案结果是合理公正的，是一个典型的一心为民的〃暖官"。换句话说,这个角色不具备"丑"的因素,甚至不具备"喜剧〃的因素。但是潘长江依然赋予了这个角色浓郁的喜剧性，用自己的表演达到了〃丑而不怪〃的效果。
艺术美离不开完美的艺术形式，而创造完美的艺术形式既需要自觉地运用形式美的法则，又不能依照僵死的法规，它需要艺术家根据一定的具体内容去寻找完美的、独特的、适合内容的形式。（3潘长江身量矮小，在其之前的很多作品中，潘长江常常以此短做笑料，自侃"浓缩的都是精华"，利用和女搭档之间的身高差势制造喜剧效果。在这部作品中，潘长江的身高〃优势"给了伍四六以务实、接地气儿的性格特点。例如，在开堂审讯前的穿戴官衣的段落里，潘长江用一系列的表演还原了自己最擅长的喜剧表演套路。他在特别制造的挂衣架下面左右腾挪，前后移动，使得衣服能够自动穿好。在戴帽子的时候，他跳起来将帽子直接戴上一一利用了身高"优势〃一一然后脸上露出享受的表情。这样的表演风格，是用〃矮〃这一差势来制造喜剧的效果。而喜剧的魅力就在于〃解脱困境的挣扎〃里，信手拈来的风趣的尴尬。只有当演员千方百计摆脱困境时，才可能孕育喜剧的种子。
潘长江出生梨园世家，唱念做打几样功夫俱全。尤其是"唱”，此前很多作品中，都有他不俗唱功的展现。但是在这部影片中，伍四六是一个唱歌跑调的人。在去山寨讨银子的时候，伍四六哼着没调的歌去找大当家的，又哼得认真，哼得旁若无人，观众看到此会心一笑。潘长江为这个角色遮蔽了自己的优势，这是喜剧演员的专业意识：既要唱得动听，也能唱得跑调。除了诉诸听觉的喜剧表演，潘长江最擅长的便是形体展现。当然，这又和他的矮小的身量分不开。矮小的身高给了他激灵活分、滑稽可爱的动作特点，同样在动作设计上，也可以在矮小上做文章，制造很多困境，让所饰演的角色在克服这些困境中产生一系列喜剧效果。另外，片中的伍四六是一^个会点三脚猫功夫的小县官，在丛林中和劫匪打斗一场戏中，潘长江充分展示了他灵活、滑稽的肢体语言，一番打斗后他抱在树上，匪徒一把剑飞插进来，正好戳中他足下的树干上，他不得不用尽力气死死扒住树干不下滑，直到同伴解救。同样的戏还有很多其他的段落。喜剧演员滑稽的动作常常依附于自身天然的形体"缺陷”上,或刻意创作的"缺陷"。有一种说法是：笑多半是由不协调引起的，"只有不具危险性的，即不导致痛苦的不协调才能引人发笑"。⑷肢体上的不协调就是一个直接的例子。为了喜剧角色，创作出不协调的效果，这是喜剧演员应该努力接近的一个目标。比如，喜剧前辈卓别林就在人物的〃不协调〃上给我们留下了经久不衰的艺术经典一外八字地走路。不协调看似简单，不协调到引发笑声，实则很难，这是考量一个喜剧艺人功夫是否到家的标准之一。
片中，潘长江从自己的身体特点出发，利用东北方言等语言特点，在动作戏部分充分展现了自己的肢体幽默。但在一些严肃的情境里，潘长江摒弃了喜剧，用意味深长的叹气、微皱的眉头、凝重的表情来表现一个县官心系百姓的责任感。因此很多时候他又穆而不肃，给伍四六还原成一个正面的、为人民服务的好县官的形象。此时的伍四六的形象不免又高大了起来，暂时脱离了喜剧形象。
二、麻翠姑“虎虎生风"的幽默
如果说潘长江是大陆喜剧表演的"流派"代表之一，那么恬妞则多多少少体现着香港喜剧表演中女性表演的一些特点。香港喜剧电影中，女性承载喜剧功能的时候，常常更加大胆和夸张。对这种突出的人物性格极致的表演方式，用一句方言来形容，就是把角色演得很"虎"。如何表现这种〃虎〃气式的夸张表演？香港电影中，无厘头的表演方式便是一种经典类型。例如以周星驰为代表的系列电影中的诸多喜剧形象，虽然演员没有怪异的体型或嗓音，但演员以无比夸张、大胆甚至内在情绪外化的表演方式使得观众捧腹大笑。反差和假装也是一种经典类型，本片中，除了无厘头之外，恬妞便以反差和假装的方式塑造了角色形象的"虎"。
麻翠姑是皇上亲赐给伍四六的夫人，虽功夫了得，胆大心细，恪守妇道；但出身乡野，礼数不多。因此，皇宫和村女的反差可以塑造的喜剧效果被演员捕捉到并加以利用。例如麻翠姑出场，端着饭菜正要出去的时候，和刚刚进门的伍四六撞了个满怀。满天飞舞的窝头被手脚麻利的麻翠姑一一接住，同时伍四六一句〃夫人好身手〃顺势溜出嘴来。接下来，麻翠姑用一本正经的宫廷礼数和伍四六交流，反差在语言区分中显露出来一伍四六说一口〃大茬子味儿〃的东北土话，而麻翠姑则措辞雅致，表情严谨，把吃土豆称为"用膳"。最终，伍四六一句话揭露了麻翠姑的〃假装”一〃夫人，这是在咱们自己家里，不是在宫里，用不着这么客气”，喜剧效果便油然而生了。正所谓，喜剧借助于愚蠢来表现理智，在恬妞的表演塑造中，麻翠姑的〃粗〃和宫廷礼数中的〃雅〃形成了对比。一个粗人去〃假装”雅致，喜剧的差势在此间诞生。
同其他香港喜剧表演者一样，恬妞在表演中也十分注重表情的夸张和放大。麻翠姑得知丈夫独身上山讨要银子、和丈夫告别等段落里，恬妞夸张的脸部表情，既展示了人物内心状态，又不失幽默。尤其是在麻翠姑哭棺〃诈尸〃的一场戏里，恬妞的表演真实生动，那睁大的眼球、扭曲在一起的五官，令人忍俊不禁。夸张是喜剧表演语汇中最经常使用的词汇，也是喜剧演员的基本创作方法之一。但夸张要做到既符合生活真实，又符合人物性格逻辑就非常不易。要拿捏一个尺度，夸张得不够，表现力不足，则喜剧效果大打折扣；而夸张得过分，脱离真实，又变成虚假的跳梁，这一点对于喜剧的演员来说，尤其是女演员更难把握。因此，表演上怎样"虎〃得真实，〃虎〃得可爱，这里面就包含许多内容：它指大胆，表演上不遮掩、不畏缩；指真诚，表演上要求跟随自己内心强大的欲望；指认真，表演上要求注意力集中，不能分心；指极致，表演上要做到十分，减一分便打一分折扣。对于女性喜剧演员来说，真正做到"虎"是一件困难的事。需要放下架子，忘掉自己，完全投入剧情之中，去把握人物和喜剧表演的张力，抓住把观众逗乐的脉搏。
《毛驴县令之歪打正着》是一部古装动作喜剧，片中两位主演,潘长江的"丑而不怪"和恬妞的"虎虎生风"成为本片喜剧风格特点，二位演员默契配合，好似唱了一出南北结合的二人转，在片中角色性格的有限空间里，达到了一定的喜剧效果。但遗憾的是，本片剧情和人物设定本身不完全是喜剧，知县赈灾，为民请愿，惩治贪官本身是严肃的事情，情节上没有太多喜性元素，对演员的发挥空间限定就i比较大。一出成功的喜剧，应是以演员的〃真〃去寻找角色的〃质”，当角色的〃质〃本身很难构成喜剧的时候，就只能完全依仗演员的表演来"喜”，而这样的结局往往是力不从心，事倍功半的。所以本片的喜剧效果并没有淋漓尽致发挥出来。由此看来，如何在最初文本和人物关系设定上就构建一个喜剧的世界，应是所有致力于喜剧创作的人们面临的首件大事。
