引 言
康有为把宋代绘画誉为“无体不备，无美不臻”。①宋代绘画的可贵之处，在于特别重视写生。如画家赵昌，每晨朝露下时，绕栏槛谛玩，手中调采色写之，自号写生赵昌。有的画家为达到精确表现对象，对自己所画对象细细观察，乃至对每一细部都很熟识后才动笔挥毫。如韩若拙画鸟，自嘴至尾皆有名称，并定毛羽数目，这种严谨细致的作风，一直到宣和之时，赵佶在画院中都是极力提倡的。
宋徽宗赵佶，北宋第八代皇帝，著名书画家。在《贵耳集》中有如下记载：“神宗幸秘书省，阅江南李王图，见其人物俨雅，再三叹讶，继时徽宗生，所以文采风流，过李王百倍。”②可见时人对其过人的艺术天赋笼罩了一层神秘色彩。他在位时对画家的待遇竭力提高，并于崇宁三年（公元1104年）创建“画学”，成为画院制度的一部分。画院考试被录取者得以系统地学习文化知识，其学习的内容包括书法、经义、画义等。他将书法引入“画学”学习科目，可以看出，赵佶对画家的书法学习非常看重。
赵佶书与画均彪炳史册，首创“瘦金体”书法，与其绘画相得益彰，除了对前人书法的继承外，其成熟的工笔画也对其书法的形成产生了影响。
一、宋徽宗“援画入书”对其“瘦金体”笔法的影响
画家们在书写时，以画法参入于书（如“作字如写兰”的板桥），讲求瑰奇多变的笔法，使作书尤画，书中见画意。如果说“书法入画”改变了宋代绘画传统而奠定了文人画的基石，那么宋代的绘画也在潜移默化地影响着书法。
（一）宋徽宗书法中的“鹤韵”
关于宋徽宗“瘦金体”书风形成的研究有不少文章。其中一种流传较广的说法是来自薛稷、褚遂良瘦硬书风的变体，及对黄庭坚的学习。这种观点从书法的继承角度来说，其单一的视角无疑对“瘦金体”形成的缘由不够全面，对宋徽宗绘画、书法集一身的身份也有所忽略。宋徽宗绘画在十六七岁时即已成名，即位后也非常喜欢画画。邓椿《画继》中有一段记载：即位未几，因公宰奉清闲之宴，顾谓之曰：“朕万几余暇，别无他好，惟好画耳。”③宋徽宗早在十六七岁以前，就与当时一流名手王诜、吴元瑜、赵大年成为艺坛好友，向他们汲取艺术营养，并以其艺术成就驰誉大宋王朝：“国朝诸王弟多嗜富贵，独祐陵在藩时玩好不凡，所事者惟笔砚、丹青、图史、射御而已。当绍圣、元符间，年始十六七，于是盛名圣誉布在人间。”④
宋徽宗“瘦金体”书风受薛稷和褚遂良风格的影响，然其“瘦金体”最终的形成应与其绘画有很大关系。在绘画题材中，宋徽宗以鹤作为美的典型与摹仿的对象，于是“瘦金体”的创作也具有了鹤韵。宋徽宗的书法中隐现着鹤的姿态，甚至在转折处不惜夸张以竹节、鹤膝这些书法家特别忌讳的笔法，将病笔转换成另一种风格，如作品《瑞鹤图》（如图1），图中可以看出，其书法用笔中长横的收笔、竖的顿笔及其转折处无不体现着鹤膝的姿态。近现代沈尹默在其《书法论丛》中说到：“字的点画，等于画的线条。”⑤可窥见宋徽宗的书法线条有鹤的风神骨气。
（二）宋徽宗书法中的“兰竹”用笔
宋徽宗的《秾芳诗帖》，大字楷书，笔力雄健，同时又加上他对绘画的理解，字中有画。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”清代陈邦彦明确指出宋徽宗以画法作书，可见其“瘦金体”的形成离不开其绘画的影响。由于画家对观察物象的思维习惯，在书写时便会潜意识地把绘画中的某些元素渗透到书法中。那么宋徽宗从褚薛中变化出来，掺入了本人画技（以兰竹绘法入书），又加入绘画线条的劲挺感而自成“瘦金体”，此时的绘画线条并不是受书法影响的，而是反过来对其书法产生了影响。
来自绘画立场，画家书法其书与画的影响是相互渗透的。画家敢于突破书法法度限制，大胆地进行创新，在书法创作中具有一定的开拓意义。宋徽宗把绘画的实践注入书法中，再通过书法反过来提升绘画的艺术水平，借助这两种艺术形式互相渗透、融会贯通，不仅使其书法笔法中有了画意，也让其绘画艺术增添了色彩。
二、宋徽宗“书画结合”对其“瘦金体”章法的影响
宋徽宗的绘画在十六七岁就已经成熟，并称誉大宋王朝。而他的瘦金体楷书则成型于20岁左右。现藏于上海博物馆的《小楷千字文》书于崇宁三年，赵佶时年22岁，赏赐童贯，是现今见到宋徽宗最早的瘦金体。我们可以看看邓白对宋徽宗书法的评价：“赵佶的书法虽曾受薛稷和黄庭坚的书法影响，但后来自辟蹊径，独树一帜，……雍容典雅，正好和他的工笔花鸟画十分协调。”⑥从邓白评价中可以看出，邓白关注到了宋徽宗书画结合的形式问题，其书法最终与其绘画十分协调。且曹宝麟先生认为他的画是工笔设色一路，因此其题画的楷书必然与画法的双勾线条有所相应，才能组成和谐的画面。他便在“书贵瘦硬”的初唐找到了薛稷。
其瘦金体的章法字字独立，行间疏朗，字距与行距宛若陈邦彦所言“行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声”。因此其书法用笔、结构与章法在形成的过程中，绘画的需求应起到了很大的作用，甚至可以说是决定作用。
结 语
本文从绘画的角度入手，通过探讨宋徽宗绘画对其“瘦金体”形成的影响，来尝试挖掘宋徽宗“瘦金体”形成的过程，旨在还原宋徽宗书法形成背后的多方面缘由，从而解决宋徽宗书法研究的思维局限性。可以理解宋徽宗书法的形成过程中，其绘画也发挥了不可忽视的作用，这种画家立场的作用也使其书法艺术失去了应有的意趣。
注释：
①康有为.万木草堂论艺[M].荣宝斋出版社，2011：117.
②张端义.贵耳集[M].上海古籍出版社，2001：4283.
③邓椿著，黄苗子点校.画继[M].人民美术出版社，1964：1.
④蔡絛撰，冯惠民，沈锡麟点校.铁围山丛谈[M].中华书局，1983：5-6.
⑤沈尹默.书法论丛[M].上海教育出版社，1978：1.
⑥邓白.赵佶[M].上海人民美术出版社，1998：234.
参考文献：
[1]曹宝麟.中国书法史·宋辽金卷[M].江苏教育出版社，2002.
[2]邓椿.画继[M].黄苗子点校，人民美术出版社，1964.
[3]蔡絛. 冯惠民、沈锡麟点校.铁围山丛谈[M].中华书局，1983.
[4]顾平.中国古代宫廷画院考略[M].北京工艺美术出版社，2011.
[5]中国教育学会书法教育专业委员会编.中国书法发展史[M].天津古籍出版社，2010.
[6]卢辅圣.中国花鸟画通鉴3·姹紫嫣红[M].上海书画出版社，2008.
[7]张端义.宋元笔记小说大观·贵耳集[M].上海古籍出版社，2001.
[8]沈尹默.书法论丛[M].上海教育出版社，1978.
[9]施子清.书法经纬[M].紫禁城出版社，2011.
[10]邓白.中国历代画家大观·赵佶[M].上海人民美术出版社，1998.
[11]卢辅圣.姹紫嫣红[M].上海书画出版社，2008：3.
[12] 顾平.中国古代宫廷画院考略[M].北京工艺美术出版社，2011：75.
[13]施子清.书法经纬[M].紫禁城出版社，2011：90.
[14]曹宝麟.中国书法史·宋辽金卷[M].江苏教育出版社，2002：227.
【雷森林，山西省忻州师范学院美术系】
