建筑是记载着人类历史文明的重要组成部分，建筑的形式具有鲜明的历史文化特点。在不同的地域、不同的自然环境、不同的文化环境，其建筑风格有所不同。建筑的文化具有独特的文化语言。我国经济的高速发展，其建筑的要求也日益增多，现如今中国的建筑设计融和了很多时尚视觉元素，本文通过对建筑美学相关内容的阐释，讨论了建筑美学的现代倾向，提出了建筑美学的表现形式及其内在的美学法则。
一、前言
随着我国国力的增强，经济水平的提高。中国的建筑如雨后春笋般迅猛发展。中国内地的各大一、二线城市的CBD，都出现了形式各异具有强烈的视觉冲击感的建筑物。建筑不再仅仅是高楼层数的变化，而是一种文化的展现。时代的不断发展，建筑的形式越来越具有强烈的时代潮流的特性，中国当代建筑师也逐渐意识到多形式的建筑美学成为当今建筑的主题
二、古典建筑设计中美学形式的倾向
在设计史上，以往优秀的设计都是为王权贵族服务，在建筑设计史中，美学概念也是存在于王侯将相的府苑之内，其形式代表着权势和富贵，平民的住宅房的目的是保暖和居住，一般情况下没有过多的讲究和意蕴。歌德曾经说过“建筑是凝固的音乐”。艺术美学和建筑学的重要分支，是建立在建筑学和美学的基础上，研究建筑领域里的美和审美问题的一门新兴学科。建筑美学是建筑学和美学的结合体。建筑是伴随着人类历史长河中不可或缺的历史角色，工业革命开始之前，大部分建筑美学存在于帝王将相，王公贵族的宅邸中，而这一时期的建筑不仅要满足居住功能的基本需要同时还要满足帝王将相、王公贵族的政治需要，既要满足功能属性，又要满足精神文化属性，同一时期的各地域建筑的设计精力基本上都是放在装饰性上，例如，古希腊建筑中的圆雕，高浮雕，浅浮雕的装饰手法，创造了独特的装饰艺术，再者如古希腊建筑中的四种柱式，多立克柱式，爱奥尼柱式，科林斯柱式，混合柱式等，都是在满足基本承重功能下变化装饰形式，再者如后期的巴洛克和洛可可风格都是将装饰艺术达到了顶峰。而中国的古典建筑装饰艺术也是千变万化，数不胜数。例如，最具中国特色的影壁，影壁分琉璃影壁，砖雕影壁，石制影壁和木制影壁，还有一种砖瓦结构与土坯相结合等，都是以装饰手法为主的建筑物。这一时期的建筑基本上都是注重建筑在形式上的装饰美，这与现代建筑有所不同。
三、现代建筑设计中美学形式的倾向
工业革命之后，第一次世界博览会的成功举办，对近现代设计产生了深远影响，1919年德国包豪斯设计学院的成立，更是为现代设计打下了坚实基础，特别是对现代建筑产生了深远影响。勒·柯布西耶是现代建筑的主要倡导者、机器美学的主要奠基人，1923年出版了他的名作《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点：1.房屋底层采用独立支柱：2.屋顶花园：3.自由平面;4.横向长窗;5.自由的立面。他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式建筑设计中。20世纪50年代出现高技派，所谓高技派，是指在建筑形态和空间上通过表现先进科学技术、以求最大限度发挥建筑技术审美价值的建筑流派。在当代众多建筑思潮与流派中，高技以其特有的形式存在。高技在建筑设计里一直存在着。在西方古典建筑美学中，包括建筑结构在内的建筑技术始终没有取得独立的审美地位，建筑师长期醉心于形式构图和外观装饰的推敲，建筑技术只是建筑师艺术构思的形而下的手段。技术美学作为一种体现工业时代精神的崭新美学维度，是西方工业革命后建筑技术飞跃发展和建筑审美观念现代化变迁的产物。经过技术美学的孕育与诞生以及“阿济格拉姆”与“新陈代谢”派的推动与发展，高技派继承了现代主义的技术美学思想，并将其发展到了极致。现代高技派建筑师在处理功能、技术和形式三个建筑基本要素的关系上时，把建筑结构、设备等技术因素与建筑形式画上等号，先进技术作为高科技时代的形式和装饰，在建筑形态和室内设计中刻意表现出来。高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港汇丰银行等。这类建筑都是以功能需求的结构性装饰为主，满足功能性需求的同时也体现了设计美学的原则。
四、结论
建筑设计的设计理念具有现代潮流的文化理念，随着时代的进步，建筑思维也随之改变。过往追求装饰艺术的建筑，现今朝着结构性装饰的建筑发展开来。在建筑设计艺术中，两者并无错与对，而是根据具体的功能需求而衍生设计需求，建筑文化在不同历史时期，都体现着不同的形式美感。
作者：褚成阳 来源：青年时代 2016年5期
