靳尚谊，河南焦作人，自幼喜爱美术，曾在中央美院学习绘画，先后师从董希文、罗工柳等油画大师，后来留学前苏联学习油画。靳尚谊是我国着名的艺术家，为我国油画的发展作出了突出的贡献，他创作的《塔吉克新娘》等作品被称为中国“新古典油细”的开山之作。
一、靳尚谊油画的美学特征
靳尚谊一生致力于油画创作，他创立的新古典主义_风,既标志着他在艺术追求上获得的成功，也体现了他在艺术创作风格上已逐步趋于成熟。靳尚谊的作品中既蕴涵着传统的文化精神，又体现着古典艺术的内涵，因而极具崇高、典雅的美学内涵。靳尚谊油画中所体现的美学特征是多方面的。
(一)含蓄美
“人如其画，画如其人。”与欧洲油画艺术相比，靳尚谊的每一件油画作品都充满了内敛、睿智的中国含蓄美。对于艺术作品，我国画家多注重含蓄美，在含蓄中追求精神、意境;而西方刚家则喜欢强烈奔放之美,注重在求实中追求艺术形式和风格的变化。靳尚谊作为典型的中国知识分子，其:本身就是一个含蓄之人，所以，在靳尚谊的许多艺术作品中，画风多是在单纯中追求内容的丰富，在严谨中追求整体h的和谐与流畅,在柔和中追求优美的色调搭配，正是在这种与众不同的追求中，靳尚谊创作了一系列具有一定影响力的艺术作品，而这些颇具中国意蕴的艺术作品，犹如??酋清纯婉约的诗给观赏者留下了无穷的想象。[|]如1984年靳尚谊创作的《青年女歌手》,站在这幅油画作品前，观赏者蕾到的不仅是单纯的、优美的人物形象，观赏者似乎还可以听到则中人物优美、动听的歌声。靳尚谊特别喜欢中国的民族民间音乐，因而，靳尚谊将该时期民族唱法的优秀代表人物彭丽媛作为民族文化的代表和东方女性美的典范来塑造，从而使作品呈现出明显的、含蓄的东方文化意味。作品中人物面部白净秀美，衣着端庄典雅，充满了生机与活力，深邃的目光将人们带入-?种对美好生活的憧憬和向往中。《小提琴手》画面的色调鲜明、人物动作形象，细腻的笔触和画中人物含蓄的表情完全融为一体，也堪称是靳尚谊油画中含蓄美的代表作。
(二)和谐美
纵观靳尚谊的作品，格调高雅,有着独特的装饰感和韵律感。油画《探索》中，一个白衣淑女背对着观众，面对着永乐宫宫壁沉思。靳尚谊用平光处理的方式来运用线条，用明暗、黑白对比增强画面的装饰性。《_家黄永玉》中，用紫灰色的色调与主人公坎坷的人生经历相吻合，从画面中我们可以感受到-种坚定和执着，一种人生的沧桑感。90年代之后，靳尚谊创作了《画家黄宾虹》《八大山人》等具有和谐美的经典作品，这些作品中人物和背景处理得天衣无缝。作品《刚家黄宾虹》就是以中国水墨山水为背景，用松弛有度、节奏韵律鲜明的方式进行创作，用紫灰色的背景和黑色的服饰相互映衬，使中国文人淸高、孤傲的气节跃然纸上。而《髡残》是以真实的山水为背景，整个画面色彩浓郁，笔触清新，写意式的表达方式带有浓重的中国笔墨气息。
(三)意境美
在艺术创作中，靳尚谊始终认为，中国油画应具有本土化的文化特征，应深深植根于中国传统文化之中，应将西方的油iwi技术与中国的传统文化结合起来形成中国的油_风格。同时在具体创作中，靳尚谊也-直是以中国传统文化精神为创作的基本理念，并将中国传统壁画作为?种符号引入油画之中。在油画《归侨》中他就尝试了中国传统壁_和油_的融合，i闻面呈现出一种宁静而和谐的气氛，人物的动作优雅、形象生动、色彩和谐，从而显现出一种恬静的意境美。
靳尚谊十分擅长光线的使用，他对西方绘画中光线的使用有过深入的研究，常用测光、定光等形式来塑造形体，通过光线的微妙变化表现优美的意境。在《塔吉克新娘》中画家采用了亮与黑的强烈对比来展现人物内敛、典雅、含蓄的美态,使作品在构图、造型、明暗等方面形成丫一个完整的整体，显现出一种意境美。在《医生》中，刚家用严肃的表情表达了一种忧患意识,用有力的双手表达了一种坚毅与自信，从而塑造广一个典型的中年知识分子的形象。
(四）理性美
靳尚谊认为，油_在造型上能够达到的精深程度决定r它的文化与思想厚度。正是在这种文化使命感的驱使下，他的油_作品中总是呈现出一种强烈的文化使命感。在《青年女歌手》《自然的歌》《撰秋白在狱中》等作品中，我们可以强烈地感受到一种崇岛、典雅的理性美。作品《自然之歌》就是通过将人物放到自然之中，借用绿草地表现万物复苏、歌颂自然美，从而给人体美广阔而富有诗意的美感。在创作《医生》时靳尚谊曾说广我希望通过艺术作品表现现代人以及现代的科技成果，我认为现代意识就是对人的潜能的挖掘，医生探索的是人身体的构造，而艺术家探索的是人内心的奥秘,即人的精神世界。”
二、靳尚谊油画的艺术价值
(一)对中国油则画风上的影响
靳尚谊是我国杰出的油画家和美术理论家，他将中国传统文化与欧洲古典油画的精髓融合在广一起，推进了中国油画艺术的发展。潘公凯先生曾说，靳尚谊将欧洲古典绘画艺术引入中国是非常必要的,这样有助于我们更加全面地认识西方油画。针对文革之后社会上的一些不正常现象，靳尚谊以敏锐的眼光和?超的艺术技巧创作f《塔吉克新娘》，用之来表达一种心灵的慰藉和对崇商、和谐的向往。许蚌认为，这部作品以安格尔式的严谨打开了中国油则的眼界，推动中国学院派油画达到了一个新高度，并将人们带入了一个非功利性的境界。
靳尚谊的作品中有一种独特的含蓄、典雅美，这在中国_坛上是独树一帜的，他的创作之路也激励了许多热爱艺术的年轻人。靳尚谊曾言在几十年的油_创作道路匕我感受最深刻的是打好基础，只有打好基础，才能为以后的创作奠定一个较莴的起点，并在这个基础上不断探索前进。”靳尚谊曾研究过拉斐尔、达?芬奇、弗罗W尔等大师的油画作品，学习过维米尔、安格尔等人的_风，在吸收和借鉴的基础上形成了自己独特的艺术风格。余丁曾说过:靳尚谊是新古典画风的倡导者，他将欧洲油画的精华与中国传统文化的精髓融合在一起，形成了与社会背景和人的心理状态相结合的新画风，他直接影响丫一批年轻的画家。从首届中国油画展的情况来看,许多新古典画风的作家都苒接或间接受过他的影响。如有浓厚质朴乡情特点的王沂东，以唯美与抒情为主要艺术特征的杨飞云，善于表现田园诗般乡村景象的孙为民，等等。
(二)对中国油画精神品格与民族特点上的影响
从文化的角度来看，靳尚谊的油画是中西文化融合进行的一种积极的探索，促进了中国当代艺术的发展。评论家范迪安曾说过,靳尚谊是一个杰出的_家，他的油画是-?种现代经典,他用油_表达r对美好事物的追求和向往，并构筑了一种凝静的、永恒的、超凡脱俗的艺术境界。馊星原先生认为，靳尚谊找到r一个中国文化与西方油画艺术的平衡点，找到了一种既不属于中国又不属于西方的视觉语言模式，他的视觉语言模式成为中国写实油_的经典。靳尚谊是一位敢于突破传统、敢于超越自我的油画艺术革新者,在西方艺术一统天下的今天,他又是一个坚定的绘_守望者，他始终坚守自己的艺术创作思想和风格。到20世纪90年代之后，靳尚谊开始在油创作中融入更多的中国元素，将中国传统绘思想融入艺术创作之中，使作品更符合中国人的视觉习惯。
在文化商业化、市场化的今天，电视、电影、广告、畅销朽等流行文化几乎成为时代的主流，油画这种高雅的艺术作品正逐步被边缘化，而靳尚谊则以经典的写实话语为油画的创作带来了生机与活力。纵观靳尚谊的艺术创作历程，我们可以发现“人”一直是其进行创作的主题，他创作的众多艺术形象实质上是他个人心路历程的真切体现，这其中也体现出了他独特的人文关怀。靳尚谊也曾说过，中国油画艺术不能盲目模仿西方，应该走一条有中国特色的道路，要为中国人民所接受,这是中国油画发展的基本前提，应该在这个前提下寻求发展。因为不同的国家有着不同的民族文化、民族心理和审美习惯，简单地嫁接西方的艺术创作手法而忽视了消化、再创新，是不可能实现中国油画的健康发展的。
在治学上，靳尚谊总是严格要求自己，他认为“古人学问无遗力，少壮功夫老来成：纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”，治学是一个漫长的过程,应该坐下来、守得住。靳尚谊的治学精神也深深影响广一批又一批的年轻学子。潘公凯先生曾这样讲道,靳尚谊的学识、技法、创作的背后是-种实事求是的治学态度，这正是他的高明之处，是他成功之所在。正是在靳尚谊的影响下我国掀起r一股油画创作的热潮，促进了中国油画艺术的长足发展。
三、结束语
在中国绘_艺术中，靳尚谊作出了突出的贡献，他推动r中国油画特别是肖像画的发展，他用生动的艺术语言和鲜明的艺术风格，将西方油画艺术与中国传统文化融合在一起。在现实主义创作手法受到冷遇的今天，靳尚谊用写实的手法与风格深化了“人的主题”,推进了油画的发展和创新。
从艺术实践的角度来看,靳尚谊吃透了西方油画的本质，并将“单纯而统一”作为其艺术创作的理想，他的油画是?种新的文化形态,是他特有的情感与审美品位的折射，是其学识与理想美追求相融合的结果。只有民族的才是世界的，中国油画应以中国传统文化和民族审美特点为基础，以民族绘画繁荣为目标,充分吸收西方绘画艺术的精髓。唯有如此，才能创造出文化内涵和表现形式都具有中国特色的油则艺术，实现中国油画民族化与世界化的完美统一。
[作者简介]赵韶峰（1974—），男，河南偃师人，硕士学历，河南省美术家协会会员，许昌学院美术学院讲师，主要从事油_教学研究，油画作品多次入选各级美术展览并获奖。
