摘 要：
关键词：
宜兴均陶堆贴花是陶都宜兴特有的一种对陶瓷制品的装饰表现手法，堆花装饰主要利用大拇指搭、搓、撕、揿、行五大创作技法，陶刻讲求“以刀代笔”而堆花则是“拇指为笔”利用各种坯体泥料的特性，在光滑的胚体表面上堆贴出各种形式的装饰画面，制作成为具有多种色彩的艺术效果，形成了陶都宜兴特有的堆花艺术。
不断完善 臻于完美
堆花工艺的出现最早出现于，5000多年前的原始社会的仰韶文化时期，原始部落的居民手工制作的陶器上用最原始的黑、红两种颜色绘画出最原始的仿几何图案、简单的自然植物图案，表现出的是一种原始的粗犷美；东周列国时期陶俑的出现、蜀陶器时期的雕塑、印纹陶器纹样的装饰等创作形式的出现，手法表现出的手捏、拉坯、陶模、利用自制工具，处理装饰在陶器表面的艺术效果；至汉代陶器实用性的不断加强，铺首耳把等装饰性器皿配件的不断增多于使用，堆花工艺多采用浅刻、刮制、浅雕、捏制、印戳、粘接等綜合性的手法处理同时衍生出堆塑这一新的创作技法；后晋代青瓷，根据出土文物的研究与细致的对比观察，出现了粗中有细突出表现出的是浮雕立体效果，其实陶瓷器皿装饰手段的不断演变和发展为宜兴堆花工艺的形成奠定了基础。
南宋时期至明代初期，堆花工艺开始使用上釉烧制的方法，堆花手法完全运用大拇指进行操作与明代时期装饰效果的单一性形成鲜明的对比；明代初期堆花装饰又一次变化，呈现半浮雕状、画面设计规范、对称、视觉效果有点刻意做作；明末清初宜兴陶瓷堆花的变化极具完善，清朝时期清代時期的陶瓷堆花手法趋向更广泛的创作技法，但技法中搭、撕、搓、捺、行五大技法等基本成熟并得到推广，装饰题材更为丰富，民风民俗、佛教文化、自然形体等内容的融入，加之画面的布局协调，随意洒脱的装饰表现手法，大写意绘画技巧的艺术效果，使得作品装饰线条流畅、层次分明、生动活泼的效果。
民国时期，堆花工艺，不仅在装饰工艺上、手法上有所变化，而且在材质、造型、釉料、堆花装饰等各方面，不断丰富完善，创作题材更加贴近生活，贴近百姓民俗文化生活，也同时改变了传统堆花的随意性。继承历代堆花艺人前辈们的创作思想精髓，运用大量的堆花工艺手法，根据陶制品材质、泥料、釉料等烧结温度，为现代堆花艺人提供了宝贵的创作经验和理论基础，时至今日传统的堆花工艺，不断继承传统开拓创新，创作理念与创作思维更贴合时代文明与文化发展的思路。
师承古法 秀出自我
我个人堆花艺术创作的过程中，更多的继承传统堆花工艺手法技巧，力求形象传神、生动自然。在拜师习艺，创作堆花的过程中，要对个人的书法、绘画等基本功连扎实，一边能更灵活的用“拇指堆花”，创作出更加精美的作品，为堆花工艺创作提供更多的创作素材与技法技巧。同时不断对传统文化元素、民风民俗文化、各地区域性文化学习了解，以便更好地在创作时汲取更多的创作灵感和创作出作品的受欢迎程度与文化艺术水准。
我个人创作的堆花作品有的以荷花为题材、有的以松树、仙鹤为题材，有的则根据民间传统文化故事、传说、神话等创作出不同题材的作品。因为我更多的还是在承接前辈们的穿凿思想思路病融合个人现代的创作制作手法。例如我创作的《松鹤蛋》创作题材就是民间比较容易接受的松鹤延年的寓意和创作题材，是抒发我个人对生活的美好向往与对百姓生活安康幸福的美好祝愿。
我个人作品堆贴花装饰在装饰纹样的造型上，采用抽象、夸张的艺术手法大胆表现现实生活，体现出源于自然而又高于自然的民间趣味。归纳起来有以下几点：1、着重写实，但又不是客观形象的重复。2、着重表意，以简练粗犷的手法表现物象的意态。3、着重虚构，将许多美的形象集中起来，创造一个新的形象。4、着重对材料本身特性的运用。装饰纹样的外形大胆简化、夸张变形，这是与材料的特点、创作者的立意紧紧相连的，同人民群众的审美经验相一致。堆贴花装饰的画面注意物象神态的描写，匠心独运，神思妙想，耐人寻味，具有艺术魅力。
我个人认为不管是紫砂文化还是堆花工艺其创作题材均取源于生活又高于生活的表现创作艺术手法，装饰绘画均是百姓喜闻乐见、雅俗共赏的传统文化元素。鱼磐表示“吉庆有余”；葫芦表示“万寿绵长”；喜鹊、梅花表示“喜上眉梢”；鸳鸯、荷花表示“夫妻和气”。这些比喻、谐音的手法是一种艺术语言，如写诗一样，如不懂得比喻只是平铺直叙，就会使人感到平淡乏味，不胜其繁，收不到好的艺术效果。运用题材的另一个特点，是反映人民生活所熟悉的，如：牛马、飞鸟、荷花、螃蟹等等。但是，绝不等于凡是日常生活中有的，都可以加以表现，不加选择的反映到艺术创作中去。在纹样造型上，创作者们注意描绘自然物象，去掉不必要的东西，保留其特征，按照自然物象，但又不被它限制，如牡丹花形象强调丰满富贵；喜鹊强调活泼跳跃的性格等等。堆贴花装饰的物象表现与花鸟画是有区别的，再加上生产制作的原因，所以纹样造型多是变形的。经过艺术提炼简化，叶子边缘、花瓣的边缘外形规律化了，变了形的动物身上或在比较大的面积的形象上，再加以小装饰，使其生动而富于变化，如桃形上加小花或用桃叶遮盖桃身一角，在小牛小马身上加小花朵，使其具有装饰效果，并耐人寻味。
传统的堆花工艺创作，就是这样在百姓的文化生活里展现着特有的艺术文化韵味，“五朵金花”之一的堆花工艺，也同样在陶都宜兴的艺术文化群体里盎然怒放，继承与发展也将是更多的堆花创作者义不容辞的责任和义务，传统而又绚丽夺目的堆花工艺，也将以更为靓丽和体现百姓与现代文化传统、艺术领域的姿态保持旺盛的生命力。
