摘 要： 当代散文家杨朔创作了不少佳作名篇，其散文个性鲜明，别具一格。作者尝试分析其散文的不同语言色彩、不同语言情调，探究其散文语言的主观个性，从而领略杨朔散文语言的高超表现技巧、独特魅力。
关键词： 杨朔散文 语言色彩 语言情调 主观个性
高尔基说：“文学创作的技巧首先在于研究语言。”“文学就是用语言来创造形象、典型和环境，用语言来反映现实事件、自然景象和思维过程。”当代颇负盛名的散文作家杨朔，有着高超的语言表现技巧，惯常的用语，平凡的字眼，都能在他的笔下闪耀出奇异的光彩，给人以思味不尽的美感享受。
杨朔的散文集中不乏脍炙人口的佳作名篇，如《海市》、《茶花赋》、《雪浪花》、《香山红叶》等。读这一系列情文并茂的优秀作品，犹如在观赏一幅幅精美的图画，令人流连忘返，不愧为“美文”。
柏拉图曾说：“真正的美感来自所谓美的颜色”。色彩能唤起人们的不同感受，表达出不同的思想感情。杨朔散文的语言富有绚丽的色彩。比如《雪浪花》结尾的描写：“西天上正铺着一片金光灿烂的晚霞，把老泰山的脸映得红彤彤的，老人收起磨刀石，放到独轮车上，跟我道了别，推起小车走了几步，又停下，弯腰从路边掐了枝野菊花，插到车上，又推着车慢慢走了，一直走进火红的霞光里去。”这段写“老泰山”退场的情景颇精彩，那火红的晚霞，那“老泰山”远去的背影，那插着野菊花的独轮车的辙印……简直组成了一幅充满诗情的油画。此外，还有《茶花赋》中作者正面描写茶花的例句：“且看那一树，齐着华庭寺的廊檐一般高，油光碧绿的树叶中间托出千百朵重瓣的大花，那样红艳，每朵花都像一团烧得正旺的火焰。”作者突出主题，绘出花的神态，眼前仿佛窜动着千万条火苗儿，耳边犹如听到“烧得正旺”的啪啪响声。作者浓墨重彩地使茶花展现在读者眼前，那苍翠欲滴的叶子，那浓艳似火的花儿，构成了一幅绚丽的景色。
有时，杨朔散文语言的色彩清丽浅淡，犹如一幅清雅的水彩画。如在描写日出时他是这样写的：“就在这片浅灰色里，慢慢烘出一个半圆形的浅红色轮光，轮光下面骨突地冒出半边鲜红鲜红的太阳，越冒越高，转眼跳出水面，于是一轮又红又大的太阳稳稳当当搁在海面上。”（《黄海日出处》）杨朔用“慢慢烘出”、“骨突地冒出”、“转眼跳出”、“稳稳当当搁在海面上”等一类词语，显得文静、雅丽、新鲜，色调光彩柔和如水粉。由此可见，杨朔的语言优美、新颖、轻快，如行云流水，清澈明丽。
而面对丰富的社会生活，杨朔散文的语言具有多种多样的色彩情调，对于祖国母亲的赞美，对于劳动人民的热爱，对于真、善、美的追求，对于假、恶、丑的批判，他的语言色彩情调是丰富多彩的。他行文铺陈，善于应用抑扬顿挫的音节和酣畅淋漓的排比句的组合，以形成声情并茂、激昂慷慨的语言气势。如《前进，钢铁大军》中“在万头攒动的人海里，在锣鼓喧天的狂舞里，在五彩缤飞的旗帜里，在人民大众从心底爆发出的欢呼声里……”又如《画山绣水》中“两岸都是悬崖峭壁，累累垂垂的石乳一直浸到江水里去，像莲花，像海棠叶儿，像一挂挂葡萄，也像仙人骑鹤，乐手吹箫……”他运用大量的排比句构成音韵铿锵，节奏鲜明的节调，加强了语言的表情性，强烈地抒发了对普通劳动者挚爱和对祖国锦绣河山热爱的感情。这是散文，也是优美的诗，正如作者说：“好的散文就是一首诗。”
这种诗化了的语句，表现出了激越高昂的抒情气势，是作者狂热情感的再现。他的热情一旦冷凝下来，充满智慧的、富有哲理性的警句便出现，把深刻的人生体验和对生活的高度理解诉诸笔端。这类诗化的语句是含蓄、深沉、隽永而又明快的：“人是要靠着理想才能生活的，没有理想，就会失去生活的力量。”（《走进太阳里去》）杨朔在《我的改造》里这样写：“力量是从群众当中来的，离开群众，我是多么的渺小，多么的孤单啊！”这些高度浓缩的警句，是来源于人民语言的海洋，经过锤炼而成的哲理诗，闪烁出真理的火花，体现了作家思想的深刻和表达上的独创性，耐人咀嚼，启人思考，给人以深刻的印象。
杨朔的散文中，有的叙述和描写语句突破了客观性原则，其语言具有很鲜明的主观色彩，句式跳跃变化，长短不一，错落有致，词汇的使用越出常规。如《樱花雨》中的形容词清新、素淡，乃至有些迷蒙，用法别具一格。如“秀气”、“潇潇洒洒”通常是用来表现人的精神面貌的，杨朔却也赋予山水、雨声一种神态，用本是形容颜色的“淡淡的”，来写人民看不见的“哀愁”；写君子走路不用“慢吞吞地”，却用“慢静静地”，这些形容词的用法，乍一看去，似乎不妥，仔细品评，却耐人寻味，极富表现力。如果从客观上讲，是很难想象的，不准确的。但是，从作品中人物情绪和心理出发，一切客观事物都沾染了主观的感情，都仿佛充满了活力。这样的例句还有如“漫起好大的雾”，“腾到云彩上去”，“影着祖国的门户”，“花开的正闹”，“鲜艳的紧”，“怀里抱着一潭春水”，等等。其语言的主观色彩甚至渗透在人物对话的描写中。如在“雪浪花”中，“老泰山”登场与海边姑娘关于浪花的对话，显现了浪花击石奇景中隐含着平凡事物的力量，这样来写对话，韵味足，主观色彩浓厚，读来生动有趣。
杨朔曾说：“动笔写时，我也不以为自己是写散文，就可以放肆笔墨，总要像写诗那样，再三裁剪材料，安排布局，推敲字句，然后写成文章。”他的散文语言省字省句，凝练含蓄，惜墨如金。在《樱花雨》中，他用细腻的笔触来描写君子说话时的不同神态。如有时是“轻轻地叹口气说”，有时是“柔声说”，有时是“含笑说”，有时是“低下眼睛说”，有时是“支支吾吾地说”，有时是“忍不住自言自语地悄悄说”……通过这些说话时不同神态的描写，展现了这个温柔、善良、有着悲惨经历的日本妇女深受压迫而又不甘屈服的内心世界。他的散文的抒情语言含蓄隐秀，如“这黑夜，我做了个奇怪的梦，梦见自己变成一只小蜜蜂”。这就把自己的一片衷情蕴蓄于一幅梦幻的画面里，于隐中见秀，耐人寻味。他的叙述语言简洁洗练，清澈得像一潭晶莹碧透的泉水，没有陈词套句，不多用修饰附加成分，句子简短，明白如话。如《雪浪花》里，叙述我向渔民打听“老泰山”的身世，那段叙述简洁、凝练，明白晓畅，具有高度概括性。他的描写语言婉丽俊逸，不用浓墨重笔，而善用淡墨轻笔进行白描，使其笔下的人物、事件、景物活灵活现，栩栩如生。如《茶花赋》中，用“搅天风雪”、“水瘦山寒”写出北方景象，高度概括了北国风光的特色；《埃及灯》中“两只金色的大耳环恰巧迎面摇过来”，一个“摇”字表现了女舞蹈家婀娜多姿的体态。
生活是美的源泉，偶拾的妙喻、形象、诗句、灵感，都是生活中所蕴藏着的。杨朔热爱生活，善于从生活中发掘美，从生活中捕捉有生命力的语言，抒发他优美的情思。他强调：“我喜欢散文，还有更重要的原因，散文常常能从生活的激流里抓获一个人物一种思想，一个有意义的生活片段，迅速反映出这个时代的侧影。所以一篇出色的散文，常常会涂着时代的色彩，富有战斗性。”
杨朔写作态度严谨，散文个性鲜明，在当代散文作家中别具一格，自成一家，他一生用心血写出了许多脍炙人口的散文真品，取得了很高的艺术成就，形成了鲜明的独特的语言风格。
参考文献：
[1]高尔基.文学论文选.
[2]柏拉图.文艺对话录.
[3]杨朔.东风第一枝.作家出版社，1961.
[4]冰心.〈海市〉打动了我的心.文艺报，1961（6）.
[5]叶圣陶.樱花.文艺报，1961（6）.
