国产都市浪漫爱情电影渐成类型
虽然“大片”不属于一种“电影类型”，但国产电影自从有“大片”这一概念以来，在热钱的吸引下，电影市场就在不自觉地向探究“商业电影”的方向靠拢，“类型电影”自然是在“商业电影”的范畴下讨论的，票房成为衡量一部商业电影成败的惟一标准。
从目前的国内电影市场来看（论文联盟http://除港澳台地区），能称之为电影类型的主要有功夫动作片、惊悚片和主旋律影片这几种。而近年来，由于对电影票房成绩的高度关注，以及对与之有密切联系的受众主体的研究分析，都市浪漫爱情电影渐成气候，并已显现类型化的特点，它们悄然走进影院的各个商业档期，成为中小成本电影中一种高产且回报稳定的类型电影产品。
于11月8日上映的电影《失恋33天》，主攻2011年11月11日的“超级光棍节”档期，首周票房1.6亿元，完胜好莱坞《猩球崛起》、《铁甲钢拳》和《惊天战神》三部电影（1. 凤凰网娱乐新闻）。
在近两年间，纯粹由内地制作班底出品的中小成本电影成功案例有《武林外传》、《将爱情进行到底》、《孤岛惊魂》、《观音山》，以及《失恋33天》，这其中有两部是都市浪漫爱情电影。不难看出，这一类电影已初步形成类型化特点，并拥有稳定的受众，下面以《失恋33天》为主要研究对象，探讨国产都市爱情电影的初步类型化特征，以及《失恋33天》的可复制模式及不可复制之处。wWW.133229.CoM
一、国产都市浪漫爱情电影的类型元素
类型电影的内涵是指在主题思想、故事情节、人物类型、影片场景和电影技巧等方面具有明显相似性的一组影片（2. 《美国电影研究》3页）。近年来，以《失恋33天》、《单身男女》、《将爱情进行到底》、《非常完美》、《杜拉拉升职记》等一批影片为代表，可以看出国产都市浪漫爱情电影已逐渐成为国内电影市场中小成本电影的一个重要组成部分，并开始显现初步类型化特征。下面将逐一分析这些特征的构成元素。
一男一女的主要人物关系自然是使所有爱情电影发生化学反应的必备元素。几乎在所有的爱情电影中，“终成眷属”的男女主角一早就被观众看破，但这不仅无伤大雅，反倒成为类型电影叙事系统中的一个必备条件。这种公式化的模式使观众的参与感变强，使类型电影的集体叙事特征变得更为明显。
在《失恋33天》中女主角可符号化为“毒舌女”、男主角可符号化为“贱男”，这样的人物类型选取也是具有都市流行文化的时尚特征的。但值得注意的是，近来都市爱情电影的人物设定愈发趋向于都市中的普通人，
另外，围绕第一主角一般设置两个异性，或者设置一个异性、一个主角的情敌。其中一人是第二主角，另一个则是配角，就如《失恋33天》中的王小贱与陆然，《单身男女》中的张申然和方启宏也是如此。
在场景方面，现有的都市浪漫爱情电影还处于“刚刚进入都市”的状态，即都市浪漫爱情电影的起步阶段，因此，创作者大多还是会选择一些具有都市标志性或符号化的场景。比如《失恋33天》中多次出现的“三里屯village”，再比如《全城热恋》中热得快要融化掉的摩天大楼等等。此外，咖啡店、霓虹灯、酒吧、写字楼也频繁地出现在都市浪漫爱情电影中。
从情节发展，即人物关系走向上来看，现有的都市浪漫爱情电影与美国浪漫爱情喜剧电影类似，倾向于讲述一对不可能的男女变成可能的故事。在电影开端部分，往往以两性冲突设置人物关系发展障碍，之后经由激励事件使人物关系发展得以突破，最终双方化解矛盾，有情人终成眷属。
《失恋33天》中，用黄小仙的旁白加上举例的方式带出她与办公室各怪异同事间的格格不入；之后，由于黄小仙失恋，情绪低落并晕倒，王小贱送其回家，并对其悉心照料，由此打开了二人关系发展的突破口；最终，在一系列王小贱帮助黄小仙疗伤的举动中，二人皆扭转了彼此先前在各自心中的形象，相恋在一起。
这样的套路虽是共性，但其中的话题性题材和人物设定等因素又彰显了创作者的个性，从而让观众在一次次的可预知结局的观影体验中得到新的、细分的共鸣与慰藉。
要特别提出的是都市浪漫爱情电影的视听风格。之所以提出“都市浪漫爱情电影渐成类型”的观点，与其视听风格的日渐成熟有重要的关系。20世纪90年代末及21世纪初，我国也拍摄过一些“发生在城市的爱情故
事”，但这些电影与“都市浪漫爱情电影”这个类型还是有一定差别的，其差别主要是在都市的“现代性”上。通俗地讲，早期拍摄的爱情电影的视听风格是比较“山寨”的，从观感上并没有让观众直观感受到都市的现代性，或者让人觉得这层现代性很“假”；而近年来，随着都市浪漫爱情电影日渐形成规模化，以及城市经济、文化的进一步发展，其视听层次也有了大幅提升，我们本土的电影人拍我们的都市终于让人感觉不再“拧巴”，而论文联盟http://是具有了既符合实际又有现代感的电影视听。笔者认为，视听风格的成熟是都市浪漫爱情电影形成类型的一个重要标志。
此外，有稳定的消费人群也是形成电影类型必不可少的条件；或者说，是因为先有一类观众消费此类型电影的需求后，制片公司和创作者们发现了这类制片需求，因此才诞生了这类型的电影。对于这一点，都市浪漫爱情电影表现得很明显。《失恋33天》独辟蹊径，开创了“光棍节”档期，人气瞬间爆棚，正是因为创作者们看到了观众对于消费都市浪漫爱情电影的需求。目前，国内大中型城市电影消费的主体人群以中青年人居多，这类人群成长于改革开放前后，从小便观看了许多欧美、尤其是港台地区的都市浪漫爱情电影和电视剧，他们对于消费此类型的电影早有需求，如若不然，以都市浪漫爱情为主要题材的韩国电影、电视剧也不会在中国有如此之大的市场。
二、国产都市浪漫爱情电影“话题性题材”的选择
类型电影概念外延中，类型电影是其历史、社会、文化、美学、哲学等的综合因素的产物。（3. 《美国电影研究》14页）由此，我们也可观察到，目前的国产都市浪漫爱情电影还有另外一个较明显的类型特征，即都或多或少地借助了 “话题性题材”。
伴随着都市经济的高速发展，随之而来的是都市人的孤独、冷漠、渴望、无助等，这些关键词被应用于各个文学及艺术作品中，屡试不爽。这种对于寻求负面情绪与美好期望共鸣的渴望也构成了都市浪漫爱情电影的稳定消费层。
在介入都市生活现实的层面，国产电视剧比电影要走得早、走得好，电影近年来看到这个大有可为的空间，正在迎头追赶。因此，近年来的都市浪漫爱情电影也处于高产状态。
《失恋33天》看似讲述的是一个失恋后疗伤的故事，实则瞄准的是“都市人找对象难”及“集体寂寞”的共同心理，直入11月11日档期，攻占了主体票房。观众在这时进电影院，只希望在这样一个“超级光棍节”里，看一出与爱情有关的电影；只希望在这样一个剩男剩女、痴男怨女如此之多的时代，找寻一丝情感的安慰。除此之外，影片还涉及了“毒舌女”与“贱男”等流行的都市人物类型。
在近年中的都市浪漫爱情电影中，我们也不难发现其题材多是围绕一些流行性话题展开的，例如《恋爱通告》、《非常完美》中的明星情感话题，《隐婚男女》中的隐婚话题，《杜拉拉升职记》的办公室恋情话题，以及《桃花运》、《我愿意》中的剩女话题等等。
值得关注的是，几乎所有都市浪漫爱情电影还有一个共通的话题，即女性话题。无论是《失恋33天》或是其它一些都市爱情电影，几乎无一例外都是从女性视角出发的，这与现代都市文明不无关系。
现代都市文明的重要标志之一即是女性地位的极大提升，短短几百年间，女性地位从受压迫到平等、甚至主导，地位的急速提升也使她们有比男性更多的情感诉求需要；况且，目前都市受众人群中，女性更多地掌握着选择观看影片的权利，因此，从女性视角出发，无疑是在向其受众主体靠近最有效的方法之一。
三、国产都市浪漫爱情电影的发展空间
以上两点简述的都市浪漫爱情电影的类型特征，自然是以《失恋33天》为代表的这类电影可复制的地方，但随着这类型电影的产量增多以及日趋成熟，当然不会每部电影都像《失恋33天》一样取得如此之好的票房成绩；或者说，《失恋33天》还有一些地方可以做得更好，有待后来者超越。下面，针对这两个方面做一简要分析。
类型电影作为一种电影商品，其与观众的关系是非常紧密的。《失恋33天》票房成功的一个重要因素便是
选择对了上映时间，开创了11月11日的“光棍节”档期，观众此时的需求就是看一部这样的影片，正如《将爱情进行到底》选择情人节档期一样。但这样是否就可以说明都市浪漫爱情电影选择这两个档期就一定会成功，答案自然是否定的。一些档期以外的因素也是这些成功案例不可复制、或者说较难复制的地方，比如演员、剧本、导演因素，还有诸如今年的11月11日是星期五等。
