在卢米埃尔兄弟发明电影后的两年,波兰摄影师波斯洛·马塔朱斯基便宣称电影将会成为一种新的历史资料，明确提出应视电影为重要的历史文献，并成立电影资料馆用来来保存电影资料，在这之后，电影艺术档案被逐渐确定为国家档案的重要组成部分。近半个世纪以来，保存电影艺术档案已为各国所共识。
自上世纪30年代起各国即相继成立国家电影资料馆，专责电影艺术档案的搜集、整理和保存。1980年，联合国教科文组织第21届会议又通过“关于保护与保存活动影像”的提案，认定电影具有教育、文化、艺术、科学及历史价值，已形成一国文化传承中不可分割的一部分。
台湾地区电影文化资源丰富，但自台湾电影诞生以来，由于缺少专门机构负责搜集、整理、保存电影艺术档案，不少上世纪三四十年代的电影拷贝皆已毁损或遗失，即或上世纪50年代，乃至六七十年代的电影拷贝皆因电影公司倒闭而流失。这种情况严重导致有关台湾电影史的研究困难。鉴于电影艺术档案流失以及电影资料乏人搜集整理，1979年台湾电影事业发展基金会附设一电影图书馆。1989年，更名为电影资料馆。
台湾电影资料馆位于台北县树林市忠信街9号3楼及4楼的新加坡工业园区，楼面总面积约842平方米。藏品馆内置独立的制冷系统和气体式干燥及除酸器，以确保储藏库的恒温控制，整个藏品馆可常年保持恒温、干燥、无酸环境。资料馆还配有影片清洗室、影片检查室、录音室、翻拍室等影片整理工作室，设备配置有超音波影片清洁机(英国LIPSNERSMITH公司生产的CF7200型)、16及35mm倒片机、STEENBECK35mm剪辑机、双画面35mm看片机、有声数据转拷MD与TAPE、计算机等设备。完备科学的馆藏布局与设施为台湾电影资料馆电影艺术档案的收藏和电影艺术活动的开展提供了良好的环境支持。
依据保存状况，台湾电影资料馆馆藏资源保存的影片可分为五类。第一类是画质清晰、状况良好者;第二类是影片有轻微酸化、轻微刮伤等轻微受损，但仍可以转拷为录像带或数字信息者;第三类是影片已旧、脏、锈或偏色，但仍可以转拷为录像带或数字信息者;第四类则是影片有油斑、油渍、严重刮伤、重霉等，但仍可以转拷为录像带或数字信息者;第五类则是影片已严重酸化、卷曲、硬化、变形，无法转拷者。经过30多年的积淀和历任馆长的努力，目前台湾电影资料馆馆藏资源丰富，其中包括华语影片14109部、外语影片2896部、电影光盘10928片、电影录像带计16136卷。
随着信息技术的发展，台湾电影资料馆配置了有效、准确和崭新的电影数据检索系统。系统收录数据主要包括“：影片部分”收录1951—2002年间台湾出品影片资料;“文献部分”收录1949—2003年间台湾电影相关文献出版资料“;史料部分”收录1949—2006年间台湾电影相关新闻大事纪要;“新闻与纪录片数据库”收录1945—2000年间台湾新闻影片、纪录片片目数据，相关文献与访谈纪录等“;电影论述广场”收录台湾电影产业观察、影评文章;“影视产业智库”收录台湾电影影展相关统计、台湾电影、电视节目研究统计图表，台湾电影映演模式统计数据、欧盟影视政策研究等。为了向馆外读者提供资料馆的资源和服务，台湾电影数据库网站还提供互联网远程服务。
台湾电影资料馆还十分重视推动电影艺术的文化交流与合作。迄今，台湾电影资料馆已在美国哈佛大学电影资料馆、加拿大国家电影资料馆、芬兰电影数据馆、巴西国家电影资料馆、墨西哥国家电影资料馆等22个国家和地区举办过30余次珍藏影片特展，并在法国电影资料馆、东京国际影展等场馆举办了“侯孝贤回顾展”“、宋存寿导演回顾展”“、20世纪90年代台湾纪录片回顾展”等活动，大大促进了台湾电影的国际声名和影响。
台湾电影资料馆在电影艺术档案管理方面给我们的启示是：
一、严格遵循国际电影资料馆联会的办馆理念：即维护及保存电影文化遗产，台湾电影资料馆的职责范围包括：搜集、整理及保存电影资料;电影史料、电影理论的整理与研究;举办电影欣赏活动及电影教育;促进电影文化交流。
二、科学和谐的内部管理机制是资料馆运转协调的保障：台湾电影资料馆的组织架构由行政组、资料组、展览组和出版组构成，四组各有分工，密切合作
三、电影艺术普及是电影美学熏陶的重要途径：台湾电影资料馆定期举办不同专题的展览。以2009年12月份周末电影主题展为例，节目安排有“台语电影影片巡回展—戏梦五十”“、南方影展”“、台湾国际动画影展”等专场主题电影周。
四、学术研究是电影资料馆电影艺术交流的重要途径：台湾电影资料馆积极创办学术期刊如《电影欣赏》和《电影年鉴》，出版学术著作，整理电影史料，积极倡导电影学术研究的风气。
