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碑学与帖学之比较——论中国清朝书法-comparisonbetweenstelestudyandtiexue-onchineseqingdynastycalligraphy.docx,摘要中国的书法史源远流长，自清朝开始分了碑学与帖学两个学派。为此当时很多书法理论家都作了努力，有阮元、包世臣...
清代唐楷：帖学到碑学的桥梁-王著的低眼力和低要求使晋人法帖线条一入《阁帖》就被简单化。这种样式成为经典后,经赵孟糗的简单化,到明代又被董其昌放大。刻帖的辗转翻刻,失真、误差越来越大,使帖学…
清中叶后，包世臣、康有为提倡北碑，一时北碑南帖抗衡于世。.但习碑者亦尊崇王羲之包括王献之在内的‘二王’法书。.自唐时起，王羲之书法作品随中日两国文化交流的频繁而东渡日本，对日本的书体书风产生了深刻影响，至今仍被视若珍宝，研究学习者不...
论文查重优惠论文查重开题分析单篇购买文献互助用户中心关于当代书法碑与帖,临摹与创作,继承与发展的南北对话——"求道金陵:崔伟书法习作汇报展"座谈会纪要
清代中后期尊碑之风的盛行开辟了中国书法艺术的新时代，碑学的理论和实践吸引了许多书法艺术家、理论家进行研究，其兴起的历史根源和衰落原因值得深思，复古与经典的思辨也可为当今书法艺术发展提供有益借鉴。
至极。本来碑与帖就是书法艺术的一体两面，无有高下之分，焉能有论辩之理！然碑学的兴起，乘帖学之坏，未能互补共进，还“落井下石”，成论辩之基也。论辩局面形成，对碑过于推重，导致帖学的人文传统断裂，书法艺术内涵
碑与帖的对立问题是自清代以来一直困扰书坛的核心问题。"六分半书"侧重取法汉隶魏碑，开始对帖学书风产生强烈的冲击，对碑学兴起的推波助澜作用和对后世碑学理论与实践的重要影响，值得思考。当今展览，崇尚模仿，遗其神采，取法...
今学”与“古学”：康有为书学的观察视角今天清代中晚期碑学思潮的出现是书法理念转移的一个契机，它标志着书法朝着另外的方向前行了。从碑学的萌芽时代，到阮元、何绍基等人的倡导，以及邓石如、赵之谦等人的碑学实践都从很大程度上推进了碑学体系的不断成熟，但这些先贤们对于碑与...
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