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本文关键词：古琴曲《梅花三弄》中的文化意蕴分析更多相关文章：《梅花三弄》古琴曲文化意蕴【摘要】：一首古琴曲之所以能引起听众广泛的共鸣,原因在于其中蕴含了深刻的文化意蕴。本文试图从古琴曲《梅花三弄》的象征意味着笔,分析梅花这一意象在中国古代传统文化中的独特地位,探求...
钢琴改编曲《梅花三弄》的演奏浅析-音乐论文.钢琴曲《梅花三弄》’是王建屮先生根据毛泽东诗词《卜算子.咏梅》的意境，选取同名古琴曲的基本曲调，将其改编成为一首占朴雅致的钢琴独奏曲。.改编后，曲子不但保留了古琴曲清雅幽远的意境，而且充分...
第一节对琴谱中记载的《梅花三弄》题解再探.第14-20页.第二节以泛音段落为曲调主体的稳态留存.第20-24页.第三节古琴与梅花在传承中的意象互构.第24-27页.小结.第27-29页.第二章琴曲《梅花三弄》在当代语境中的传承与演进.
古琴是我国传统民族乐器之中的典范，最能体现出我国深厚的传统音乐底蕴与传统音乐文化的魅力。钢琴改编曲《梅花三弄》借鉴古琴音乐，利用钢琴语言的立体化、多声化，在借鉴、继承、吸收古琴乐曲传统的创作技法的同时，更加注意了对我国传统民族音乐文化的继承和发展。
本文采用文献分析法,探讨了《梅花三弄》的人文特征,并从引子、一弄、二弄和三弄等曲体结构入手,研究了《梅花三弄》的艺术特征。旨在加深对古琴曲《梅花三弄》的人文认识,指导人们对此曲的鉴赏与审美。
在演奏上，梅花主要以泛音为主，相同的旋律会在不同的徽位弹奏三次（三弄），有点像阳关三叠，“故有处处三叠阳关，梅花三弄之诮”。听过很多古琴家演奏的版本，最喜欢的版本是龚一老先生的，娟秀、清丽、剔透，题主可以去听一下，还有李祥霆、吴景略、张子谦的版本都可以找到。
钢琴曲《梅花三弄》对中国传统音乐风格的继承和发展.pdf,毕业论文范文模板钢琴曲《梅花三弄》对中国传统音乐风格的继承和发展[摘要]中国古琴曲以其独有的艺术魅力，千百年来一直在我国音乐艺术的圣殿中占据着重要地位。把传统古琴曲改编、移植到钢琴上进行演奏，无疑是其艺术演奏的...
王婧;;钢琴曲《梅花三弄》的中国民族风格[J];淮北煤炭师范学院学报(哲学社会科学版);2010年06期2许健;俏也不争春——介绍古琴曲《梅花三弄》[J];中国音乐教育;1992年06期3李祥霆;;古琴与《梅花三弄》[J];乐器;1984年02期4
诗情画意承古韵琴曲缘何发新声--王建中钢琴曲《梅花三弄》的艺术特色-2015年第八期《音乐创作》谤情画意承古韵缪曲镑伺簋新声①王建中钢琴...
古琴曲《梅花三弄》即是通过描绘梅花傲雪凌霜的姿态来赞美文人高洁、坚贞品性的。王建中先生依照古琴曲《梅花三弄》（吴景略演奏，许健记谱版）改编的同名钢琴曲因创造性地还原出原曲意境，并极大地发掘了钢琴的表现潜能而获得了无数赞誉。
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第一节对琴谱中记载的《梅花三弄》题解再探.第14-20页.第二节以泛音段落为曲调主体的稳态留存.第20-24页.第三节古琴与梅花在传承中的意象互构.第24-27页.小结.第27-29页.第二章琴曲《梅花三弄》在当代语境中的传承与演进.
古琴是我国传统民族乐器之中的典范，最能体现出我国深厚的传统音乐底蕴与传统音乐文化的魅力。钢琴改编曲《梅花三弄》借鉴古琴音乐，利用钢琴语言的立体化、多声化，在借鉴、继承、吸收古琴乐曲传统的创作技法的同时，更加注意了对我国传统民族音乐文化的继承和发展。
本文采用文献分析法,探讨了《梅花三弄》的人文特征,并从引子、一弄、二弄和三弄等曲体结构入手,研究了《梅花三弄》的艺术特征。旨在加深对古琴曲《梅花三弄》的人文认识,指导人们对此曲的鉴赏与审美。
在演奏上，梅花主要以泛音为主，相同的旋律会在不同的徽位弹奏三次（三弄），有点像阳关三叠，“故有处处三叠阳关，梅花三弄之诮”。听过很多古琴家演奏的版本，最喜欢的版本是龚一老先生的，娟秀、清丽、剔透，题主可以去听一下，还有李祥霆、吴景略、张子谦的版本都可以找到。
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古琴曲《梅花三弄》即是通过描绘梅花傲雪凌霜的姿态来赞美文人高洁、坚贞品性的。王建中先生依照古琴曲《梅花三弄》（吴景略演奏，许健记谱版）改编的同名钢琴曲因创造性地还原出原曲意境，并极大地发掘了钢琴的表现潜能而获得了无数赞誉。
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