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钢琴曲《梅花三弄》’是王建屮先生根据毛泽东诗词《卜算子.咏梅》的意境，选取同名古琴曲的基本曲调，将其改编成为一首占朴雅致的钢琴独奏曲。改编后，曲子不但保留了古琴曲清雅幽远的意境，而且充分发挥广钢琴纵向和卢的优势，运用丰富的织体，使之成为民族钢琴作品库里璀瑰的明珠。
在钢琴曲《梅花三弄》旋律创作中，王建中先生将我国传统音乐的单线条旋律结构概念，与欧洲古典时期的纵向和声为主旋律结构相结合，运用了和声、复调、对位等手段。我国传统的音乐风格特点在这首钢琴曲中得到了很好地体现。
钢琴曲《梅花三弄》对中国传统音乐风格的继承和发展.pdf,毕业论文范文模板钢琴曲《梅花三弄》对中国传统音乐风格的继承和发展[摘要]中国古琴曲以其独有的艺术魅力，千百年来一直在我国音乐艺术的圣殿中占据着重要地位。把传统古琴曲改编、移植到钢琴上进行演奏，无疑是其艺术演奏的...
钢琴曲《梅花三弄》对中国传统音乐风格的继承和发展.doc,584476383原创作品,原创力文档版权提供，违者必究，钢琴曲《梅花三弄》对中国传统音乐风格的继承和发展[摘要]中国古琴曲以其独有的艺术魅力，千百年来一直在我国音乐艺术的圣殿中占据着重要地位。
古琴曲《梅花三弄》即是通过描绘梅花傲雪凌霜的姿态来赞美文人高洁、坚贞品性的。王建中先生依照古琴曲《梅花三弄》（吴景略演奏，许健记谱版）改编的同名钢琴曲因创造性地还原出原曲意境，并极大地发掘了钢琴的表现潜能而获得了无数赞誉。
诗情画意承古韵琴曲缘何发新声--王建中钢琴曲《梅花三弄》的艺术特色-2015年第八期《音乐创作》谤情画意承古韵缪曲镑伺簋新声①王建中钢琴...
《梅花三弄》又名《梅花引》、《玉妃引》。晋隋以来便有此曲，原是晋代桓伊所奏之笛曲，后经唐代名琴家颜师古移植为琴曲。乐曲名称由来于音乐中代表梅花形象的曲调在不同的段落中反复出现三次，由此称《梅花三弄》…
在演奏上，梅花主要以泛音为主，相同的旋律会在不同的徽位弹奏三次（三弄），有点像阳关三叠，“故有处处三叠阳关，梅花三弄之诮”。听过很多古琴家演奏的版本，最喜欢的版本是龚一老先生的，娟秀、清丽、剔透，题主可以去听一下，还有李祥霆、吴景略、张子谦的版本都可以找到。
中国钢琴改编曲的音乐表现手法及演奏特点探析———以钢琴曲《百鸟朝凤》为例（常州工学院师范学院，江苏常州213002）摘要：中国钢琴改编曲是中国风格钢琴作品的重要组成部分，它以中国传统民间器乐曲和声乐曲的旋律为基础进行改编创作。.文章从...
在钢琴曲中，根据古琴曲改编的钢琴曲有王建中的《梅花三弄》《阳关三叠》，除此之外，钢琴曲《狮子滚球》也是根据同名古琴曲创作的。2.根据筝曲改编的钢琴曲根据筝曲改编的钢琴曲分布广泛，同样也有着悠久历史，作为我国传统民族乐器...
钢琴曲《梅花三弄》’是王建屮先生根据毛泽东诗词《卜算子.咏梅》的意境，选取同名古琴曲的基本曲调，将其改编成为一首占朴雅致的钢琴独奏曲。改编后，曲子不但保留了古琴曲清雅幽远的意境，而且充分发挥广钢琴纵向和卢的优势，运用丰富的织体，使之成为民族钢琴作品库里璀瑰的明珠。
在钢琴曲《梅花三弄》旋律创作中，王建中先生将我国传统音乐的单线条旋律结构概念，与欧洲古典时期的纵向和声为主旋律结构相结合，运用了和声、复调、对位等手段。我国传统的音乐风格特点在这首钢琴曲中得到了很好地体现。
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《梅花三弄》又名《梅花引》、《玉妃引》。晋隋以来便有此曲，原是晋代桓伊所奏之笛曲，后经唐代名琴家颜师古移植为琴曲。乐曲名称由来于音乐中代表梅花形象的曲调在不同的段落中反复出现三次，由此称《梅花三弄》…
在演奏上，梅花主要以泛音为主，相同的旋律会在不同的徽位弹奏三次（三弄），有点像阳关三叠，“故有处处三叠阳关，梅花三弄之诮”。听过很多古琴家演奏的版本，最喜欢的版本是龚一老先生的，娟秀、清丽、剔透，题主可以去听一下，还有李祥霆、吴景略、张子谦的版本都可以找到。
中国钢琴改编曲的音乐表现手法及演奏特点探析———以钢琴曲《百鸟朝凤》为例（常州工学院师范学院，江苏常州213002）摘要：中国钢琴改编曲是中国风格钢琴作品的重要组成部分，它以中国传统民间器乐曲和声乐曲的旋律为基础进行改编创作。.文章从...
在钢琴曲中，根据古琴曲改编的钢琴曲有王建中的《梅花三弄》《阳关三叠》，除此之外，钢琴曲《狮子滚球》也是根据同名古琴曲创作的。2.根据筝曲改编的钢琴曲根据筝曲改编的钢琴曲分布广泛，同样也有着悠久历史，作为我国传统民族乐器...
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