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摘要：古琴艺术是联合国教科文组织批准的"人类口头和非物质遗产代表作",也是第一批国家级非遗项目.本文从非物质文化遗产保护的角度,以非遗工作者身份,从文化内涵保护,建立项目场所,保护代表性传承人,营造氛围等四方面谈古琴艺术(梅庵琴派)的传承,对古琴艺术(梅庵琴派)的现实保护工作有...
查找与“传承,研究,.docx,保护,艺术,梅庵派,派,古琴,”相关的论文范文参考文献，就来论文阅览室。告诉大学生怎样写论文？格式如何调整？
诸城派古琴与梅庵派古琴的比较研究.【摘要】：在我国古琴艺术发展史上,诸城琴派是一个至关重要的琴派,也是北方地区唯一一个在国内有重要影响的琴派。.它始于19世纪末,距今大约有200多年的历史。.诸城琴派在其发展的过程中,逐渐形成了两个分支,一为...
梅庵派古琴艺术述略严晓星一从诸城到南京19世纪，在山东诸城形成了以虞山琴派为主、兼有金陵琴派艺术特征的诸城派古琴艺术。王燕卿（宾鲁，1867—1921）从小跟随宗金陵派的王冷泉学琴，虽然时间不长，但王冷泉绮丽缠绵的演奏风格对他有显著的影响。
《梅庵旧闻》：本论文为您写梅庵毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。【摘要】梅庵是中国近现代艺术教育的发源地之一,为原南京高等师范学校校长江谦于1916年为纪念前两江师范学堂（大学前身）校长李瑞清（号“梅庵”）而建.20世纪20年代曾经是南京早期社会主义青年...
梅庵派古琴开发的状况及前景展望梅庵派古琴艺术，2008年6月经南通市申报并获批列入第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录。为了对梅庵派古琴艺术构筑永久的保护载体，南通市切实加强对其传承保护传人、研习及场馆建设。
考《梅庵琴谱》除了二十年初版外，1959年徐立孙先生增订刊印第二版，1983年梅庵琴社又刊印《梅庵琴曲谱》。在则有某出版社据第二版翻印过两版，成为本世纪以来版次最多，发行最广，影响最深的古琴曲谱。
在梅庵琴派的的梅庵琴谱中此曲亦有出现，据说一代古琴宗师王燕卿擅奏此曲，在梅庵琴谱中“秋江夜泊”假托苏东坡所作，题解亦有所不同，一般认为描写了“后赤壁赋”中的场景，曲情安逸闲适，但演奏时极难把握，苏东坡一代高士，心境常人亦难以揣摩透彻。
梅庵派形成于清代，其独特的地域文化特点形成独特的演奏风格，绮丽缠绵，大绰大注，吟猱夸张而有度。本次梅庵派古琴名家刘善教先生受邀在东南大学118周年校庆当晚做古琴赏析音乐会，分享中国古琴与传统文化，让东大师生在悠扬而静穆的古琴音乐中，感受穿越时空的情感沟通，将给观众...
在国内古琴有很多流派，如常熟的虞山派，扬州的广陵派，广东的岭南派，四川的蜀派，河南的中州派，山东的梅庵派等等都有其代表人物。钰介绍，国务院有关部门为了保护古琴传承人和培养新的古琴传承人，已拨款10了在财政上的支持之外，古琴艺术的传承得到重视还表现在三件大事上。
摘要：古琴艺术是联合国教科文组织批准的"人类口头和非物质遗产代表作",也是第一批国家级非遗项目.本文从非物质文化遗产保护的角度,以非遗工作者身份,从文化内涵保护,建立项目场所,保护代表性传承人,营造氛围等四方面谈古琴艺术(梅庵琴派)的传承,对古琴艺术(梅庵琴派)的现实保护工作有...
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梅庵派古琴艺术述略严晓星一从诸城到南京19世纪，在山东诸城形成了以虞山琴派为主、兼有金陵琴派艺术特征的诸城派古琴艺术。王燕卿（宾鲁，1867—1921）从小跟随宗金陵派的王冷泉学琴，虽然时间不长，但王冷泉绮丽缠绵的演奏风格对他有显著的影响。
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梅庵派古琴开发的状况及前景展望梅庵派古琴艺术，2008年6月经南通市申报并获批列入第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录。为了对梅庵派古琴艺术构筑永久的保护载体，南通市切实加强对其传承保护传人、研习及场馆建设。
考《梅庵琴谱》除了二十年初版外，1959年徐立孙先生增订刊印第二版，1983年梅庵琴社又刊印《梅庵琴曲谱》。在则有某出版社据第二版翻印过两版，成为本世纪以来版次最多，发行最广，影响最深的古琴曲谱。
在梅庵琴派的的梅庵琴谱中此曲亦有出现，据说一代古琴宗师王燕卿擅奏此曲，在梅庵琴谱中“秋江夜泊”假托苏东坡所作，题解亦有所不同，一般认为描写了“后赤壁赋”中的场景，曲情安逸闲适，但演奏时极难把握，苏东坡一代高士，心境常人亦难以揣摩透彻。
梅庵派形成于清代，其独特的地域文化特点形成独特的演奏风格，绮丽缠绵，大绰大注，吟猱夸张而有度。本次梅庵派古琴名家刘善教先生受邀在东南大学118周年校庆当晚做古琴赏析音乐会，分享中国古琴与传统文化，让东大师生在悠扬而静穆的古琴音乐中，感受穿越时空的情感沟通，将给观众...
在国内古琴有很多流派，如常熟的虞山派，扬州的广陵派，广东的岭南派，四川的蜀派，河南的中州派，山东的梅庵派等等都有其代表人物。钰介绍，国务院有关部门为了保护古琴传承人和培养新的古琴传承人，已拨款10了在财政上的支持之外，古琴艺术的传承得到重视还表现在三件大事上。
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